浅谈戏剧演员的情感体现

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1、浅谈戏剧演员的情感体现【摘要】戏剧演员是剧本的具体演绎者和创造者，其主要任务是槊•造剧木人物。而了解剧木的时代背景及介色的背景故事是塑造剧木介色的前提基础，查阅与角色同背景同类型的资料有助于提高演员的情感体现，分析角色的性格特征有利于找到角色与自身的共性，富有表现力的动作是演员的情感体现的具体表现。本文重点探讨提高戏剧演员情感体现的方法，力图为演员的情感体现提供理性思辨和表现实践的双重对照。【关键词】戏剧，演员，情感体现，方法，领悟1•戏剧演员的任务戏剧演员的表演艺术，是整个戏剧艺术的中心，因为戏剧艺术是“场上艺术”而非“案头艺术”，没有表演的戏剧，就没有真正的生命与

2、灵魂,也就不是真正的戏剧艺术。而戏剧演员作为剧本的具体演绎者和艺术创作者，其主要任务就是塑造剧本的角色，即戏剧角色的情感表现。为达到表现的目的，演员必须了解剧本的时代背景及角色的背景故事，并查阅与角色同背景同类型的资料，深刻分析角色的性格特征，找出角色与自身的共性，加上应用富冇衣现力的动作，才能较为正确的表露剧木如色的性格特点。笔者就多年的花鼓戏等戏剧的演艺经验，讨论几点提高戏剧演员情感体现的方法，预期达到为演员的情感体现提供理性思辨和表现实践双重对照的目的。2.提高演员情感体现的方法2.1了解剧本的时代背景及角色的背景故事在拿到剧木的时候，首先要静下心通读剧木，了解

3、故事发生的时间、地点，查阅当时的时代背景。同一个时间不同的地点或同一地点不同时间人们的思想行动都有可能不同。所以只有在确定了剧木的时代背景下，才能对剧本以及其中的角色进行近一步的分析和感受。如一九四七年的英国和中国，相同的时间地点不同演员的整个状态就有天壤之别。《捕鼠器》和《原野》相比，他们的时代都差不多，但是国家不同，女主角莫莉和金子的思想差异就会很大。在当时英国法律逐渐健全，国家相对比较安稳。而在中国，社会比较动荡不安，女性得不到保护。所以莫莉可以和心爱的贾尔斯结婚生活，并且一起经营旅馆。而金子却被焦阎王强行抓来做了儿媳妇。当然莫莉和金子之所以有不同的遭遇与角色本

4、身的生活背景也有很大关系［1］。演员只冇了解了角色的背景，为角色所说的话做的事找到了依据，才能更好的体现角色，否则就会走入形式化的表演模式，浮于表面不真实。因此，演员在创造一个角色时，要“通戏情、明事理”，而且更主要的是演员在体现角色时，一定要投入，要能动情。这里所说的“投入”，指的就是演员要真正设身处地、真挚地深入到角色的规定情境当中去；而所谓“动情”，则是指演员要创造出角色的情感体验来。否则，“演员不动情，观众不同情”，他所创造出来的角色，也就达不到以情动人的目的。2.2查阅与角色同背景同类型的资料一个经典剧本所讲述的内容往往是为了反应当时社会的一些普遍现象或一些

5、社会存在的问题，所以作者所写的故事代表着社会中的许多真事，其中的角色则代表着当时的一批人。在这种情况下，演员就不能只就手中的一个剧本一个故事来研究角色，这样容易使角色性格单一。好比角色是一个活生生冇血冇肉的人，那么从剧本屮能为角色带来的只有骨架和皮囊，其中的血与肉都耍经过演员从其他地方找到。笔者曾参与的大型花鼓戏《望水村轶事》时，通读剧本可以了解到这个故事发生在二十一世纪初，讲述粤北石灰岩山区的当地政府与农民在如何正确使用扶贫款产生分歧，在村委干部石勇的正确领导下，消除群众疑虑，带领群众克服困难，修建引水渠并成功创办水泥厂，带领村民共同走向致富道路。为了把握好如色，要

6、准确了解当地社会民众的内心诉求、思想、生活条件和及当地政府对扶贫款使用相关制度和做法，还要了解当地农民的着装。在清楚掌握一系列社会背景和角色背景后，拿捏角色就更有把握，角色体现更丰富起来。2.3对人物内心世界整体构思剧木中的人物面貌特征，体态，习惯的步伐，手势音色，语调服饰打扮都不一样，演员必须对角色有一个整体的构思，才能充分把握角色的灵魂。在舞台表演中才能轻松驾驭人物的情感。为什么有的演员动了很大脑筋去化妆所扮演的人物，有了很好的化妆造型，却演不出所要扮演的人物的气质呢？他的表演总是和这个化妆造型融合不起来，形象也感觉游离于如色之外，这就是形似而神不似。人物的内心世

7、界和情感始终是一个人的关键所在，抓不住这一点，无论怎样努力，都不会收到好的舞台效果。笔者主演过《爱在高墙》剧目中主角“张大妈”，张大妈文化不高，爱怜儿子，T里迢迢去看望与感化在监狱里服刑的儿子，她的心情应该是悲痛而又充满期待的，希望儿子能洗心革面、重新作人。如此一个悲情而具有伟大母爱的老年农妇。掌握这个背景后,通过动情的形态语言与口头语言，把戏里最悲伤的场面演得淋漓尽致，把爱子心切的情感也展现透彻，成功感动了观众与评委，达到非常好的效果。演员在舞台上表演时，决不能离开对人物心理过程的创造，孤立地、概念地去表演情感本身，是表演不出“最佳表现形式”的，给