艾青传——诗坛圣火徐刚

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1、题艾青雕像——代序（一）我要把空气当作汉白玉，借来艺术家的刀子雕刻我的诗句。书桌上的稿纸太薄，怎能经受斧凿？手中之笔太钝，怎能用它磨砺？面对着这尊雕像，我对雕刻家充满了妒忌——你给石膏、泥土以生命，手下的形象充满了立体的魅力！头部层次分明，额角的两边一高一低，天庭异常开阔，像一片精耕细作的土地。他用微笑的目光，去捕捉诗意，看不见身边琐事，专心寻找形象和比喻⋯⋯⋯⋯（二）向后梳理的头发，是一团海浪涌起，生命就像珠贝，起伏在波涛里。他爱面向海洋，与大海一起呼吸！我想起南海之滨的春天，他曾在天涯海角寻觅——那失落的青春岁月，

2、那潜伏的诗情画意。他说：浪头打了我一巴掌，海说：这是我们的敬礼⋯⋯一颗跳跃的心，沉浮在大海里，在带着苦味的海水中，他裸露着自己。雕塑家，你也去南海了吗？你可看见他面向海洋时？⋯⋯⋯⋯（三）微笑着，用他的眼神，眼睛总是湿漉漉的，望着这黑色的土地——那是诞生了甜果与苦果的母亲啊，他是你的儿子。他在这条路上走过，举过火把，吹过芦笛。看着雪花在地上飘落，看着车轮的痕迹⋯⋯⋯。他笑了，笑也带些神秘，他知道这条路的崎岖。命运驱赶着他走啊，走啊，希望他有一天倒地！可是，他没有倒下，他用点燃的烟头照亮自己，烟在他的手里，火在他的心里。

3、他笑了，为他钟爱着的土地，土地上的每一根青草，草丛中的每一条小溪，以及每一个黎明带来的晨曦⋯⋯他总是在黎明之前起床，写露珠一样清新的诗，他的笔尖像长河，一直伸到朝霞里⋯⋯⋯（四）雕像静静地立在他的案头，望着雕像就是望着自己。望着他曾走过的那段历史。那是整整七十一岁，书桌上站起了岁月的影子。雕像在对他微笑，他在雕像前沉思。是一尊小小的头像，原料是石膏和黄泥。是大地的一角，是田野的气息，混合着水与草的芳香，显示着山与海的气势。高矮难分，大小由之，雕像的基石是他的诗。他的诗将要载着他的像，走到人们心里！（五）一这是一尊像，这

4、是一首诗。昂起的头颅就是诗，微笑的眼神就是诗。艾青的诗溶化到了雕刻家的心里。活生生的雕像，几乎要发出言语。它望着案头的稿纸，它望着烟灰缸里的烟蒂，假若夜风把稿笺吹乱，它会把书桌重新整理！这是一尊像，这是一首诗⋯⋯1981年4月6日深夜——7日凌晨于北京天桥斗室艾青传——诗坛圣火第一章桂林，月下，纯金的三轮马车这是一座正在回忆的雕像——张得蒂，亲爱的雕塑家，你知道艾青是多么喜欢这个塑像吗？在艾青寓居的北纬饭店的套间里，这座雕像就放在艾青的书桌上。他时常笑眯眯地望着，而雕像的多少带点优郁的眼神，也一直在望着他。是在探测心灵

5、的秘密吗？是的，每一个人都希望着发现自己——尤其是走过了艰难的长途、饱尝了人生的甘苦的人。然而，面对着镜子里的自身，却是远远不够的——那是一个平面，也是一种实录，无异于照像的。艾青跟朋友们说过：“这个雕像是像我的。”面对着这座雕像，作为一个长者、一个前辈、一个蜚声文坛的大诗人的艾青、变得具体了，可以让人从容地看得更加真切了。他的一些特点活现在人们的服前：那忧郁的、含着泪水的笑，是在暗夜里盼着曙色的笑，是经过苦寒以后看见春天的笑。他的额头是一高一低的，这使人想到他出世时的不容易，是罕见的难产，他好象并不愿意来到人间，而人

6、间也并不欢迎他。他的天庭是异常开阔的，那里仿佛是一片辽远的、精耕细作的土地⋯⋯他的面部表情并没有诗人的浩光，而更像是一个农民。淳朴、厚道、只知道辛耕劳作，决不会工于心计。他的皱纹深广而弯曲，就像是他曾走过的道路，也是他的笔耕的缩影。他以含蓄的诗袒露着自己的情怀。他从不会装假，但，也决不能因此断定他的心的一角就没有藏着秘密。珍藏着的过去，是为了现在和将来的回忆，是为了有一天化作轻烟时，仍然属于自己。要知道他的秘密，还得从他的眼神里去寻找。回忆中的雕像，是自由自在的。埋藏得最深的那个年代。桂林、月下，纯金的三轮马车。一个美

7、貌端庄、多才多情、正直善良的姑娘。一部论诗的美文——《诗论》的诞生⋯⋯1939年的一个夜晚，日本鬼子的飞机刚刚轰炸不久，地上坑坑洼洼的。多雨的桂林，在一场暴雨之后，显得恬静而清新。艾青和“救亡日报”的女记者高浩结伴，去看望日本友人鹿地亘。离开鹿地亘的寓所时，已是深夜了。在“再见”声中，鹿地亘把住所的铁门“咣当”一声锁上了。崖外，在一片旷野中，在那一条小路上，只有艾青和高浩。天上的月亮从一朵白云钻进了一朵黑云中。地上是一个挨一个的水坑。从月光下看去，并肩而行的高浩的脸都是一个剪影——一个模糊的教人捉摸不透的剪影——一个美

8、丽得使人不知道怎么描述才好的剪影⋯⋯世界是沉寂的——尽管，明晨，战争就有可能向这儿逼近——但，此刻的确是宁静的——连隐隐绰绰的树木，都像梦境一样。这种宁静，是可以教想爱的心灵融化的。艾青挽住了高浩的胳膊。他们离得更近了。他们走着，不知道脚下有没有路，也不知要究竟走向哪里。他们只是感到：在这个时候，甚至连说话也是多余的，只要走着、在