中国画的传统色彩美学和现代色彩意识

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1、中国画的传统色彩美学和现代色彩意识中国画的发展中需解决出现的一系列问题理解中西绘画上色彩对话的问题让当代中国画承担必要的责任由于中国画在色彩发展上有自己的地位和特色也取得了较高的成就所以要在长期实践中形成独具特色的艺术美学观点一、中国传统画的色彩美学中国绘画发展史中最先看到的是新石器时代的陶纹然后西汉时期马王堆有了自己的色彩画这是色彩画开始的雏形接着就是中国绘画史上的敦煌艺术这是古今大观其高超的绘画技巧让人叹为观止完美结合墨与色将艺术用最富有表现力的色彩描绘出来运用墨彩和墨色绘制出绚丽的图案不仅

2、影响着我国的绘画色彩历史更是影响着世界的绘画色彩历史成为世界发展时尚用之不竭的艺术财富中国的传统绘画被称为丹青由于色彩是绘画的主体因而在中国美学上面有着卓越的成就代表中华文化的精髓我国在南北朝时期文化艺术达到昌盛时期中国的绘画尤其在色彩方面得到极大的发展其中具有代表性的有谢赫的《画品》以及刘勰的《文心雕龙》这两部作品详细描述出色彩的相关内容《文心雕龙》讲述人的心境随着物体颜色变化产生相应变化也就是说为什么看着红色喜庆醒目看着蓝色安静祥和另外也强调在色彩调弄中需要配合自然本色根据客观的物象做颜色绘

3、制进而达到应目会心的效果唐朝后期墨色为主的水墨画得到进一步发展也就将重墨和轻色看成另外一种美学发展形式到达宋元时期就形成崇尚水墨的主要绘画形式它将色彩看成可有可无的地位将绘画中神韵、描摹看成其它从属地位因而这一时期的绘画变成黑白这两大颜色文人画家能够创造出文人画的艺术形式但是没有重视彩绘艺术形式因而在这一时期中国的传统就是文人画为代表而色彩丰富的民间画作就变成上不得台面的底层画作明清之后文人画的地位被逐步削弱艺术家们想要复兴民族艺术所以认真研究学习东方与西方艺术将西方的写实画融合到东方的写意画画

4、内创造出大批色彩斑斓的画作例如张大千的山水画就有着硬性洒泼的感觉东西文化的兼容让两者在兼容并济中形成新的艺术流派超越古人更启迪今人为中国画作史提供更广阔的发展前景在70年代中期黄永玉一批青年画家受到前人的启迪在融合西方艺术构图的前提下让造型语言结合色彩规律形成中国民间艺术的新造型形式在发展中融合中国色彩中水墨合一的态势意象造型中加入艺术家独具匠心的追求多类表现手法的运用以及材料技巧的融合将西方的阳光引入东方的水墨中让中国的画作不仅保有民族特色更具现代意识二、传统美学的现代意识(一)现代中国色彩学

5、的发展改革开放后中国画是民族艺术的精神象征在与外界交流中形成新的文化认同形式艺术作品的内容以及形式都不能局限在固有的范围内要运用新的表现形式单纯的画面效果让人的思想受限不能更好地抒发出自己的情感由于目前的审美更广阔空间性更好因而通过色彩的表现成为情感表现的基础(二)东西方文化中的融会贯通在中国古典风景画中更注重的是在风景画中融入自身的感受表达出深远的意境绘画者们追求的风景画最高境界是神韵深远而不要求太像客观的风景;而西方的绘画风注重写实在现代艺术发展阶段中国风景画逐步融合了中西优势在中国传统文化

6、神韵和意境之下不断更新艺术花样既体现出西方绘画的科学性也服从了中国传统民族绘画所彰显的精神目前风景画的创作在符合东方审美情趣下更加富有创新精神超越了大自然主观抽象和客观的表现而又不脱离意境的表达融入了绘画者自身的情感和审美情趣体现了中西风景画完美的结合例如绘画作品《月下玉龙山》、《山》、《荷》均充分展示了中西融合风格色彩不仅仅在传统的中国风景画上是重要的元素在西方风景画中更是被重点关注的元素在目前中西方结合的风景画创作中合理的色彩可体现出不一样的效果和魅力色彩搭配既具有一定的规律又蕴含着创新的形

7、式可表达出多种内涵形式满足东方审美情趣的需求更可以满足视觉和思想上的震撼审美赋予风景画创作恰当的艺术特征(三)色彩是绘画语言的活跃构成形式色彩在绘画语言中最为活跃和丰富能够发挥出色彩的情感因而在绘画中色彩不仅被看成艺术的表达形象也能被看成是色相、明度和纯度的变化形式尤其在对比中能形成不同的心理效应被诸多的视觉主体关注更能变成引人入胜的艺术魅力所以其功能表现性是任何语言都无法比拟的也是人类所愿意接受的东方文化中的含蓄将画作内涵隐藏在黑和白之间也体现出太极的两个境界黑与白但是西方文化的引入人们似乎更

8、喜欢这种色彩张扬的表达形式所以西方色彩的流入给中国色彩空间营造全新的理念给中国画一个表现空间结语色彩的表现形式具有多样性可以利用色彩弥补笔墨上的不足之处将传统文人的纤弱之情重现无论是强烈或者是柔和都能打造出清新亮丽的画面表达形式因而也就更具时代发展气息中国画也就更具时代性由于中国画体现出中国的文明因而要保有传统画作中的各类元素并且借助中西合璧的方式融合中西绘画要素在学习中逐步渗入从形式、方法上极大地增强艺术表现形式拓展传统的中国画