当传统中国画遇到国际语境论文

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1、当传统中国画遇到国际语境论文　　　　随着经济全球化的不断发展东西方政治经济文化交流日益加深基于中国艺术精神的传统文化——中国画在“观念主义艺术”为中心思想引导的后现代国际语境下开始探索新的发展道路现代思想和现代性化成为了中国画艺术家寻求新的发展道路的艺术理念　　　　现代水墨画也就成为了既继承传统艺术又开启现代艺术的新时代产物　　　　传统中国画由于受中国人宇宙观、价值观以及笔墨纸的特性的影响乐于通过观察自然物象取其象再立象而尽意从而达到“天人合一”的表现方法传达一种诗情画意的意境行走于似与不似之间但改革开放后

2、传统绘画受到现代西方艺术的冲击后艺术市场开始变得喧闹繁华出现了百花齐放、百家争鸣的现象　　　　国画家李少文在一次座谈会上说：“现在各方面都在向前看打开窗户打开大门要看看世界的潮流……现在世界上的潮流绝不是‘颓废’二字所能代替的我们老用牛拉犁就不会前进了”言外之意即我们的绘画手法要学会变化要顺应社会的发展艺术要与潮流并进　　　　自20世纪80年代开始随着各类美术期刊杂志及介绍外国现代艺术展览的应运而生这些都扩大了艺术家们的眼界启发了他们的创造力提供了打破传统艺术理念及表现手法的途径水墨画家们的创作不在只是追求

3、古法用笔、应物象形、提按顿挫等传统理论与技巧而是从画面形式语言结构表达手法笔墨形态色彩运用上对画面开始创新探寻现代性的意味并突破笔墨纸的局限性做一些“特殊效果”比方说揉纸、拓印、墨里加盐加胶等他们的作品在表现力上完全不同于传统的写实水墨画具有明显的时代特征　　　　20世纪90年代初期现代水墨画渐成气候艺术家们面对多元化形式多样的绘画发展格局开始不仅考虑绘画本身的逻辑而且考虑绘画之外的因素如时代语境他们在很大程度上参照西方艺术形式上基本完全超越传统水墨画的固有框架在“观念至上”的绘画理论下不再直接表现社会和人

4、生而是通过荒诞的抽象的超脱社会和自然的语言影射艺术家内心的感受有些或以传统水墨的形式展示现代生活或以更加隐晦难测的面目来感时忧世　　　　陈心懋被美术界所熟知是因为他的水墨实验创作他早期的水墨人物作品受关良任伯年的影响较大在造型上也借鉴了西方画家珂勒惠支的绘画自85思潮的影响后陈心懋从实验中发现综合材料运用在水墨中能更好的传达传统文化气息并能在画面效果上达到强烈的视觉冲击自此他的作品由水墨人物转向抽象水墨和综合材料陈心懋在水墨实验中将具有中国传统特色的材料符号（如太湖石文字残碑）与非传统材质相结合（如石膏粉麻

5、纤维胶）创造出一种墨迹斑调沉黯稳定的浮雕效果陈心懋并没有简单的将西方综合材料艺术嫁接到水墨画上而是将“东方的”“西方的”“中国的”“当代的”“优秀艺术资源”深入研究并融合了个人合适化的表达方式如他98年上海双年展时的作品“史书系列”　　　　水墨画家田黎明画面最大特点将传统绘画中的线概括为点面使画面产生光影流离扑朔迷离似幻似真的效果他将法国印象派光学知识借鉴到现代水墨创作中恰如鲁虹所说：“他机智的将一种屈从于客观——即阳光与色彩对比关系的光斑表现方式转换成了一种屈从于艺术家内在心灵与笔墨对照关系的艺术表现方式

6、”　　　　毕业于广州美术学院国画系的黄一翰他用中国画的笔墨通过时下流行的卡通人物艺术明星游戏玩偶及麦当劳叔叔等非常明显的西方文化下的视觉符号进行水墨创作作品直观的强调了外来文化商业文化严重侵蚀着年轻一代的思想与生活黄一翰介绍说：“我选择水墨材质是为了在多元化的国际文化环境中清楚的突出自己的民族身份”　　　　南溪的艺术成就在于他用数码影像中点的元素创造性的赋予了水墨新的表达方式如作品《中国女兵》《敬礼》近看是晕化的墨点组成的水墨样式退远看是点组成的方阵影像南溪的探索颠覆了传统水墨与现代水墨的表达方式正如在对南

7、溪的访谈中他说：“使当今数字时代的科技与几千年中国传统艺术的脉络相融合拓宽了当代艺术语境通过对传统的中国元素和当代生活的结合使传统元素进行了有效的当代转换从而让图像既有当代文化气息又不失传统水墨韵味”　　　　现代水墨画家一直致力于水墨画语言的变革他们一直在探索形式语言上的“现代感”首先在传统水墨的语言上在抽取某些因素的同时对其进行大胆的变革而且大多数现代水墨艺术家都力主追求画面形式语言的独特性强烈宣泄内心感受　　　　现代水墨与传统绘画比起来它是一种新的水墨样式和新的艺术语言抽象水墨画家王川指出：“中国大陆抽

8、象类绘画的水准跟纽约新抽象表现主义的微观写照和观众在视觉中设想的区域比较无论是制作的语言面积上向度上和力度上特别是纸上作品对纸本身的看法已经落后不下五十年”因此现代水墨一直面临着很大的问题主要是一些现代水墨艺术家将西方现代艺术持“拿来主义”的态度艺术家们若过多的以自我为中心只追求艺术的形式甚至提出“反传统是对传统最好的继承”认为“反其道而行之”可以带来耳目一新的艺术美感创作上单纯的模仿或借鉴西方绘画上的形式硬性嫁