如何合理运用舞蹈创作“五大环节”

《如何合理运用舞蹈创作“五大环节”》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、如何合理运用舞蹈创作“五大环节”如何合理运用舞蹈创作“五大环节”【内容摘要】舞蹈创作的“五大环节”，rti19世纪末俄国编导家马利乌斯・彼季帕所提出，始见于他逝世四年后才得以出版的《材料・回忆录•论文》著作中。100多年来，历经国外舞蹈大家率先承袭、实践与完善，新中国成立后传入我国。这一被世界舞蹈领域所公认的创作法则，是舞蹈（剧）编导不可逾越的屏障。作者多年来一直践行这一创作法则，积淀了一些经验，现阐述如下，以飨读者。【关键词】舞蹈编导创作选材结构几乎任何一个国家、民族和地区都有其独具风格、特点的舞蹈艺术，见证人类发展的历史。

2、“在舞蹈事业发展进程中，舞蹈工作者逐渐分为演员、教师、编导和舞蹈评论工作者四种职务，他们是舞蹈事业发展的以大支柱。就其作用而言，舞蹈编导当居之首。这是因为，舞蹈演员的主要任务是粉墨登台完成角色表演。如果没有舞蹈编导的艰辛创作，无论其舞姿多么优美，技巧多么娴熟，也将如虎落平阳，无地用'武舞蹈教师的主要任务是训练演员的专业索质。如果没有舞蹈编导的艰辛创作,即使他手下拥有丿JT•技术高手，也难以派上用场；舞蹈评论工作者的主耍任务是，提笔评论作品的长短优劣。如果没有舞蹈编导的艰辛创作，尽管其文采四溢，笔下生花，也将如无的之“矢”。①舞

3、蹈编导，顾名思义，是集编剧、导演于一身，独立承担作品创作的全过程。从前期的选材、构思到后期的编舞、排练等一系列工程中，编导都要事必躬亲。尤其是在与灯光、布景、效果等的合成时，他还要担负起领导与指挥责任。②所以，舞蹈编导又被人们誉为一部舞蹈作品的“统治者”与“指挥者”。业界人士常说：“一个优秀舞蹈演员未必能成就一个优秀舞蹈编导，但是，一个优秀舞蹈编导必须是一个优秀舞蹈演员出身。”这就说明舞蹈创作是舞蹈工作中的一项硬功夫,可谓是一块“难啃的'硬骨头'”O一部肢体、音乐、情感曼妙结合的优秀作品，是舞蹈编导艰辛付诸的结晶。在舞者的一挥

4、手一投足之中，都能让人品味到音乐抚慰心灵的魔力和对舞者内心世界的窥视。或使人无上喜悦；或让人悲哀至深；或促人心灵震撼；或催人迎难而进……带来多种内心感受，以至带来各种意想不到的社会效应。反Z,那些平庸、苍白Z作，不但缺乏艺术晶位，还会惹人耻笑，招來“短命”的厄运。许多久演不衰、令人百看不厌的优秀舞蹈（剧）作品，无不归功于舞蹈编导熟练运用了舞蹈创作的“五大环节”O“五大环节”的内容是选材、结构、产生音乐、编舞、排演，亦可称其为“五道程序”。“五大环节”，是19世纪末俄国舞蹈（剧）编导家马利乌斯•彼季帕（俄国芭蕾奠基人，法国籍18

5、22-1910年）所提出。马利乌斯・彼季帕自1895年以来，成功创作了《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹了》三大经典芭蕾以及其他80多部舞剧，被俄国人民美誉为“芭蕾之父”，蜚声世界舞坛。各国舞蹈大师对他的这一精辟论断无不表示赞赏。这一被世界舞蹈领域所公认的创作法则，催生了世界各国无以数计的舞蹈（剧）上承之作，是舞蹈编导不可逾越的创作屏障。一、关于舞蹈选材选材，就是选择舞蹈作品所要表现的题材，确立舞蹈主题思想。常言道“选材对头，成功不愁可见“选材”正确与否，对于一部舞蹈作品的前途、命运以及能否带来广阔覆盖层面、收视频率等，都将起到决定

6、性作用。既曰“选材”，就理当在“选”字上下大功夫。究竟怎样选？选什么材？笔者从以下两个方面谈谈个人体会。1.从直接生活中选材现实社会生活中的各种人物、事件、现象，如战争、爱情、收割、播种、纺织、传统故事、见义勇为、抗击自然灾害以及人们FI常各种思维空间，如迷惘、愁闷、凝思、想象、向往、梦幻、漫步海滩、文物出土等，都可谓之“直接纶活”。编导可从中筛选出某些具有典型性和积极意义的生活素材，经过思维、艺术加工，塑造出各种鲜活的人物形象搬上舞台表演，在满足人们艺术观赏的同时，还能起到教育人、感染人、陶冶人的心灵，促进社会文明之作用。如

7、表现战争题材的女子群舞《八女投江》，表现的是在硝烟弥漫的战场上，八位抗联女战士不幸身陷FI本侵略者四面围堵，在弹尽粮绝的危急关头，毅然牵手奋勇投江，谱写了一曲悲壮、惨烈的抗联颂歌，使人们从中看到中华儿女宁死不屈、为国捐躯的伟大精神。女子独舞《昭君出塞》是舞蹈编导家吴国本根据汉代史上王昭君远嫁匈奴的真实故事而创作改编，他以王昭君应邻国和亲之举，冒着大漠风沙驱车北上为切入点，巧妙地运用中国古典舞中的“园场步”和“水袖”技术，集屮展现了王昭君为治国安邦而忍辱负重的献身精神和她深明大义的高尚情怀，令观者肃然起敬。③由舞蹈家王晓燕领衔主

8、演的舞蹈《找情郎》，是表现爱情题材的。随着“大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走进青纱帐”的动人歌声，i对和爱的青年男女在东北高粱地里约会时的情景跃入人们眼帘。该作品依照歌词背景，运用大量的队形场面，虚拟地表现了大姑娘走进青纱帐“找”情郎的过程，充分表现了东北秧歌的“稳中浪、浪中艮、