国外植物造景研究概述

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1、国外植物造景研究概述18世纪60年代以英国为首的西方发达国家开始了划时代的工业革命,城市化进程迅速加快。1800年,世界城市人口只占总人口的3%,1900年己达13.6%,而1925年时这个数字己上升到了21%。城市的快速发展繁荣了经济,促进了文化事业的进步,同时也带来了大量的社会和环境问题;同时期,生物学、博物学等科学迅速掘起,大机器生产对传统手工业和工艺产生了巨大的冲击,人们面临着一个新的世界。在问题和科学技术的双重催生下,19世纪初开始岀现了包描植物造景在内的一系列新思想和新方法,导致了传统植物造景的部分变革。格特鲁德•杰基尔(Gertr

2、udeJekyII1843〜1932)在《花园的色彩》中指出:“我认为只是拥有一定数量的植物,无论植物本身有多好,数量多充足,都不能成为园林,充其量只是收集。有了植物后,最重要的是精心的选择和有明确的意图……对我来说,我们造园和改善园林所做的就是用植物创造美丽的图画。”安徳森•杰克逊•唐宁(AndrewJacksonDowning1815~1850)是美国著名的风景园林设计研究者和植物学家。在景观设计中起着承前启后的作用,他即是雷普顿和劳顿风格的模仿者,又是美国景观风格的提倡者。1841年出版了其重要的学术著作《景观园林理论与实践》。对雷普顿的

3、三项基木设计原则进行了新的阐述,他认为统一是建立设计的主导理念,多样是通过装饰和复杂激发的兴趣,协调是从屈于整体布局需要的。1854年,奥姆斯特徳主持修建了纽约中央公园,此后在美国掀起了一场声势浩大的公园运动,并逐渐影响到了世界其它各地。这时期植物造景在形式上虽然主要是沿袭自然式风景园的外貌,但在设计思想和植物群落结构上明显己有了更多牛态的意识和相应的措施。19世纪末和20世纪初,植物造景在形式上有了一系列有意义的探索,如英国园林设计师鲁滨逊(WilliamRobinson1838〜1935)主张简化烦琐的维多利亚花园,满足植物的生态习性,任其

4、门然生长。尽管因为社会的发展未到一定阶段或曲于植物景观在当时还主要被看成是一种园艺或生态环境,这种变革在当时还没有形成燎原之势,但他们的努力为其后园林形式上的革新作了必要的准备。美国风景园林设计大师丹.凯利(DanKiley)说:“恰当的植物造景能产生美感。例如:怎样选择植物材料的比例、尺度、质感、色彩,以及如何对它们进行合理的搭配,都是设计人员应该精心考虑的。''风景园林师南希一A•莱斯辛斯基在《植物景观设计》(Plantingthelandscape)专著屮系统地回顾了植物造景的丿力史、对植物造景构成等方面进行了论述,将植物作为重要的设计元

5、素來丰富外部空间设计。她认为风景园林设计的词汇主要有两大类:由植物材料形成的软质景观和由园林建筑及其它景观小品构成的硕质景观。植物景观设计与其它艺术设计比较,其最大的特点在于是最具冇动态的艺术形式。植物造景的关键在于将植物元素合理地搭配,最终形成一个有序的整体。她提出了植物造景构成的五个基本要素:线条、外形、群植、质感、色彩。英国风景园林师BrianClouston在《风景园林植物配置》屮指击园林植物生态种植应体现在四个方面“保存性、观赏性、多样性和经济性。保存性强调的是对于自然生态系统的保护与完善,人类是唯一具有改变其生存环境的物种,具备干扰

6、和破坏自然生态平衡的能力。而人类又是自然系统中的一个组成部分,人是不能脱离环境而孤立生存。因此,保持□然界的长期生态系统的稳定与平衡是风景园林的最重要的任务,也是园林植物造景的最重要的层面。观赏性是园林植物景观设计有别于其它绿化的显著性特征,构建优美的植物景观供人们观赏是植物景观设计的基本任务。多样性是自然法则中的一个重耍规律,是形成植物群落结构稳定、景观形式多样的前捉。经济性体现在对于人工绿化的后期维护与管理上。他还强调了乡土植物可以真实地反映出当地季节变化所形成的真实的季相景观,乡土植物对当地自然气候具冇极强的适应性。在世界景观趋同的吋代,

7、乡土植物是体现地方景观风格特征的重要层面。20世纪70年代随着环境运动的诞主,生态问题成了社会关注的焦点,“保护和凝聚,保存和过程占据了统治地位”。受景观设计师伊恩•麦克哈格(IanMcHarg1920〜2001)著作《设计结合口然》的影响,植物造景开始更多地关注保护和改善环境的问题。几乎与此同时,随着“后现代主义叩勺兴起,文化又重新得到重视,玛莎•舒瓦茨(MarthaSchwartz,1950~)的“城堡"广场、G.Clement和A.provost等人的巴黎雪铁龙公园的植物造景明显具有了更多文化的意味。80年代以后,整个社会开始意识到科学与

8、艺术结合的重耍性与必耍性,植物造景的创作和研究上也反映出更多"综合"的倾向。如《PlantingDesign:AManualofTheoryandPr

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