浅谈德彪西的印象主义艺术

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1、浅谈德彪西的印象主义艺术19世纪，是西方咅乐的一个很璀璨的光景，这个孕育了历史上最大量艺术家的时代，同时也跟随所有文化与政治的革新将咅乐艺术大步推向前。从浪漫主义开始，西方咅乐在思想角度上出现了前所未有的主观化，所有的创作者都在尝试齐种不同的方式去表达咅乐，这样的现象持续到了后來很长的时间。19世纪末页的法国，处在战争与变革的天翻地覆中，现代主义的开始萌芽,文化思潮异常活跃，德彪西便成长在这样一个时代背景Ko人们习惯于将德彪西的咅乐风格称作“卬象主义”，这在他本人看來，是没有料到的，甚至也不大赞同，但至少可以肯定的是，德彪曲受益于当时的文

2、学氛围和极为盛行的法国印象主义绘画艺术，开创了一种另辟蹊径的咅乐形式，这种积极融入了各种新鲜思想的形式，已然成为一时间的民族特征，但是这样的形式在当时看来，或认为革新，或认为“不务止业”，这往往是新事物出现的时候，时代的规律性反应，而对丁•这样的反应，德彪西似乎从来没正面地给予任何解释。德彪西在青年时代咅乐天赋并不十分体现，他出生在一个毫无咅乐氛围的家庭中，他在大学期间，只获得了钢琴演奏的二等奖，而在和声方面却没有获得任何的奖项，周围所有的人根木没有给予他太高的评价，认为他只是个性格占怪的顽孩而已，德彪西却从来不和这些人争执，那时候他与当

3、时很大一批思想活跃的象征主义文学家接触，在一起谈论对艺术的瞻观，也只有在那里，德彪西才能畅所欲言地发表口己的观点并被他人接受，在后来的一系列文学家如斯特芬•马拉美的影响卜，积极升华了自己的艺术修养，也在表现手法上对其进行了一定程度的借鉴，慢慢地建立起了个人化的咅乐风格。德彪西的作品，其最美Z处便是在于意象，恰如莫奈在创作一幅油画一样，如梦如幻，飘忽不定。但是德彪西非常坚定的提出了口己反对浪漫主义咅乐的观点，他认为，那是虚伪，做作的，艺术并不该如此挖空心思地刻意煽情，而是应该回归事物的木來面目，他几乎按弃咅乐理论的一切清规戒律，逆向探索，他

4、有很多观点，但又不主观！他强调用一种很清淡的手法去描述一切普遍存在的事物：人，故事，甚至任何场景，他抛弃掉传统的对丁•协和度数的理论，主张从表现效果来看任何度数Z间都有协和的可能，因为万物的瞬息万变是没有任何规律的，所谓的协和，也只存在于那些观点狭隘的守III者耳朵里面。他频繁地在各种和声体系中转换，以求得一种变幻莫测的效果，但这样又给听者造成似懂非懂的诡异感，你探索不到他咅乐中存在有逻辑化的踪迹，但你能隐隐约约感觉有像海市蜃楼一样浮现在眼前，随后不知不觉地消失的朦胧场景，就如色调描出的光感一样，是在第一眼瞟过景物后留卜•的瞬间卬象，这种

5、景象确实存在的而并非虚构，然而他让听众接受到的却是幻觉。与其说德彪西是在创造意境，还不如说是在对真实世界的客观记录，这种记录是隐匿性的，不彻底的，既返璞归真地还原了事物真止的面貌，又以暗示的手法表现出來。这种表达方式应该是西方咅乐史上从未有过的现象，也是一次巨大的飞跃。德彪西不对看到的事物进行加工，他只是感性地记下了第一卬象，听者感觉不到这是多么努力來完成的，而是白然Z作，因为他没有太多主观地注入个人的感情，但实际上，我们得到的极具美感的意境，却是他费尽心思地构建出來的。首先在节奏上。德彪西喜欢运用一些复合型节拍如9/8拍、6/8拍、5/

6、4拍等等，拿其早期作品《贝加摩组曲》中的第三首“月光”來说，其采用9/8拍，同时运用弱化强拍的手法，打乱了传统的规整性并且特别地在谱了的纵向上堆积大量的咅符，看似散乱，却形成了不同咅组的强烈对比，使得咅乐有浓厚的块状效杲，其行进也显得生动柔和，与以往的浪漫主义时期的同类作品相比，显然没有那种平滑性的过渡，但我们能感觉到些许模糊而缓慢的动态效果，造成一幅宁静,唯美的月卜•景象渗透到我们脑海中。因此，德彪曲在使用节奏上很挑剔，而他的挑剔又无束缚，无任何规律可言,只要能达到效果，一切都能为Z所用。《贝加摩组曲》之三《月光》其次，在和弦应用上。这

7、正是我们应该强调之的，如果将音乐跟绘画相比拟的话，乐曲的旋律就如画布上的线条一样，而和弦就是那绚烂多姿的色彩。很显然，德彪西更善于且专注于对色彩的驾驭，这便是他描绘事物的灵魂所在。他追溯了前人大量的非三度和弦的运用，将传统意义上的和弦的功能性的说辞抛到一边。例如对于二度和弦，在其他的音乐上会显得很怪癖而无法连接乐段，但是德彪西强调了它的色彩性，并将它恰到好处地放置，以造成独具幻想性的气氛，或者那些看似简单的一段旋律，总是能被他用得不简单，如交响诗《牧神午后前奏曲》中开始的一段意境悠远的长笛独奏就非常成功地应用到了小二度即半音的行进。不仅如

8、此，他对于那些复杂的高叠和弦如九和弦，十一和弦乃至我们认为通过不协和音程组成的和弦情有独钊德彪西仿佛是在刻意避开每个调式上的正三和弦以及带有强烈功能性的和弦，甚至喜欢在一个和弦有强烈倾向于下一