浅谈傣族舞蹈的审美特征

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1、浅谈傣族舞蹈的审美特征傣族主要聚居-TfflXX版纳傣族自治州、徳宏傣族景颇族自治州、耿马傣族低族口治县、孟连傣族拉祜族佰族口治县，并散居于临沧、澜沧、新平、元江、金平、华坪、大姚、禄劝等30多个县。傣族地区山川秀丽，资源丰富，森林茂密，被称为“植物王国”和“动物王国”，河谷地区土地肥沃，灌溉便利，气候炎热,用量充沛，宜于农作物种植和经济作物栽培。长期以來，西双版纳享有“滇南谷仓”的美称；徳宏地区“苦市谷子，遮放米”誉满全省；大部分傣族地区都是我省产粮基地和经济作物产区。傣族是一个有古者文化的民族，也是一个能歌善舞的民族。傣族舞蹈体态的基

2、本特征：“三道弯”是傣族舞蹈富有雕塑美的典型的基木特征。第一道弯从立起的脚掌至弯曲的膝部，第二道弯从膝部到胯部，第三道弯从胯部到倾斜的上身。手臂的动作也是三道弯：指尖至手腕，手腕至肘，肘至臂。腿部的动作还是呈三道弯：立起的脚掌至脚跟，脚跟至弯屈的膝，膝至胯。这种身、手、腿“三道弯”的体态造型是与他们生活在亚热带地域，与姑娘着紧身上衣、长筒裙，与他们信仰小乘佛教，与他们视孔雀为圣鸟而极为喜爱等等，均颇有相关。我们可以看出，服饰的特点、佛教的雕塑、孔雀的姿势神态等都较为直接地反映在傣族舞蹈中。舞姿造型的“三道弯”和“一顺边”两者融合后形成多种

3、柔媚线条的组合，体现出傣族舞蹈特有的安详、舒缓的规律特点。舞姿“一顺边”来自丁•人们的劳动生活，如傣族姑娘挑水，挑谷，扬场劳动时的步态和形态。乂如农家活屮，手拿特大的蔑扇风筛选谷时，手、脚、身体一致，都顺着一个方向，因而在舞姿造型上不仅有三道弯的特点，也具有“一顺边”之美。傣族舞蹈律动的基本特征：傣族人民生活在亚热带地区，由于天气湿热，人们不喜欢激烈的活动，所以舞蹈动作较为平稳，仪态安详，跳跃动作较少，节奏大都为2/4拍连绵不断的节奏型，舞蹈基本动律多为腿保持半蹲状态，重拍向下,双膝在弯曲中屈伸、动作，以屈伸带动身体颤动和左右轻摆；脚多为

4、脚后踢，踢起时快而有力，落地时轻而稳，这种律动不仅模拟孔雀行走时的步态，还颇像大象在森林中的漫步，具有一股内在的含蓄健稳的力量美。傣族民间舞蹈的基本手型有：掌型、曲掌型、冠形模仿孔雀头、嘴型模仿孔雀嘴、爪型模仿孔雀爪等；其舞姿造型上的“三道弯”即是模仿栖息在树桩上的孔雀，那长长的尾翅垂下来的自然的三道弯形态。“孔雀舞”是傣家最喜爱的历史悠久的民间舞蹈，也是傣族人民审美特征的牛动具体的体现。傣族人民非常熟悉和了解孔雀的生活特性。因此孔雀舞有较固定的程式。如孔雀舞的开始，一般都表现孔雀飞出窝巢，灵敏地探视四周，当它发现周围没有任何威胁时，才安

5、然地走下山坡，在草坪上翩翩起舞，然后拨开草丛、树枝寻找泉水或者寻食。当它找到水时，高兴地在水边照自己身上的影子、饮水、洗澡，萧洒地抖掉自己身上的水珠，展开它那光彩夺目的翅膀，与万物比美，自由福幸地飞翔等。由于孔雀舞的传说很多，表演者各自根据民间传说编舞,有的侧重慕仿孔雀的举动，有的表现孔雀的各种内心活动。再加之傣族乂分为不同的支系，所以孔雀舞虽有较统一的表演程式，但也不是一个模式，不是--成不变的。孔雀舞有不同的流行的区域，所以其特点有某些方面是有差异的。大致膝都有伏柔韧而较缓慢，手上的动作柔软一些，三道弯的造型线条柔和，常用拱肩、柔肩、

6、拱胸来加强其优美、内在的感觉，鼓点较缓慢而轻盈。其表演的形式是：一种是以广场上表演片段为初始的，由男子挎道具舞蹈，舞者头戴塔盔假面具，身穿绘有孔雀羽毛花纹的衣衫，腰部系上用彩纸或彩绸扎成的雀身和雀尾，表演时双手拉线牵引雀尾以使其舞动，内容多为表演孔雀的林间漫步，溪殖戏，飞翅下山拖翅、晒翅、尾翅、飞翔以及极为精彩的开展抖翅等。这种孔雀舞借助道具的表现力，使舞蹈更具形象化，但它同时却乂影响了舞者身体动态的发挥。另一种徒手的孔雀舞是道具舞的进一步发展。傣族舞蹈家毛相率先拿掉了笨重的面具和舞具，吸收了许多外来民族舞的动作和技巧，如汉族的圆场步，蒙

7、族的碎抖肩等。现在很多新编排的傣族舞蹈，服装短而眾露，动作没有一点美感。傣族舞这样下去将走向末路。丿J美兰说过，传统的傣族舞蹈，十分重视服饰的修饰与腰部动作的柔美，而现在很多傣族舞与这一传统审美渐行渐远，变成了充满动感的劲舞，短到不能再短的服装也失去了傣族含蓄、内敛的韵味。现代商业的过度包装在抹杀傣族舞蹈的传统。傣族的舞蹈每一个动作都彷佛一座雕塑。傣族舞蹈不能失去这些最传统、最柔美、最纯真的特点，否则它将失去灵魂。近些年，当旅游业的发展让傣族舞蹈变成一种赢利手段之后，傣族舞蹈偏离了固有的发展方向。曾看过一名年轻女子在舞台上表演傣族孔雀舞，

8、衣服穿得极少，舞姿极为夸张，简直就像“歸脐霹雳舞。”傣族舞蹈要发展，要创新，但一沱不是这样脱离传统的瞎胡闹。如果再不抢救傣族舞蹈，它们将被现代花哨的包装糟蹋，并逐渐消失,将是令人痛心的事情。我