洞口一中高二语文周考试题

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1、洞口一中高二语文周考试题（2017年10月31S）命题人谭一龙吋间：50分钟总分：56分一、现代文阅读（每题3分，共9分）赋是中国古代重要的文学样式之一，形式上介于诗与文之间，语言大体整齐、押韵，但又经常夹杂着散文的句式，往往铺排华美的辞藻章句来描绘事物，抒写情志。刘勰在《文心雕龙•诠赋》中说：“然赋也者，受命于诗人，拓宇于《楚辞》也。”说明赋这种文体在《诗经》中就有了它生命的因素，到了《楚辞》，这种因素又扩大了疆界。及至战国后期荀子的《赋篇》和宋玉的《风赋》等作品，一方面吸收了《诗经》《楚辞》作品中语言整齐、押韵的特点；一方面进一步发展了《楚辞》作品中铺排的写法；同时，又融合

2、进纵横家说辞问答、铺排议论的因素，并以“赋”名篇，从而形成了一种新文体一一赋。班固在《两都赋》序中说：“赋者，古诗之流也。”指出了赋的文体形式由古诗衍化而成。刘歆在《艺文志》讲到诗歌发展时说，春秋之后，“学诗之士，逸在布衣，而贤人失志之赋作矣”。布衣而能作诗，故有乐府民歌的兴盛；文人的创作，从荀子、宋玉起，则以赋的形式体物言情。苟子、宋玉之作与布衣之作虽在文体形式上有差别，却终属同源而分流。《汉书・艺文志》屮说：“传曰：'不歌而诵谓Z赋。’”这里所说的“赋”，本指春秋时代贵族礼会之际在对话中背诵儿句诗。春秋之后，贵族不需要也没有机会用背诵诗的形式来委婉地表述自己的意思了。到了汉

3、代，民I、可诗歌归乐府掌管，而文人创作的文学作品，几乎全都不依赖音乐歌咏，而靠写在竹简、绢帛之上，或吟诵于唇吻。于是“不歌而诵”成了赋这种文体的流传特征，人们称这种“不歌而诵”的文体为“赋”。赋讲究韵律，但它的韵律是为了诵读，而不是为了配乐演唱。当然，后来有些诗也“不歌而诵”了，但那是诗与音乐逐渐分离的结果，不能由此而证明诗歌原始阶段具有歌唱的特征没有存在过。刘勰《文心雕龙•诠赋》中说：“赋者，铺采摘文，体物写志也。”在《诗经》中，“赋”和“比”“兴”都是一种艺术手法，“赋”指“直书其事”。到了《楚辞》，发展到对“其事”铺排开來叙写，为赋这种文体的出现准备了条件。“铺采搞文”，

4、铺，即铺叙、敷陈,言赋直陈其事，不取比兴。一方面是强调赋铺陈直叙的写作特点，另一方面是强调赋文辞华丽的语言特点。晋代陆机的《文赋》明确地提出了诗与赋的文体区别：“诗-缘情而绮靡，赋体物而流亮。”意思是说，诗是用来抒发感情的，所以要绮丽细腻；赋是用来铺陈事物的,所以要清晰明朗。再说“体物写志”，志，一般指思想、志向，当然也包括感情。刘勰更是把“体物”，即铺陈描绘事物形态风貌，认定是赋“写志”的一种“载体”，道出了赋融体物写志为一体的本质属性。这样，赋的基本特征，就在“铺采搞文”的艺术形式与“体物写志”的思想内容相互统一中，得到了完整的表述。1.下列关于“赋”的表述，不正确的一项是

5、（3分）A.“赋”的发展是一个渐变的过程，在《诗经》和《楚辞》中都可以找到它的生命因素，直到战国后期《赋篇》《风赋》的出现才形成赋的文体。B.“赋”是屮国古代一种重要的文学样式，它不是诗歌，但是语言基本整齐、押韵；它也不是散文，但经常运用散文句式。C•春秋吋期，贵族礼会之际往往在对话中背诵几句诗，这种形式被称为“赋”，后来“不歌而诵”成了“赋”这种文体的流传特征。D.在《诗经》中，“赋”只是一种“直书其事”的艺术手法，后來才逐渐演变成了重在用华美的辞藻章句来描辜事物特征的一种文体。2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（3分）A.从荀子、宋玉起，文人创作出现了体物言志的赋，

6、它与布衣所作的乐府民歌相比有了很大不同，但赋和乐府民歌都源于“古诗”。A.汉代，民间诗歌归专门的斥府机构掌管，而文人创作的文学作品，主要供人们传阅、吟诵，儿乎不依赖音乐歌咏。B.陆机从内容的角度对诗和赋进行了区别，他认为诗绮丽细腻，是为了抒发情感；赋清晰明朗，是为了铺陈事物。C.刘勰认为“赋者，铺采搞文，体物写志也”，把赋的艺术形式与思想内容二者统一起来了，对赋的基本特征表述较为完整。1.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（3分）A.赋在描绘事物风貌上具有铺陈直叙的特点，而铺陈描绘事物形态风貌是用以“写志”的“载体”，所以一篇好赋仅仅堆砌辞藻是远远不够的。B.即使吸收了

7、《诗经》《埜辞》语言整齐、押韵的特点，发展了《楚辞》中铺排的写法，但如果没有纵横家参与创作，“赋”这种文体还是无法形成的。C.后世的一些诗也“不歌而诵”了，但这并不能说明诗歌原始阶段不具有歌唱的特征；而赋虽然讲究韵律，但它从一开始就不是为了配乐歌咏而生的。D.班固的《两都赋》、刘歆的《艺文志》、刘勰的《文心雕龙》分别对赋这种文体的流变或特点进行了诠释，使后人对赋有了较为清晰的认识。二、文言文阅读（本题共4小题，19分）张兴世，字文徳，竟陵人也。本单名世，太宗益为兴世。少时家贫，南郡宗珍之为竟