浅谈王小帅叙事策略

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1、编号云南艺术学院本科毕业论文・1•血不缩證丘YUNNANARTSUNIVERSITY浅谈王小帅叙事策略LSS姜喜洋职称教授专•业戏剧影视文学论文答辩R期学位授予FI期指导教师姓名所在教学单位云南艺术学院论文提交F1期2016.4.11学士学位授予单位云南艺术学院论文指导教师评分:论文评定小组评分：综合得分：年月F1摘要■刖B一、王小帅电影叙事主题研究1（一）、先锋艺术家的焦虑与迷失1（二）、边缘人物的艰难（三）、成长的迷茫（四）、生存的无奈二、王小帅电影的叙事语言（一）、长镜头的语意表达3（二）、沉重的冷色基调3（三）、细节部分三、主要

2、叙事方式（一）、以情感为主线的散文化叙事（二）、缓慢平和的叙事节奏四、结语注释少参考文献致谢摘要：90年代是我国电影风起云涌的年代，在这一年代当中第四代导演还在人们的视野，第五代导演在电影行业中如日中天，同时第六代导演也在影坛之中渐渐地崭露头角。第六代导演的出现为我国电影行业的发展注入了全新的活力。而王小帅就是六代导演中非常具有特色的一位，其作为六代导演的领军人物，所创作出的电影在叙事策略上既具备了六代导演的共有的特点也兼具了自身的特性。在电影环境越发商业化的情况下，王小帅无疑是一位具有坚定信念的导演，他通过自己所描绘的电影，展示出了对

3、于生命与时代的独特认知。本文将王小帅的叙事策略作为主要研究内容，主要从电影的主题、语言、意识形态以及叙事策略等几个方面对王小帅的叙事策略展开相关研究。本文的研究主要集中在王小帅的个人电影创作经历上，结合王小帅的个人经历与电影内容上，希望能够对王小帅个人叙事起到一定积极的研究作用。关键词：王小帅电影叙事策略王小帅在第六代导演当屮独具特色，他的影片屡次在世界影坛当屮获奖，但是其因为诸多因素限制只能“墙里开花墙外香”，其电影很少能够在国内上映，在上映后排片也极少，多数电影只能够以小众电影的形式在少数人中间进行传播，捉到王小帅的电彩，看过的人只

4、占少数。直到2004年，王小帅终于摆脱了这种困境，正式进入国内电影体制Z内。在此Z后他的两部影片相继问世，2005年上映了《青红》，2008年上映了《左右》，这两部电影成为王小帅电影的重要转型标志。《青红》被人们称Z为王小帅“青春残酷物语”电影的终结篇,后者则被视为王小帅电影“长大成人”的开始，但单纯的就电影的叙事语言而言,本质上王小帅的电影叙事实际上基本没有太大变化，其电影的叙事主题始终关注生活在城市屮的边缘人物，一些容易被人忽视的小角色，讲述他们在城市当屮的艰难的生活困境与道德困境。同时在叙事语言上王小帅一直延续着白身独特的叙事风格

5、，因此本文就王小帅电影的叙事风格展开研究，对王小帅电影的叙事主题与叙事语言做出论述。一、王小帅电影叙事主题研究电影由起初单一的记录性，有了现在的叙事性，这在给予观众视觉享受的同吋，使得电影从原木单纯的记录性质转变成为真正的艺术。从一定程度上来说，叙事是在特殊情境下所讲述的具有情节性质的故事，简单的来说叙事就是讲一个故事，怎样“讲”这个故事，直接导致了故事的趣味性，这就使得故事既可以是聊天般平淡无奇的人物牛活，也可以是莎士比亚般具有强烈戏剧性的故事，则导演则需要通过叙事“讲故事”来实现对观众的吸引。美国的电影研究学者认为：“成功的叙事文学

6、必须要有叙事者的个性体现。”换句话来说，叙事不是简单的按照一定顺序把这个事情称述清楚，而是一种直接的叙事者的表意活动，叙事者起到了关键性的作用。一定程度上来说，王小帅的叙事主题与他的成长经历以及对于生活的体验有着密切的关系，从王小帅的电影创作历程来看，我们可以简单的将其电影叙事主题分为四个方面，本章节就王小帅的叙事主题展开论述。（一）先锋艺术家的焦虑与迷失王小帅1985年时考入北京电影学院，八十年代改革开放的大背景下的中国大众文化正在快速兴起，我国对外开放程度也在不断加深，这就使得西方先进的先进艺术思想大量涌入我国，冲击着本土的传统观念

7、,后现代理论变得极为兴盛。此时我国文艺活动变得尤为繁盛，以娄烽、王小帅等导演为代表的电影导演在这时代背景下充分的吸收了来自各方的电影艺术的熏陶。尤其是第五代导演所创作的《黄土地》、《蓝风筝》在笫六代导演当中引起了极大的反响。绝大多数在六十年代出生的导演都在九十年代经历了一段流浪时间，在这期间对于王小帅而言无疑是一段充满激情但却迷茫的时间。91年毕业后的王小帅孤身一人来到福建制片厂，对于刚踏入社会的王小帅来说，当初的满腔热血与理想一瞬间被现实浇灭。当时我国电影实行严格的审查制度，就算按照相关规定进行电影拍摄，但是也未必有电影上映的机会，而

8、且拍摄电影的机会也是很少的，在现实面前王小帅找不到出路，一度陷入迷茫当中，觉得口己毫无用武之地，当时他的大学同学胡雪杨正在拍摄《留守女士》，王小帅的热情再次被点燃，立刻放弃了稳定工作。北上之后，他把个人情感