试论李煜李清照词的异同

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1、汉语言文学专业（本科）毕业论文试论李煜李清照词的异同作者:李静学校：卢氏电大20081410110297年级：08秋汉语学号：指导教师：职称：答辩组成员：（主持人）职称:职称:职称:答辩日期：年月日试论李煜李清照词的异同李静2011年5月【内容摘要】李煜被誉为词中之帝，李清照被称为词中之“婉约之宗"，比较他们的词，可以发现很多相似之处。首先，“二李”的词都明显分为前后两个时期，并且这两个时期的词作风格完全不同，后期词作的艺术成就高于前期。其次，情感的表达都显得真挚自然，流利天成。但是，他们毕竟处于不同的时代，

2、又有着不同的身份地位和生活境遇，因此，“二李”在艺术表现方式，对读者的感染力等方面还有很多不同之处。本文将通过对“二李”的词艺术特色和审美特征异同的详尽分析，感受词史上两位大家的艺术魅力。。【关键词】李煜李清照异同一个是封建帝王，享尽人间富贵，后来成了阶下囚，过着"LI夕以泪洗面〃的LI了，直至被害而死；一个是贵妇人，后來国破家亡，成了茕茕孑立的贵妇，过着“漂泊遂与流入伍〃的生活，晚年竟寄人篱下，景况凄凉。李煜和李清照的生活经历可谓都是从山巅跌落到谷底,也让我为Z叹息不已。然而，正是这种超过常人的心路丿力程，

3、以及出众的文学才情，铸就了“二李”传唱千古的名篇佳作。清人沈谦在《填词杂说》屮说道：“男中李后主，女小李易安，极是当行木色。〃［1］所谓“当行〃是指李煜和李清照非常岀色地表现了“婉约词派〃的风格。而"本色〃除了兼冇“当行〃的意思外，还可以理解为二人所独冇的自然本色。不管是李煜还是李清照，不管是前期还是后期，“情真”都是他们作晶中最突出的特点。西方在18世纪之后，俄国十九世纪文学批评家皮萨列夫认为：“真诚是诗人最必需的品质，戏剧、小说、长诗、抒情诗，哪怕里而多少透露出一点作者对■他的对象的不自然的、勉强的态度，

4、就无论如何也不能称为诗的作品。”［2］情感的真挚深切，使得他们的词引起了不同时代、不同阶层人们的共鸣。“二李”前期的词均以“乐”为主，如李煜的《涣溪沙》：“红FI已高三丈透，金炉次笫添香啓，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻萧鼓奏。〃FI高三丈了，舞兴却述正浓。兽形的炭料燃尽了，再一炉炉依次添加。红绵铺成了地衣，随舞步旋转起皱；舞点飞旋的佳人，己顾不得金钗从发髻滑落。酒无疑香醇上好，偏嫌它品味中下;唯恐污染了口鼻，便不吋拈花来嗅。这里的歌舞已够令人炫口，便殿的盛况更不难想像；阵阵箫鼓之音

5、，说明歌舞才入高潮。在这首词里，李煜没有掩饰他在亡国之前的骄奢侈靡、不思朝政、苟且偷安的情状，这与历代帝王所宣扬的儒教思想是背道而驰的，传统的儒家教义强调节欲与简朴，"夫了温、良、恭、俭、让以得之〃。［3］所以，尽管历代帝王人多是奢靡纵欲的，但传统以宫廷生活为题材的诗词，却往往要在表面上加以虚伪的掩饰，以此來维护人君的形彖。后主却全然不顾这些，他在诃中口述口己奢侈豪华和未加节制的宫中生活，坦率地抒发了自己的享乐的纵情，也止是这种率真任性的态度，才使他的词情意味盎然，具备了很强的艺术感染力。再如《玉楼春》:“晚

6、妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归吋休放烛花红，将踏马蹄清夜归。”李煜在这首词中描写了夜宴歌舞的盛况。上片写歌舞夜宴的盛大场面。嫔娥们晚妆登场，明艳照人，鱼贯而入。精羌的乐器不断弹奏出优美的《霓裳羽衣舞》曲调,悠扬的乐声传至远方水天和接处。宫中香料的香气随着风飘散，作者有些醉了，兴奋得依着曲调在栏杆上打着节扌到此,夜宴的盛况呼Z欲出。结尾不放烛花却让马蹄踏着月色前进，文人的雅致冲淡了前面奢华的盛况，使幣首词进入了一个抒悄而又韵味I•足的境地而又

7、显得淋漓尽致。除宫廷享乐生活Z外，前期作品述写了男女Z间甜美的爱情，如《菩萨蛮》（花明月暗笼轻雾）：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。袜步香阶，手提金镂鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出來难，教郎恣意怜。”词人先描写了当时男女相会的环境：“花明月暗笼轻雾〃，这是一个美丽而又神秘的夜晚，也是情人幽会的美好时刻，为下文的抒情起了烘染作用，徐士俊说："'花明刀暗'一语，珠声玉价〃。［4］接着写女了捉鞋衩袜的娇痴情态，“见〃、“颤〃、"难〃、“恣意怜〃，儿个字将所有的感触直截了当地显现出来,情真景真,毫无伪饰。李煜在

8、这首词里避开了对幽会木身的描写，而是着重表现了女主人公在幽会时复杂的心理状态。最后一旬“教君恣意怜〃更是深刻地体现了女主人公对真挚的爱情生活的热烈追求而使得男主人公心中充满了对女主人公的怜悯。相传，此词写于大周后病危Z吋，因此有人说，李煜是个不道德的人，他Z前还为大周后写过什么“烂嚼红茸，笑向檀郎唾！”（《一斛珠》）o现在大周后病危时，就赶紧和小周后偷情，太过分了。我认为，这种论断可笑之极，打中后不