承与变：明代前期花鸟画研究

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1、中文摘要1Abstract11目录111第一章明代以前及明代前期花鸟画述11.1明代以前花鸟画述21.2明代前期花鸟画述31.2.1以边文进为领袖的工笔重彩花鸟画31.2.2孙隆等的设色没骨花鸟画31.2.3林良开派的水墨写意花鸟31.2.4吕纪的兼工带写花鸟画4第二章明代前期花鸟画对前此之继承62.1边文进、吕纪对宋代"院体"的继承62.2孙隆、林良等对徐熙一派的继承……8第三章明代前期花鸟画之发展103.1明代前期花鸟画对院体的新发展……103.2林良等〃写意〃花鸟画的发展……113.2.1〃没骨"画法的发展以及明代画家的贡献123.2

2、.2明代画家的取水墨而舍色彩133.3花鸟画的〃立意进规〃：以吕纪为例•・.・・15第四章明代前期花鸟画成因194丄明代前期花鸟画形成的外部压力194.2明代前期花鸟画发展的内在诉求20结语22参考文献24致谢25硕士期间发表的论文及科研成果26附图27in第一章明代以前及明代前期花鸟画概述1.1明代以前花鸟画概述本节我们回顾明代以前的花鸟画发展历程，但我们并不试图追溯新石器时代器物上的动植物绞样，也不探讨青铜时代和战国、秦、汉白画或者壁画上的花鸟题材:既不关注谢赫《古画品录》所载陆探微画《斗鸭》、刘杀鬼画《斗雀》、曹不兴画龙、陶景其画兔和

3、孔雀，以及I光画蝉雀，也不讨论《宣和画谱》记载的南北朝时期陈代(557-589)顾野王的”画草虫尤工”。我们所述花鸟画历程，是了解明代前期花鸟画的图式来源，探讨明代前期花鸟画所继承的传统需要。唐代时花鸟画的兴起阶段，花鸟画独立成科，技法日趋成熟。晚唐的边莺”最长于花鸟……草木、峰蝶、雀、蝉，并居妙品。……下笔轻利，用色鲜明。”中和元年(881)入蜀，后来成为五代前蜀画家的滕吕站工于花鸟、弾蝶，尤长于画鹅，所作”笔迹轻利，傅彩鲜泽”「宛有生意”，与边莺作品相媲美:天复(902)年间入蜀，使当地画花鸟的前辈”颇减价矣”的唐末画家刁光乱工画湖石、

4、花竹、猫兔、鸟雀，黄笠、孔自曾亲受其诀。他们注重写生，主要运用勾勒晕染的重彩画法，形色俱真，对五代花鸟画产生较大的影响。五代花鸟画继承了唐代花鸟画传统，进入成熟时期。在战事纷扰的五代十国，较少兵灾而相对较为安宁和富足的南唐和西蜀画家群集，名家辈出。唐末画家滕吕佑、刁光乱来到西蜀，给当地花鸟画带来新气象。后蜀的黄笠父子作品工丽谨严，使用勾勒填色法。和南唐的徐熙，不用线条勾勒，而直接以色彩点染，作品另有一种清新俊逸情趣。二者各树一帜，形成了“富贵，利野逸”,后世所谓”黄徐异体”的两派画风。两宋时期为花鸟画的鼎盛时期，花鸟画也是宋代最为繁盛的画科

5、，不论就绘画技巧而言，还是就其所表现的情趣、意境而言，均达到了炉火纯青的地步，与中国传统美学所倡导的审美意识高度吻合。黄徐二体进入宋代，分别为黄居宋、徐崇嗣所继承和发展，黄居宋不但保持其父精工艳丽的画风，注重写生，强调物象描绘的自然，而且再创运用墨线勾勒后填以重彩的画法，刻画细腻严谨，色彩艳丽而日趋柔靡。徐崇嗣则在其祖的基础上，又创直接运用颜料叠色染法，所谓”没骨法”。一百年馀后的熙宁、元丰(1068-1085)之际，崔白、吴元瑜发展五代徐、黄传统，变格新风，丰富了表现技法，花鸟画风为之一新。崔白描绘季节气候变化中禽鸟的情态，善于表现败荷岛

6、雁的荒情野趣，突破了宋初以来画院内黄氏体制的规范，作画方法不拘一格，画境亦有新意，取得了更为自然生动的效果。总之，宋代花鸟画既有精工富丽，表现宫中珍禽异木的”黄体(也有笔墨简拔、淡彩着色，描绘败荷岛雁，富有野逸意趣的”崔吴体•o而文人画思潮的影响也是巨大的，使宋代花鸟画风有趋向工写结合的新路向，在以精工细笔刻画鸟兽虫鱼的同时，再以写意画法作坡石、草树等描绘，形成了一种新的花鸟画风格，对后世花鸟画影响甚大。元代花鸟画总体来讲并不兴旺，虽不以工丽取悦，而以清淡水墨写意为主，但也有上承宋代院体，形体准确、笔法工细、设色细腻、格调优美的花鸟画佳作，

7、岀现了像陈琳、钱选、王讲等花鸟画大家，还出现了李仁柯九思、王冕等文人墨竹、墨梅画家。元代前期花鸟画基本延续院体风范，在重法度、精刻画、风格所丽的总格调下也有所变化，由一昧工丽纤巧转向率真典雅，这自然与钱选、赵孟顺等人的重要作用有很大关系。后期发展主要表现在水墨取代色彩，水墨花鸟画创作空前活跃，但在总体风格样式上还是以工致为主。花鸟画家的努力主要是在取水墨而舍色彩方面，如果说张舜咨是一个过渡的话，那么王讲等人则完成了这一进程。这一发展方向为后来明代的花鸟画发展指明了发展路径，并奠定了发展的基础。1.2明代前期花鸟画概述明代花鸟画承元代之余续，

8、又宗徐、黄二体之法，并有新的发展，岀现多种风格面貌。此期文人画地位更加巩固，由宋、元积累的水墨写意实践经验得以继续发展。明代初期，墨竹、墨梅画法仍较兴盛，技法承接元人。其后，以沈