中国后现代电影创作的本土化策略

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1、山东大学硕士学位论文中国后现代电影创作的本土化策略姓名：倪万中请学位级别：硕士专业：中国现当代文学指导教师：郑凤兰20031126原创性声明木人郑重声明：所呈交的学位论文，是木人在导师的指导下，独立进行研究所取得的成果。除文屮已经注明引用的内容外，木论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对木文的研究作出巫要贡献的个人利集体，均已在文中以明确方式标明。木人完全意识到木芦明的法律责任木人承担。论文作者签名:么塞至一日期:竺生！！：』关于学位论文使用授权的声明木人完全了解山东大学冇关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文

2、的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅；木人授权山东大学可以将木学位论文的全部或部分内容编入冇关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编木学位论文。（保密论文在解密后应遵守此规定）论文作者签名；4星墅导师签名：囱△丝日期：巫£!。二中文摘耍风靡于西方二十壯纪七八十年代的后现代主义文化思潮对当代艺术理论与艺术实践产生了巨大的影响。后现代电影作品或者说具冇后现代特征的电影作品在二十世纪八十年代后层出不穷，并逐步形成了一种电影创作的潮流。在中国，最初“后现代”是批评家们用来对中国的某一些先锋文学作品和一些探索性的艺术表现于段进行命名与定位的话语，

3、在这一时期，“后现代主义”相当于艺术前卫的同义语，是对于现代主义法则下成长起来艺术类型与表现手段的背离，从而突出英别具i格且突破陈规的风格。90年代初，后现代主义像标签一样贴到了所有新潮的文化现象上。后现代电影在中国（含大陆及港澳台，木文主耍研究的是大陆与香港）的兴起与发展主要是二十世纪九十年代以后的事，对于大陆电影而言，既冇改革开放后，木身思想文化领域呈多元化态势，人众文化的发展与电影的商业化运作的原因，又冇西方文化思潮逐渐被国人引进、介绍。接着进一步木土化的原因；对于香港电影而言，随若世界后现代主义文化思潮的传播，有着成熟的电影制作历史与经验且电影创作体系岛

4、度国际化的香港电影界，必然在创作中与这种文化思潮相结合，创作出了许多优秀的后现代作品，并在世界后现代电影艺术发展中占有一席之地。但无论是酋方引进也好，自身吸收也好，毕竟这是在中国的土地上发展中国的后现代电影艺术，在中国五千年的文化背景一K，中国以木土化的策略应对中国后现代电影的创作。探讨中国后现代电影创作的本土化策略，我们首先观察到一种理论进入中国，先是教条主义解读并伴以误读，后是以修正主义的手段进行改编，最后形成中国特色的理论体认。本土化是中国后现代电影创作的策略，也是木文写作的主旨。其次这种木土化的策略贯穿于中国后现代电彩创作的整个过程并逐步形成一个完整的创

5、作环境体系，中国的电影创作者进行着后现代电影的木土化创作；批评家进行着后现代电影批评的木土化言说，推动着后现代电影创作的发展；具有中华民族特有的审美文化心理的中国国民对后现代电影进行着木土化接受，并成为当代小国后现代电影创作的生存基础。现在的研究多是将写作、批评与接受这i整体割裂开来，事实上这三者•是密不可分的。最后在多元文化并存的今天，中国的电影创作者们试图在后现代电影创作形式与“文以载道”的传统创作理念Z间找到一条横跨的桥梁，但目的目标的不明确使各方皆不认可。有批评家认为中国大陆尚未进入后工业社会，于是谈不上向香港-样的后现代电影，但是我们看到的后现代风格的

6、电影作品的的确确的存在着并在一定程度上影响着社会的风尚，中国后现代电影的创作是否是湘方后现代主义文化原本意义上的后现代电影创作这并不重要，重耍的是后现代风格已是当今中国的文化现实，木文无意于深刻探讨与论争对于中国后现代文化与后现代电影的界定及其意义，而着重于阐述中国后现代电影创作的生存状态——从创作到批评到国民接受这一一体化的过程与随之形成的本土化的完整体系，主要分为四大部分：第一.中国后现代的文化语境与典型后现代电影的作者作品；第二，中国后现代电影创作的本土化叙事策略；第三，对于中国后现代电影创作的本土化批评；第四，当代中国后现代电影创作的国民审美文化心理基础

7、。最后，以张艺谋导演的《英雄》i片为例揭示当前中国后现代电影本土化策略的迷茫。关键词：后现代主义'中国电影创作木土化策略ABSTRACTnepostmodemismcu1ture.whichwaspopu1arinthewestduring70—80'ofthcMainland.HongKong.MacauandTaiwan.thcmaininvcstigativcpartsinthistextbeingMain1andandHongKong)isprimariIyaftcr90*sof20ccntury・Formainland.themainre3sonist

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