浅评《长恨歌》读书笔记

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1、浅评《长恨歌》读书笔记　　　　“童子解吟长恨曲胡儿能唱琵琶篇”这两句诗出自唐宣宗李忱《吊白居易》《长恨歌》与《琵琶行》这两首诗是白居易的代表作品下至童子外至胡儿可见两诗在当时流传之广；童子解吟胡儿能唱亦见此二诗音声谐畅、诗意通俗喜欢读诗的朋友都知道白诗的特点也正如此很多人不喜白诗以为其诗作大都不够含蓄但作为唐代三大诗人之一的白乐天其作品自然有许多过人之处暂不提他的那些名句与其他名篇仅凭以上两首长诗便可看出白居易长于叙事、抒情且擅于刻画人物形象在此单从《长恨歌》分析其精彩之处　　　　《长恨歌》就诗题类别而言属古诗中歌体宋姜夔《白石诗说》有云：“

2、体如行书曰行放情曰歌兼之曰歌行”明代徐师曾在《文体明辨序说·乐府》中说：“放情长言杂而无方者曰歌”《长恨歌》放情长言不假却并非杂而无方这首诗结构清晰、脉络分明不过该诗的主题历来确是颇受争议笔者持爱情说至于其中所含带的批判的政治思想只因当事人特殊的身份所致当然诗中的人物是经过艺术加工和美化后的形象这里不讨论其故事情节与史实是否相符单就艺术本身而言分析其人物的刻画和情节的安排以及感情的表达　　　　汉皇重色思倾国御宇多年求不得（首句写长恨之源次句写思求之切笔墨何等精炼）　　　　杨家有女初长成养在深闺人未识（引入角色）　　　　天生丽质难自弃一朝选在君

3、王侧（相识）　　　　回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色　　　　春寒赐浴华清池温泉水滑洗凝脂　　　　侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时（美人形态呼之欲出亦是承宠之因）　　　　云鬓花颜金步摇芙蓉帐暖度春宵　　　　春宵苦短日高起从此君王不早朝　　　　承欢侍宴无闲暇春从春游夜专夜　　　　后宫佳丽三千人三千宠爱在一身　　　　金屋妆成娇侍夜玉楼宴罢醉和春（帝王专宠）　　　　姊妹弟兄皆列土可怜光彩生门户　　　　遂令天下父母心不重生男重生女（侧写宠之深）　　　　骊宫高处入青云仙乐风飘处处闻（宕开笔墨渲染气氛）　　　　缓歌慢舞凝丝竹尽日君王看不足（宠之极也始在君王结在君王

4、一“尽日”一“不足”节省许多笔墨宠之极便是乐之极为后文生变作引）　　　　渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳羽衣曲（晴天霹雳一变一转变转有力如截奔马）　　　　九重城阙烟尘生千乘万骑西南行　　　　翠华摇摇行复止西出都门百余里　　　　六军不发无奈何宛转蛾眉马前死（变中之变）　　　　花钿委地无人收翠翘金雀玉搔头　　　　君王掩面救不得回看血泪相和流（花容委地救不得“玉山倾倒再难扶”这一解写死别场面宏大、悲怆用字却少盖因前面铺叙尽足也以下详写“长恨”）　　　　黄埃散漫风萧索云栈萦纡登剑阁　　　　峨嵋山下少人行旌旗无光日色薄（别后长恨由景及情——景语即情语）　　　　蜀

5、江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情　　　　行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声（蜀地长恨由景引情——情景交融）　　　　天旋地转回龙驭到此踌躇不能去　　　　马嵬坡下泥土中不见玉颜空死处　　　　君臣相顾尽沾衣东望都门信马归（别处追忆直接抒情）　　　　归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳　　　　芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂　　　　春风桃李花开日秋雨梧桐叶落时　　　　西宫南苑多秋草落叶满阶红不扫　　　　梨园弟子白发新椒房阿监青娥老　　　　夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠　　　　迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天　　　　鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾寒谁与共（故地长恨触景生情睹物之恨四季之恨日恨

6、夜恨极力写思恨之种种缠绵悱恻）　　　　悠悠生死别经年魂魄不曾来入梦（一结一转用意绵长转得利落）　　　　临邛道士鸿都客能以精诚致魂魄　　　　为感君王辗转思遂教方士殷勤觅（思之不见梦而不得故托于外物一变）　　　　排空驭气奔如电升天入地求之遍　　　　上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见（又结又转“悠悠生死别经年魂魄不曾来入梦”两句从时间上说思不得见此处两句从空间上说觅而不得二者既相互补充且又构成回环往复之势）　　　　忽闻海上有仙山山在虚无缥渺间（变中之变）　　　　楼阁玲珑五云起其中绰约多仙子　　　　中有一人字太真雪肤花貌参差是（想象奇异瑰丽）　　　　金阙西

7、厢叩玉扃转教小玉报双成　　　　闻道汉家天子使九华帐里梦魂惊（“惊”传神）　　　　揽衣推枕起徘徊珠箔银屏迤逦开　　　　云鬓半偏新睡觉花冠不整下堂来　　　　风吹仙袂飘飘举犹似霓裳羽衣舞（美人形态呼之欲出“云鬓”与“花冠”对应前文“云鬓花颜”“仙袂”对应前文“仙乐”“霓裳羽衣舞”回应前面“霓裳羽衣曲”行文针线绵密不可不知）　　　　玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨（妙绝美人哭泣时竟也丝毫不减美貌且愈加惹人怜爱）　　　　含情凝睇谢君王一别音容两渺茫（以上从神态、动作、妆扮、表情和语言诸多方面描绘人物形象饱满、生动）　　　　昭阳殿里恩爱绝蓬莱宫中日月长　　　

8、　回头下望人寰处不见长安见尘雾（无缘再见直说长恨）　　　　惟将旧物表深情钿合金钗寄将去　　　　钗留一股合一扇钗擘黄金合分钿　　　　但教心似金钿坚天上人间会相见（以物