文化创意产业的金融支持研究【文献综述】

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1、文献综述文化创意产业的金融支持研究创意产业最先发源于英国，1997年以布莱尔为首相的工党政府为改变英国老工业帝国的陈旧落后形象，提出“新英国”的构想．并迅速成立了由多个政府部门和产业界代表组成的创意产业工作组(theCreativeIndustriesTaskForce)。工作组于1998年11月提出了第一份《创意产业专题报告》(CreativeIndustriesMappingDocument)，并在此报告中把创意产业定义为“源于个人创造力与技能及才华、通过知识产权的生成和取用、具有创造财富并增加就业潜力的产业。”2009年,在国际金融危机背景下,创意产业凭借创意衍生品

2、价值链、价值提升模式来促进经济发展方式的转变。王慧君（2010）指出创意的核心内涵是文化，创意和文化两个概念的叠加融合从而形成一门新兴产业,这是创意衍生品价值链核裂变。且中国《文化产业振兴规划》的出台实施,标志着我国发展文化产业已经上升到国家战略层面，这说明文化创意产业必将成为我国改变经济发展方式的第四大源泉。§1国外研究综述从价值角度看，产品的价值结构可以划分为功能价值(FV),体验价值(IV),信息价值(IV)和文化价值(CV)。这种划分方法在运用于创意产品的价值分析时，需要做出一定的修正。一方面，由于创意产品的本质属性是文化创意，因此，文化价值是创意产品的隐性价值;

3、另一方面，由于承载文化创意的载体具有不同的形式，因此，功能价值、体验价值和信息价值就很可能成为创意产品显性价值的表现形式，实质是具体体现文化价值的价值形态。霍金斯(2003)在《创意经济》一书中提出过创意等式CE=CP×T的概念，即创意经济(CE)等于创意价值(CP)乘以交易数量(T)。但是该等式存在太多不确定因素。从创意产业的发展和管理角度看，埃德蒙•菲尔普斯（2009）指出一个国家的活跃性主要表现为创新及其在商业中所起的重要作用。目前中国经济发展得越来越快，规模越来越大，消费也越来越多，中国必须实现自给自足，要特别注意创新，产出更多具有创新性的产品，而不是主要依赖其他

4、国家，因此创意产业必将成为经济增长的新动力。金禅智（2006）提出虽然中国的文化产业初具规模，但是存在大量缺陷，例如文化产业规模小，创意不足，资金扶持不足等现象，中国应该学习韩国的优势，将自身的劣势转化为动力，促进文化产业发展。§2国内研究综述从创意产业价值角度看，胡晓鹏(2004)提出了创意产品族的价值总量公式4升级版。该等式的意味着创意经济的价值总量是由基础价值和衍生价值构成的，创意产品的价值开发必须尊重市场规律。当创意产品的基础价值和衍生价值经过市场测试以后，“标准化的规模生产”、“合作与互动的共赢式开发”以及“品牌经营”就是促成创意产品族价值总量最大化的重要条件。

5、而那种唯文化、唯艺术取向的价值开发模式，是不可能做强、做大创意经济的。黄燕（2010）以“哈利•波特”的产业化现象为例进行分析，指出其“出版—影视—网游”这样的一种产业链的发展模式研究。具有创意、创新内涵的文学作品是通过商业化生产、营销、策划、版权出售等手段，被包装成超级畅销书，实现文学的产业化生产的。在电影取得商业价值和文化价值的同时，有效促进文学的发展，亦可带动了其他行业的相关衍生品的产生。从创意产业发展角度看，曾伟（2009）提出我国在创业经济上还处于刚刚开始的阶段，国内的创意产品大部分都是政府扶持，鲜少是由银行进行资金支助，虽然国内创意经济都是以创意园区的形态出现

6、，但是大多是由中小企业组建，创新能力缺乏，经济效益并不高。因此国内的创意经济必须接受从逐步由政府拉动模式逐渐过渡到市场主导的产业化发展模式。郭霖（2009）在《金融危机下创意产业的拓新之道》中也指出中国创意产业虽然起步较晚,但增长速度快,呈现出欣欣向荣的景象。并提出在当前复杂型经济环境下与环保产业结合紧密等特点，这要求创意企业重视企业社会责任。从创意产业管理角度看，潘瑾和张欣怡（2009）指出文化创意企业孵化器应是一个“软硬结合”的集成系统,一个具有以下特征,提供各项配套服务的公共平台，并从平台组织的视角研究了文化创意孵化器创造和整合资源的开放式管理模式。孔村光（2010

7、）指出文化创意产业是一个绿色的、低碳的，需要高新技术和新锐文化支撑的具有多方面“成长魔力”的产业，政府在产业定位、产业链完善、产业核心竞争力打造、产业引导力提升方面“四招连发”，就能够又好又快激活文化创意产业的“成长魔力”。§3创意产业的金融支持研究李艳杰（2010）指出融资难是制约创意产业发展的一大瓶颈，但是创意产业要发展，资金投入是重点，建立促进中小型文化创意企业发展的金融支持政策体系等一系列政府优惠政策迫在眉睫。同时朱佳俊、郑建国和薛伟业（2010）结合国内外创意产业知识产权融资现状,分析了金融危机对创意产业知识产权融资