性别意识形态与文学批评

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1、女性主义文学批评酷儿理论女性主义文学批评导入性别与社会性别观念梳理一妇女形象研究（兼及读者立场）二身体写作、双性同体与女性写作三重写文学史：寻找母亲的秘密花园核心：寻找确立性别自我在文学批评中，倾向于批评立场、姿态，而无固定理论方法。导入性别与社会性别观念梳理男人不是一个自然物种，他是一个历史观念。——梅洛庞蒂一个人之为女人，与其说是“天生”的，不如说是“形成”的。没有任何生理上、心理上、经济上的定命，能决断女人在社会中的地位，而是人类文化之整体，产生出这居间于男性与无性中的所谓“女性”。——西蒙·波伏娃《第二性》性别（sex）：生理学意义上社会性别

2、（gender）：社会文化意义上被建构的更激进的观念：sex也是被建构的阴阳：天地－男女－夫妇（《周易》）夫妇（伦理性）≠男女（自然性）“妇人，从人者也”、“伏于人者也”三从：“未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子”。——《礼记.丧服.子夏传》四德：“妇德、妇言、妇容、妇功”——《周礼.天官.九嫔》班昭《女诫》父权文化与非勒斯中心主义“沒有性別關係”“女人是此物”“女人僅是男人的症狀”——拉康严格地说，“女人”不能说是存在的。——朱莉娅·克里斯特娃女人没有一个性别。——吕斯·伊里格瑞对于性的调用……建立了性别这个观念。——米歇尔·福柯一妇女形象研究从《水浒传

3、》的“厌女症”说起女英雄系列：扈三娘、母夜叉孙二娘、顾大嫂淫妇系列：潘金莲、潘巧云、阎婆惜以及卢俊义的贾氏夫人贞节娘子：林娘子人物形象类型化与女性形象塑造才子佳人模式：到《聊斋》……“另类”《红楼梦》一个有意思的考察：从《水浒传》的性别书写回到《楚辞》写作的阴性状态（与政治对照）吾将济于白水兮，登阆风而绁马。忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩。及荣华之未落兮，相下女之可诒。吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在。……保厥美以骄傲兮，日康娱以淫游。虽信美而无礼兮，来违弃而改求。览相观于四极兮，周流乎天余乃下。望瑶台之偃蹇兮，见有娥之侠女。

4、吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好。雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可。凤皇既受诒兮，恐高辛之先我。欲远集而无所止兮，聊浮游以消遥。及少康之未家兮，留有虞之之二姚。理弱而媒拙兮，恐导言之不固。世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶。闺中既以邃远兮，哲王又不寤。怀朕情而不发兮，余焉能忍与此终古。索蔓茅以筵等兮，命灵氛为余占之。日两美其必合兮，孰信而慕之。思九州之博大兮，岂唯是其有女。曰勉远逝而无狐疑兮，孰求美而释女？何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？《楚辞》东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则大赤。眉如翠羽，肌如台嫣然一笑，惑阳

5、城，迷下蔡。宋玉《登徒子好色赋》女性形象的物化与女性形象塑造：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮！美目盼兮！《诗·卫风·硕人》讨论：作为怎样的读者潜在的对话立场：给谁看？谁来读？卡勒《作为妇女的阅读》个案：《简爱》阁楼上的疯女人伯莎：魔鬼荡妇东西“雄赳赳”，“四肢发达”，“腰圆膀大”“野兽般非人力量”、“男性化，统治欲强，女斗士般的生物”。脸庞“没有光泽”、“凶相”声音“野性十足，尖刻凄厉”“莫名其妙的狂笑”，苏珊·格巴《阁楼上的疯女人》二身体写作、双性同体与女性写作（一）西苏与身体写作沉默与表达以怎样的方式表达？苏珊·格巴《

6、“空白之页”与女性创造力问题》艾丽丝沃克《紫色》西苏《美杜莎的笑声》语言的他者性（非勒斯中心表征）身体写作：诉诸女性本己身体体验杜拉斯丁玲《莎菲女士的日记》林白《回廊之椅》（二）双性同体写作：从沃尔夫说起《一间自己的房间》《《奥兰多传》》延伸：文学作品怎么写？写成什么样子？怎样的变化？普鲁斯特《追忆似水年华》鲁迅《野草》施蛰存与新感觉派从精神分析到重新讨论的性别话语与文学三重写文学史：寻找母亲的秘密花园艾丽丝·沃克《寻找我们母亲的花园》：“缝被子”肖瓦尔特：《她们自己的文学：从勃朗特到莱辛的英国妇女小说家》