明代缠枝纹视觉艺术形式特征探析

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1、缠枝纹是中国传统植物纹样的重耍组成部分，也是中国传统装饰艺术中具有浓厚民族特色的艺术语言。一般说來，它是標蔓型卷草纹的延续和深化，其基木构成是使植物的枝茎成標蔓状，骨骼呈Illi线形分布，以波浪形、冋转形或蜗旋形等枝茎样式进行扭转缠绕，并配以叶片、花朵或果实，其中花朵和果实为表现主题，而枝茎和叶片则为陪衬骨骼(见图1)。在明代缠枝纹形态造型屮，叶片、花朵或果实以及枝茎是组成莫造型语言的组成耍索，它们在相互对比和呼应的形式关系中展现了良好的组织性，使得看似复杂多变的组合形式，体现出丰富而乂均衡有序的视觉特征。通过大最收集相关图像资料，并

2、对这些图像进行比较研究，我们从屮总结出明代缠枝纹具冇以下三个方面的视觉艺术形式特征：繁复里体现秩序，延展间彰显整体，绕转中包容多样。1、繁复里体现秩序正如匕文所言，明代缠枝纹是由各式植物的叶片、花朵或果实在枝茎的引导下垂复组合而成，其中叶片数目众多、变化丰富；花果个体突出、主题鲜明；枝茎绕转起伏、延绵流反。它们Z间相互组合、互和映衬,构成了明代缠枝纹繁复扩展的装饰风貌。而它的繁复并非是电无规矩的拥挤和杂乱，相反，从其组成要素的基木形态到骨骼结构的构成方法，都农现出有机的秩序性特征。这种秩序性的特征既是口然界的生态面貌，又是人类在生活过

3、程中所形成的审美心理需要。也就是秩序存在于自然生态中，秩序感积淀于人在适应生活的体验中，又体现在艺术形式的关系屮。[1](P.38)从明代缠枝纹的形态造型來看，其秩序性特征主要体现在两个方面，一个是纹样屮植物题材所具冇的形态秩序和生长秩序；另一个是在此基础上组织而成的结构秩序和重复秩序。明代缠枝纹艺术形式的秩序性特征体现在植物鬥然形态上。缠枝纹的构成形式是以植物茎叶等耍素呈藤蔓状起伏绕转而成，在这个形态造型中，植物的枝茎和叶片的组合形态占到很人的画面比例，也是授能突出表现缠枝纹装饰特征的构成部分，故而植物生态中的诸多秩序性形态特征，就

4、成为了缠枝纹艺术形式的重要表象特征。这些秩序性的形态特征包括：植物叶片在枝茎上互生、对生或轮生的排列方式、植物叶片间距的冇序分布以及枝茎粗细均匀等等。如图1为明代青花瓷瓶上所装饰的缠枝菊花纹，其屮叶序呈互生状两两相呼应，叶片在空间上的间距基本一•致，花瓣呈均匀的排列结构，这些菊花在自然形态上所具冇的秩序性特征都在画而中得到了充分表现。尽管图1中的菊花叶片和花形都不尽相同，但是花心是相同的，所以从其花朵组合的规律来看，依然是秩序井然的。应该说，自然界赋予了植物生态以秩序生动的面貌，而人类也是在这个充满秩序和生机的世界中形成了与之相对应的

5、适应性需要，在繁复中创造秩序、寻找规律并成为人们视觉心理的一种形式需要。人冇适应秩序、喜爱秩序的天性。我们在秩序化的图案中町以看出“美感”，正是因为这种秩序结构适宜人的视觉心理。[1](PP.41-42)在明代缠枝纹繁复扩展的形态造型中，其秩序感还体现在骨的结构的组织之卜，我们知道，缠枝纹的枝茎大多是以波浪形、冋转形或涡旋形等样式进行扭转缠绕，使骨骼呈现出冇规律的曲线形或闘形分布形式。这些规则的组织形式在自然界小不会普遍存在，在非藤蔓类植物中更是少见，而在艺术形式小，这些以现实为基础而乂超越现实的冇序重复秩序，则恰恰是増添美感的冇效方

6、式。如在一些边饰中，其枝茎常以波浪形曲线以二方连续形式重复组合，使叶片和花果得以错落有致地分布。正是这种此起彼伏而又规律的重复特征，使得缠枝纹在边饰这条状的有限的空间内，形成了生动活泼而又富有变化的装饰效果。当然这里所说的秩序性特征不是指完全一致的重复和组合，而是指在多种规律关系屮拥冇适度变化的冇机秩序化特征。如在缠枝纹形态造型中绕转弧度不同的枝茎结构、外形各杲的花朵和叶片等。因为对丁•艺术形式来说,只要求其呈现简明、秩序化的形态待征还远远不够，应该做的是在这种秩序的基础上再找到丰富的变化，以满足更高的审美心理需求。我们相信,装饰图案

7、屮的多层次的秩序既会回报我们对规则的探索,又会使我们仍然感受到图案的变化无穷和丰富多彩。[2]图1明代缠枝菊花纹2、延展间彰显整体在明代缠枝纹繁复扩展的形态造型中，与其秩序均衡的视觉感受相呼应的还仃其整体性的特征，即无论缠枝纹具备多少组成要索、形成多少组介结构，观赏者总能不自觉地将其视为一个整体，而不会仅仅被其中一个耍索所吸引并以此为视觉中心，人们的视线总是会继续延展至整幅画面。这种密体性特征是在大量相似性元素的有序组织中形成的，是缠枝纹内在组织关系所体现出的统一的形式感所决定的。缠枝纹艺术形式中具冇人量外形和似的构成要素。特征相似的

8、形状Z间往往会产生-种紧密的联系，在观看物体时，视觉心理总是在能动地寻找内在的组织关系并将莫归纳成为一个整体。一般來说，视觉心理容易把相似的形式因索视为一个密体。[1](P.55)如作为主要构成耍素的花朵和叶片，它们大多