[精品]交响乐赏析论文

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1、我们总是想要言说音乐，其实却总是被音乐言说着，更多的音乐中诉说了我们，而并非我们诉说着音乐。她包含了一种态度，一种责任，一种能力，一种方式。音乐她观照着个人的命运，当然还有个人身处的社会、时代、和文化。交响乐更是如此。我坚信音乐带给我们的应不只是感官的沉醉，而更应是心智的成长，情感的真诚的交流，灵魂的彻底抒发。巴赫一一巴洛克音乐的辉煌终点莱比锡圣托马斯教堂里的一位教堂乐师，演奏羽管键琴和管风琴的水平都相当不错的约翰•塞巴斯蒂安•巴赫（JohannSebastianBach,16811750，用他作为结课论文再合适不过了。他出生在徳国中部图林根地

2、区的一个著名音乐家族。音乐（主要是乐器演奏和作曲）在这个78家族内部家族内部代代相传，从16世纪起经历了260多年，共七代人，其中成为音乐家的多达78人，卓有成就的有42人，而其中最为著名的便是巴赫。在巴赫生前和身后漫长的时间Z流中，他都是一个赋予创造以启示性地位的人物。当今天的人们回溯历史时，他们说巴赫身上体现出了后来几乎所有的音乐元素：古典土义的严谨结构、浪漫上义的澎湃激情、宗教作品的虔诚精神、现代乐派的内在节奏。纵观巴赫的音乐风格，我们可以看到，尽管他一生足不出德国，但他却在自己的作品中广泛吸收了18世纪初，流行于欧洲各国的各种音乐风格与

3、形式，并把它们发展到了新的高度，他使和声与复调这两种对立的因素在作品中取得了完美的平衡，其水准之高远远超出了他的许多同时代的作曲家。他的作品不仅在数量上浩如烟海，而且具有极高的质量，既有十分简洁而极有个性的主题，又有丰富的想象和强烈的表现，以及异常完美的音乐技巧。正是这一切，使巴赫不仅成为巴罗克音乐的一个辉煌终点，而且也成为后来的西方音乐的一个取之不尽的伟大源泉。贝多芬一一音乐应当使人类的精神爆发出火花德国作曲家路德维希•冯•贝多芬(LudwigvanBeethoven,1770-1827)，他在西方音乐历史的画卷中独领风骚，由海顿、莫扎特创立

4、并发展起来的维也纳古典音乐形式与风格，在贝多芬的手里被极大地扩充与发展。他将18世纪与19世纪、古典主义与浪漫主义联系起来，将一个时代的理想融会于自己的音乐艺术之中，贝多芬的名字与崇高的信念、顽强的意志、充满震撼力的音乐、为表达情感而布局规范的气魄永远同在。书中已经习惯了把贝多芬的生平分为四个时期，分别是波恩时期、维也纳时期、创作成熟时期、创作晚期。㈠德国莱茵河畔的波恩，是贝多芬度过他人生最初22年城市(1770-1792年)，这段时间虽然不是他创作与丰收的时期，但对他一生的影响十分深远，尤其体现在思想性格的形成方面。虽然这个时期莫扎特、海顿対

5、青年贝多芬的天才给了过充分肯定，但在贝多芬成长的道路上，聂费这位宫廷管风琴师对他的帮助和支持最大。早年的贝多芬虽然没有莫扎特幸运，面对的是粗暴的父亲、破落窘困的家境，但恶劣的环境却培养并增强了贝多芬顽强坚韧的性格及独立自主的意识。㈡这个时期的重要作品有钱两部交响曲和钢琴协奏曲，包括“悲怆”、“月光”、“暴风雨”在内的前20首钢琴奏鸣曲，一系列变奏曲,大提琴奏鸣曲，6首弦兀四重奏和钢琴三重奏等室内乐作品，以及用德国诗人马蒂松的抒情诗写作的歌曲《阿德拉依德》等。此时的贝多芬对自己的能力充满信心。与此同时，贝多芬经历了人生和命运的巨大痛苦和考验，18

6、02年10月他写下著名的“海利根施塔特遗嘱”。他遭受着耳聋病症所带來的无法形容的痛苦，加剧的疼痛使他及其绝望以至想放弃生命，但是最终战胜了自己的沮丧。这次经历之后的贝多芬再也没有向残酷的现实低头，“我将扼住命运的的喉咙!”“我将和我的命运抗争!”“我是为人类酿造美酒的巴斯神，不管是谁，真正了解我的音乐就能从别人带给他们悲惨中解脱出来。”这些众所周知的名言正是他后半生思想和行动的写照。㈢《第三交响曲》的构思与完成，标志着贝多芬创作盛期的到来。大量的杰作在这时期产生:从第三到第八交响曲，第三到第五钢琴曲,从第21首“瓦尔德斯坦”到第26首“告别”的

7、钢琴奏鸣曲，小提琴协奏曲及“克罗采”、“春天”小提琴奏鸣曲，从“拉祖莫夫斯基”到作品7476等重要弦乐四重奏作品，还有为戏剧、歌剧或芭蕾剧写的管弦乐配乐与序曲。贝多芬以大量的创作显示出非比寻常的人格和艺术魅力，他这个时期所获得的声望极高，已经与海顿、莫扎特并列为当时三位最伟大的音乐大师。贝多芬在他一生中从未停止过对自由和平等的追求，当他自觉地意识到人类的自尊和作为天才艺术家的内在自由时，绝对不能容忍圭寸建贵族等级制下的屈辱地位。。海顿会吃惊于贝多芬对自己的艺术赞助人的高傲态度，即使莫扎特也不可能像贝多芬那样自豪地傲视与轻蔑世间习俗。“在上升的高

8、潮中一泻千里，并口使听众在摆脱不掉那种压抑的情绪中进入无垠无际、令人神往的精神世界。“㈣这一时期一般与政治历史联系在一起。这个阶段的贝多芬沉浸于自己的