3－－春秋战国的陶瓷

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1、春秋战国的陶瓷春秋战国时期，由于社会变革，代表不同利益集团的学派蜂起，诸子争鸣，思想空前活跃。这种纷纭立异的时代思潮，在陶瓷制作上有所反映，其突出表现是各国陶瓷制品百花齐放，地域特色十分明显。如秦国的壶多平底，很少有圏足，韩国的壶颈很长，底和圈足很小，比例欠协调，楚国的壶，器形修长，圈足很高；齐国的壶，鼓腹或椭圆腹，有的肩部还装有活动的环耳。如此等等，其他如鼎、豆、敦、罐等器物也都因国而异，各有特色。舞队俑战国／高5厘米。山西长治出土。形体较小，制作朴拙，但各具姿态。身上均施彩绘。印纹硬陶的鼎盛期春秋时期的印纹硬陶，上承西周而继续

2、发展，器形与西周基本相同，胎质以紫褐色和褐色为主，纹饰以回纹、方格纹为多见。至战国时期，印纹硬陶生产的规模更为扩大，产量激增，质量也进一步提高。由于使用龙窑，提高了烧成温度，胎体烧结程度良好，有的器表还带有一层薄薄的自然釉光。龙　窑龙窑，也称长窑、蜈蚣窑或蛇窑。依山势倾斜砌筑，形状似龙而得名。一般长约30一80米，倾斜角8--20度之间，结构简单，分窑头、窑床、窑尾三部分。燃烧室除窑头设有单独的火膛外，其余均在烧成室的通道内，投柴孔(火眼)设在两侧窑墙上的拱脚处，对称排列，窑的尾端一般不设烟囱，紧靠出烟坑有挡火墙和烟火弄，常以茅柴

3、、松枝，芦苇等为燃料。其优点是利用自然山坡建造和火焰自然上升的原理，故造价低，又能充分利用余热，缺点是劳动强度大。据考古发掘资料，商代有浙江上虞龙窑，战国时期有浙江绍兴富盛、广东增城龙窑，东汉、三国、两晋有浙江上虞龙窑，南朝有浙江丽水龙窑、唐代有江苏宜兴龙窑，宋代有浙江龙泉、广东潮安、广州西村、福建建阳、德化等地的龙窑，明、清时期有云南建水、四川荣昌、广东石湾等地的龙窑等。现在一些地区烧造日用陶瓷仍有采用此类龙窑的。战国时期印纹硬陶的纹饰以米字纹、小方格纹、编织纹和麻纹为主，并注意纹饰与器形及大小相协调，在面的布局上展示出点与线的

4、律动，寓变化于均衡统一之中，具有一种单纯朴素的美感。战国时期的印纹硬陶，已发展到鼎盛阶段，在造型和装饰技巧上比春秋时代有很大提高，代表了这一陶艺品种的历史最高水平。印纹硬陶钵战国，高6.1厘术，口径16.8厘米。大口，宽肩，浅腹平底。外壁拍印细麻布纹，肩部有S形堆纹。印纹硬陶罐战国，高11.6厘米，口径8厘米。上海金山出土。敛口，鼓腹、平底微内凹，附三个乳钉足。腹部一侧安曲形宽带把，把手上端和肩部另一例各饰有兽面堆纹，器身满饰方格纹。加彩陶器的盛行加彩陶又称“彩绘陶“，从总的类别上也可归于“彩陶”，但它是在已烧成的陶器上再加以彩绘

5、，不同于在成形的陶坯上用彩料绘画然后烧成的彩陶，加彩陶容易脱彩，彩陶的色彩则不易脱落。加彩陶在新石器时代晚期的良渚文化和龙山文化就有出现，其中以屈家岭文化和良渚文化的朱绘黑陶较为突出，战国时期的加彩陶，其面貌风采与以前不同。主要受当时漂浮漆业和青铜器手工业的影响为了追求肖似漆器和青铜器的工艺效果，陶器上加彩和暗花等装饰手法也随之兴盛起来，加彩陶器于是应运而生。战国的加彩陶器一般均为灰质陶，都用于随葬、主要为礼器，如鼎、簋、尊、壶及少数陶俑等。其彩绘可分单色朱绘和双色或多色粉绘两种，都施于已烧成的加暗花的陶器和磨光的陶器之上。朱绘为

6、单色朱红，鲜艳夺目。粉绘通常用红、黄、白或红、黑、白等多种颜色配合绘成，多数用三色，也有用红、黄双色的。一般以白色作底色，然后施以红、黄彩绘，亦有用黄色作底色，再施红、白彩绘的。战国以后，加彩陶器依然流行，秦汉时期有一定的发展，魏晋南北朗至隋唐，尚延一脉，余韵犹存，至宋代以后，趋于消亡。彩绘双耳壶春秋，高32厘米。陕西凤翔出土。遍身饰彩绘云雷纹。制作较粗糙，为墓葬明器。建筑用陶的成就春秋战国时期，列国争雄称霸，各自修建城池，大兴土木，促使建筑用陶迅速发展，取得了重要成就。春秋时期的建筑用陶沿袭西周，仍以板瓦和筒瓦为多见，但形制较西

7、周有了较大改进，出现了瓦榫头，使相接处更为吻合，且使瓦顶显得平整。春秋时的瓦一般比西周的瓦略小而变薄，相对地减轻了房顶的压力，也是一大改进。春秋时期出土的砖数量不多，晚期有少量长方形和方形的薄砖发现。战国时期，建筑陶器的技术水平进一步提高．建筑中所用的各类砖瓦，已大体齐备。砖虽发明于西周时期，至战国则数量大增．品种、规格也更丰富多彩。当时的砖，主要用于铺地和砌墙面，还不作筑墙之用。铺地砖有小型的方形或长方形薄砖，表面模印花纹．也有素面的，均模制而成。另有大型空心砖，长达一米余，稳重厚实，平整美观．常用于铺筑台阶。战国的制瓦业十分发

8、达，瓦的品种很多，形制也更为合理。瓦表一般都有纹饰，以绳纹最多见。瓦当的纹饰十分丰富，以动物和植物纹样为主，也有云纹、水波纹、山字纹和几何图案等。早在商周时已出现的陶水管，至战国时设备更趋完善，使用也更加广泛，有的用于输水，以供给居民饮用，有的用于