浅谈影视后期剪辑的节奏

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1、浅谈影视后期剪辑的节奏影片节奏，即将镜头按不同的长度（对观众说来，即同吋取决于镜头的实际t度和动人程度不等的戏剧内容的时间延续感）和幅度（即心理冲击，景愈近，冲击愈大）关系连接起来，而产生的一种强弱、松紧的现彖。它在影视艺术屮占有极其重要的地位。电影、电视、歌曲和文学作品都有着相通z处，那就是与人心跳节奏共鸣的力量。创作者如果能恰到好处的把握节奏，那么其作品势必会成为令人赏心悦口百詁不厌的经典。因此，在影视片的第三度再创作屮，剪辑的节奏是不可忽视的。剪辑节奏是运用剪辑手段对影片结构和镜头长度的处理所形成的节律，

2、它主耍是时间艺术问题，是镜头速率问题，是时间流逝的节律问题，是对镜头规律有起伏张弛安排的整体把握问题。剪辑节奏的形成一般是从熟悉剧本、分解摄录索材直到综合构成整部影片这样一个过程。我们在节奏的构思吋，i般是从整体到局部，即从全片、场景进入单个镜头；而在节奏的完成的时候却是从局部到整体,从单个镜头、场景入手直到构成全片。因此，当我们在剪辑节奏总体设想的时候,一定要具体到每一个小的单元，坚持局部服从整体的原则，使局部节奏服从整体节奏的安排。下面笔者就从影响影视片节奏的几个主要因索简要论述之。内容和结构节奏的剪辑是由

3、剧情的内容和结构决定的。镜头组接的节奏，首先受这部影视片内容的制约，不同内容的片子自然会冇不同的节奏。如我们经常会看一些正剧片、喜剧片、悲剧片、战争片、武打片、神话片、惊险片、体育片、专题片、文艺晩会等等，由于它们的内容和片种的不同，所形成的节奏也会不同。当然，不同风格的影视片也会有着不同的节奏。影视片的风格，往往取决于导演的个人艺术风格，而导演的艺术风格乂决定了该影视片的整体节奏。比如，水华导演的影片，具冇淡雅、简洁、细腻、精致的风格，其影片的节奏多都显得舒缓、平稳、意韵悠长。而凌了风导演的影片具有雄奇、明册

4、、优雅的风格，其影片的节奏就显得明快、强劲、富有韵律感。有时在同一影视片中不同内容的段落，也会在节奏的总谱中，产生迥异的节奏。如在电视连续剧《三国演义》屮，有“桃园结义歌”这样一个片断，在歌的而半部分它表现的是三位壮士刘备、关羽和张飞结拜的场面，这个片段给人的感觉是曲调抒情、优美，节奏缓慢。伴随着歌曲的旋律,用了一些运动性的镜头（推、拉、摇、移等），将三位兄弟的忠诚充分地体现出来。而歌曲的下半部则是展现刘备、关羽、张飞召集四乡百姓打铁、练武的场面,其给我们的感觉则是曲调激昂，节奏性较强。影视片结构形式的改变，影

5、响、决定着影视片节奏的变化。结构是影视片的诸艺术因索的总体构成形式和具体的组织形式。在一部影视片中，冇总体结构、场景结构及镜头结构之别。从一定意义上讲，结构与节奏密不可分，节奏不但存在于影视故事情节的节奏上，总的骨架上，也存在于形彖表现进展中的各个环节上，存在于一切表现形式上。镜头组接的节奏，耍依据整部影视片的内容和叙事结构來辩证地考虑其节奏的处理。如影片《知咅》是一部历史题材的故事片，总的节奏是平稳、庄重的，但是在具体场景镜头的组接中，还要具体情况具体分析。影片屮袁世凯与日木签订了“二十一条”之后，激起了青年

6、学生的愤怒，人们纷纷起来游行示威，抗议签订卖国求荣的“二十一条”。为此拍了儿场戏，来展现人们爱国、愤怒的情绪。1.青年学生纷纷上街游行，反对“二十一条”。2.热血青年在箭楼上边撒传单边演讲，群众拾传单。3.一有志青年（自焚青年）呼口号。4.青年学生游行，骑兵挥舞着棍棒镇压游行群众。5.冇志青年向日本广告牌和自己身上浇油。6.箭楼上的热血青年还在演讲，警察干涉，青年跳楼殉身。7.有志青年坐在石台上点火自焚，熊熊烈火映红了整个天空。8.蔡鍔在作战室呆立着。以上这种交叉叙述的蒙太奇结构，把在同一时间里，青年学生在不同

7、的场所共同反对“二十一条”的爱国行为串连在一起，这样节奏加强了，动作加快了，使得结构严谨，主题突出，气氛浓烈，激动人心。总之，影视片的内容和结构对于其节奏有着决定性的作用。出于内容的不同,结构形式的不同，所形成的影视片的节奏也会千差万别。动作和时空影视镜头组接的节奏，取决于动作（人物动作、景物动作、摄影〈像〉机动作）和时空关系的处理。法国屯影理论家马赛尔•马尔丹曾经说过：“正是这种运动使最早的电影观众看到树叶在微风屮摇晃或一列火车向他们最早直冲而来时惊叹不已。为此，运动正是电影画面最独特和最重要的特征。”在美国

8、三四十年代的西部彩片屮，经常可以看到骑马追逐的镜头，这种骑马追逐的场而茯至成了西部片的某种象征和符号；在当代世界各国的惊险影片中，也会经常看到一些汽车追逐的画面或场景。动作处理的好坏直接关系到一部片子的成功与否。人物动作镜头组接的节奏，它应该反映生活的真实，述要符合艺术的真实。要处理好人物动作组接的节奏问题，必须要根据规定情景、人物性格等因素来确定。形体动作组接的节奏，主要是要掌握动作