浅谈二胡的演奏与演练

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1、浅谈二胡的演奏与演练一、长弓与快弓演奏方法的差别有许多二胡演奏者，一直认为长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作;分弓的动作再加快缩小，就是快弓的演奏动作。“长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作”，我认为是正确的，但快弓的演奏动作，就不是分弓动作的再加快缩小了。先说长弓，在拉弓时，随着以腕部为先动点向右拉出，右臂逐渐向外伸展，直至弓尖;在推弓时，以大臂内收为先动点向左推进，小臂和手腕随Z而回归，直至弓根。由此可以看出，演奏长弓时，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一个方向运动的（即拉弓时都向右伸展；推弓时都向左回归），它

2、们运动的“轴心”在肩部。再说快弓，在拉弓时，手指带动弓子向右运动，而肘都却要向左摆动;推弓时，手指带动弓子向左运动，肘部却要向右摆动。由此可以看到，演奏快弓时，手和肘是同时向对方的相反方向均匀地摆动的，它们运动的“轴心”在小臂的中间。举一个生活中类似的例子:家中生炉子时，点着了火,少不了要用扇子风以助燃，这个对着炉门扇扇子的动作恰恰就是二胡演奏快弓时手臂的动作。二、快弓的运弓部位艺传神，技传妙，每首乐曲各有不同的情感，旋律各有特色，抑扬顿挫、缓急强弱，都有不同的力度、速度变化。这就需要在运弓部位上做到恰到好处。如热情奔

3、放、悲愤的乐曲，需要开弓锋利而有力，收弓时要干脆、果断。在优美柔软、抒情叙事、开阔而富有激情的委婉乐曲，则运弓是连绵不断、刚柔相济。在演奏快弓时，大多数演奏者往往习惯用左半弓，这是因为运弓在左半弓弹性较强,对热情轻快、跳跃性的乐段易于表达。那么，所有的快弓都用左半弓是否合适？个人认为，演奏而有力的内外换弦以及交替指配合的快节奏,应以右半弓较为合适，因为右手拖前拖后（里外）幅度小、内外弦的换弦速度快而有力，能表达乐曲的思想感情。三、演奏长弓容易出现的偏差1.弓子运行不平直,或过高，使弓毛与弦的角度小于90度;或过低，使弓

4、毛与弦的角度大于90度;或忽高忽低，上下动作过大;也有的初学者在拉弓换推弓时，右手向下作一个弧形运动，好似从水中“捞鱼”一般;这些错误都将直接影响二胡的音质。因此,必须努力加以克服。2•换弓时腕部有一下动作（俗称“翻手腕”），表现在拉弓时手腕撅起，将弓杆抬离琴筒;推弓吋手腕奁下，弓杆打落在琴筒上。正确的运弓法要求:手腕只可有左右运动，而不能有上下运动。3、运弓中压速比例不恰当，或弓速走得不均匀，致使音质不理想，不是“虚”了，就是“扁”了；不是“空”了，就是“噪”了等等。问题就在二胡演奏开弓时，如果使用同样的力量贴弦，那

5、么弓根部位发音就可能很噪，而到弓尖部位则可能发虚。这是因为在“杠杆原理”中，重臂越长,则作用力越小;反Z,则作用力越大的缘故。二胡的持弓决定了它的力点和支点是不可移动的，也就是说力臂固定不变的，如果施以同样的力，那么当弓毛与弦的触点在弓根部位时，它的重臂较短,作用力就大；当弓子拉到弓尖部位时重臂长了许多倍，其作用力自然就要小得多了。因此，在演奏中，当弓子往弓尖方向拉时，右手就要缓缓地加力;反之，在推弓时，就要缓缓地减力,以求得发音的平衡。而这种力量的增减要经过大量的摸索和练习后，才能找到感觉，逐渐成为不假思索即可达到的

6、演奏基本功。4.演奏时弓毛不呈扁状贴弦，而是呈圆状，是不对的。这不但减小了弓毛贴弦的面积，还容易蹭弦出杂音。由于在演奏外弦时中指不能有效地向外顶弓杆;演奏内弦时中指和无名指不能有效地向内勾弓毛，致使弓毛的压力方向过于向下而紧压住琴筒所致。因此,使中、无两指对弓子正确施力，是解决这个问题的关键所在。四、提高练琴效率的方法1•练琴要讲究方法,尽量避免一遍又一遍盲目地“过”曲了。对于乐曲中的难点要单独抽出来重点练习，而容易演奏的段落则不必多费时间。此外，练琴一定要由浅入深，精神集屮，宁慢勿错，尽量减少错误的发生次数。练琴吋如

7、果常将乐句（尤其是快速的乐句）奏得结结巴巴，那么在正式演出中出错的可能性就会大大地增加。2.当遇到久攻不下的难点时，切记不可急躁。此时一味地增加练习量是没有好处的，这时应该停下来静心地寻找原因，问题常常出在不被注意的地方，这就需要我们从各个不同的角度来仔细地分析，找出关键的所在,或换一种练习方法试一试，或者就干脆暂时放一放，过一阶段再说。只要经常开动脑筋思考，总有一天问题会迎刃而解的。3•化整为零的练习方法。女LI:因文化课考试、频繁的演出等等,练琴时间减少，这时可根据情况，选定一套《每日练习》，其内容包括长弓、音阶、

8、琶音、活指、两手配合、换弦、跳把，以及自己的薄弱环节等，每天抽空练习二十分钟至半小时左右，就可以保证演奏技术不致倒退。另外，要学会利用平时的零散时间进行无琴练习，女口:吟唱乐谱、集中思想默想演奏时的情景和动作、潜心体会演奏的感觉和音响;或利用各种代用品（如在臂上、小棍上、桌面上等等）进行练习，这样也能起到一定的辅助作用。责任编辑李