声乐的唱法有些分类

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1、声乐的唱法有些分类　　　　声乐唱法按音域的高低和音色的差异可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音每一种人声的音域大约为二个八度下面小编为大家整理的是声乐的唱法分类希望能帮助大家　　　　按音域高低和音色差异分类　　　　男高音　　　　男高音是男声的最高声部音域通常从中央c即小一字组的c到小字三组的c按音色的特点可分为抒情和戏剧二类抒情男高音也象抒情女高音一样明朗而富于诗意擅于演唱歌唱性的曲调戏剧男高音的音色强劲有力富于英雄气概擅于表现强烈的感情柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼就是典型的戏剧男高音　　　　男中音　　　　男中音的音域和音色介乎男高音和男

2、低音之间在一定程度上兼有两者的特色音域一般从小字组的降A到小字二组的降a冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河颂》就是著名的男中音独唱曲这首歌以宽厚的曲调雄浑的气魄展现了一幅气象万千的黄河的壮丽图景它象征着我们民族伟大而崇高的精神　　　　男低音　　　　男低音是男声的最低音音域通常从小字组的e到小字二组的e按音色的特点还可细分为抒情男低音和深厚男低音等男低音的音色深沉浑厚擅于表现庄严雄伟和苍劲沉着的感情马可等作曲的歌剧《白毛女》中的杨白劳就是男低音浓重的歌声倾诉出心头的满腔悲愤　　　　女高音　　　　女高音的音域通常是从中央c即小字一组的c到小字三组的c演唱女高音的歌手由于音色、音域

3、和演唱技巧的差别又可以分为抒情、花腔和戏剧三类抒情女高音的声音宽广而清朗擅于演唱歌唱性的曲调抒发富于诗意的和内在的感情冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》就是一首抒情女高音独唱曲花腔女高音的音域比一般女高音还要高声音轻巧灵活色彩丰富性质与长笛相似擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调表现欢乐的、热烈的情绪或抒发胸中的理想如意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲《威尼斯狂欢节》就是由花腔女高音独唱戏剧女高音的声音坚强有力能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪擅于演唱戏剧性的喧叙调意大利作曲家威尔第的歌剧《阿伊达》有第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧　　　　女中音　　　

4、　女中音的音域和音色都在女高音和女低音之间音域通常从中央c下面小字组的a到小字二组的a法国作曲家比才的歌剧《卡门》中的女主角卡门是一个放荡、泼辣的吉普赛女郎运用女中音演唱恰好表现了卡门的野性　　　　由于角色有限而且这一音区较接近语音难以形成鲜明的特色换言之如果没有剧情的需要这种真正的女中音是难以得到发挥的所以真正优秀的女中音相当稀少比较著名的女中音角色是：瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的大地之母艾尔达和圣桑的歌剧《桑松与达丽拉》(1872)圣桑一生作了13出歌剧《桑松与达丽拉》是以女中音为主角罕见的歌剧之一也是圣桑的代表作桑松的故事记载于旧约圣经取古代以色列人的英雄桑松为题材故

5、事叙述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躏和压迫英雄参孙号召民众反抗妖女达丽拉探明桑松之所以拥有神力是由于上帝耶和华赐给他的长发于是趁其熟睡时把他的长发剃光就这样桑松做了腓力斯人的俘虏他们剜去参孙的双眼每日劳役桑松求告上帝耶和华并又一次得到了神力的帮助推倒神殿大柱三千徘力斯人与他同归于尽我国著名的女中音歌唱家有关牧村、刘子琪、德德玛、吴玫玫、罗天婵、梁宁等　　　　女低音　　　　女低音是女声中最低的声部音域通常从中央c下面小字组的f到小字二组的f音色不如女高音明亮但比较丰满坚实俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱　　　

6、　18世纪末—19世纪的前半期是女低音的黄金时代韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等均出色发挥了这一声部的声音特色女低音还可以演书童或少年如唐尼采蒂《夏摩尼的琳达》中的彼罗托《路克莱莎·波其亚》中的奥西尼等除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《赛米拉密德》中的阿萨斯等角色之外女低音的形象又常与懒婆娘、老年妇女等联系在一起例如彭奇埃利《欢乐的歌女》中肓眼母亲拉杰卡、瓦格纳《罗恩格林》中的女巫敖德路特等　　　　还有格林卡的《伊凡·苏萨宁》(1836)中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命连夜赶路报讯竟使坐骑急奔毙命这里瓦尼亚的女

7、低音演唱颇为动人给听众留下了深刻的印象