工艺美术运动

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1、现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN工艺美术运动工艺美术运动:1880—1910年,英国欧美工艺美术运动,首先提出了“美与技术结合”主张美术家从事设计反对“纯艺术”;强调“师承自然”、忠于材料和适应使用目的。直接起因:水晶宫工业博览会——展品装饰过度到浮夸的地步。——美学上的失败引来广泛的批评,引发了工艺美术运动现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN(1)散帕尔:德国建筑师——工业化不可避免——消除手工艺传统的影响——建立新的艺术原则(2)帕金(英国建筑师)和科尔(

2、画家)——用中世纪的风格来挽救极度堕落的设计——有克制的,程式化的装饰——艺术同商业生产结合——产品应实用,然后美化这种实用性——设计思想的实现是设计者和公众共同努力的结果(3)拉斯金——美是人创造的,而不是机器——师承自然,强调创造性的设计——使用传统材料,忠实于材料本身的特点——否定工业产品具有美学价值的可能性理论基础现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN机制产品的合适美感(特别是人们熟悉的产品)机械化传统手工艺机制产品现状设计和制造分离设计制造和使用同一人匠人味设计是后期修饰精

3、心设计,专业技能设计俗气生产技术决定形式装饰复杂多样、感性廉价的仿制品现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN设计基本上是一种道德活动。设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西,而工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性,因此不可能产生好的作品,而且还会产生众多的社会问题,只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动,才是惟一的出路。现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AH

4、ISTORYOFMODERNDESIGN设计有两重性 首先应严格满足其实用性; 第二是美化或装饰这种实用性。现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN威廉·莫里斯(WilliamMorris,1834-1896)莫里科17岁时参观了博览会,对展品的反感影响到他以后的设计活动和设计思想。他出生于一个富有的家族,受过高等教育,在以设计哥特式风格闻名的斯特里德建筑设计事务所从事过建筑

5、设计,后来加入拉斐尔前派的行列,准备从事绘画。由于建立画室和以后的新婚居室,使他又一次改变了想法转而从事起建筑及产品设计来。现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN拉斐尔前派约翰·埃弗里特·米莱斯(JohnEverettMillais,1829~1896)《基督在父母家中》现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN但丁·加百利·罗塞蒂 DanteGabrielRossetti 1828─1882现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN威廉·霍尔曼·亨特Will

6、iamHolmanHunt(1827—1910),现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN莫里斯早期油画镶嵌花砖1876莫里斯现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN1859年,莫里斯与菲利普·韦珀(PhillipWebb,1831-1915)合作设计建造了“红屋”,内部的家具、壁毯、地毯、窗帘织物等,均由莫里斯自己设计。它们实用、合理的结构,以及追求自然的装饰体现了浓郁的田园特色和乡村别墅的风格。从此,他开设了十几个工厂并于1861年成立了独立的设计事务所,把包括建筑、

7、家具、灯具、室内织物、器皿、园林、雕塑等等构成居住环境的所有项目纳入业务之中,并以典雅的色调,精美自然的图案备受青睐。现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN红屋 设计:菲里普.韦伯 1859年现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN红屋内的红木桌子和地毯莫里斯设计现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AHISTORYOFMODERNDES

8、IGN镶嵌花砖图案1876年现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN刺绣挂毯莫里斯设计1877年现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN莫里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN扶手椅莫里斯公司生产1865年现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN现代设计史AHISTORYOFMODERNDESIGN扶手椅莫里斯公司生产1

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