中国新时期文学发展论略

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1、中国新时期文学发展论略（1977——1999年间的中国大陆文学）第一章文学思潮第一节导言第二节1977——1989年的文学思潮一、拨乱反正阶段（1977——1981）：从理论思想上和实际事务上拨转混乱错误的东西返回到正确上来。二、观念变革阶段（1982前后——1985）：主要表现是在如何看待西方现代主义的问题上和学习、借鉴现代主义方法技巧方面所引起的文学创作、文学理论的革新与变革。三、理论探索阶段（1985——1989）：涉及“新方法热”、“文学主体性”论争、“文化寻根”思潮、“重写文学史”等。第三节90年代文学思潮一、文学的商品化（一）文学的传媒和载体纷纷改旗易帜、改弦更张，以适应市场。（二

2、）作家作品纷纷实行商品化包装，以达到促销的目的。（三）娱乐消闲和“即食快餐”类作品大量涌现，反映出市场化消费文学潮流的勃兴。二、文学的边缘化文学的“轰动效应”已风光不在;文学自身的生存方式面临考验。三、文学的自觉化1993年第6期《上海文学》发表王晓明、张宏等人的对话：《旷野上的废墟——文学和人文精神的危机》。王晓明选编《人文精神寻思录》，文汇出版社1996年版。四、文学的多元化“新状态文学”及其他新现象:1994年3期《文学争鸣》：《论“新状态”文学——90年代文学新取向》：“新状态”文学是“'写状态'的文学”，“它写的是90年代中国社会经济和文化变迁所导致的人的生存和情感的当下状态”，“它

3、只能在历史传统、外来文化和现实生存的全方位开放的状态下，努力去挖掘和发挥母语的文学表现力”。“新体验小说”、“文化关怀小说”、“新都市小说”、“新市民小说”、“新历史小说”、“新表现小说”、“60年代出生作家作品”等等。小结90年代的商业文化语境使中国文学面临着前所未有的挑战与考验。有一种观点认为，从表面上看，这种“边缘化处境”对于中国文学来说是被迫的，但其实是喜剧而不是悲剧。中国作家有着很长时间的“禁忌”写作传统，他们为自由写作的理想呼吁、奋斗多年，直到现在他们才真正得到了这种自由。从这个角度看，文学的边缘化恰恰使90年代成了一个真正自由、自主的文学时代、一个真正反映个性特征的文学时代和真正

4、多样发展的文学时代。90年代的文学要在“弘扬主旋律”的同时实现一种真正的多元化格局。在这个格局中，严肃与游戏、创新与守旧、通俗与先锋、现实主义与现代主义乃至后现代主义都有相应的文学表现。（见朱栋霖等主编的《中国现代文学史（191711!1997）》（下册），高等教育出版社1999年版176页）我的看法:第二章小说第一节概述(1977——1999)一、现实主义复归、深化、进展，引进、借鉴现代主义手法阶段的小说(1977——1984)1、伤痕小说(伤痕文学)2、反思小说(反思文学)“反思小说”的含义解释：中国新时期文学中1979年至1982年前后出现的一种占主导性地位的小说思潮。“反思”是哲学上的

5、一个术语，含有反省、回顾、再思考、再评价、怀疑以往既成结论等多层意思。3、改革小说(改革文学)4、现代派手法小说(1)意识流小说与东方意识流意识流小说是指20世纪初兴起于西方，与传统写实方法不同而专以表现人的意识与潜意识流动为创作方法而写成的小说。意识流这个术语最早是美国心理学家威廉•詹姆斯提出的，他认为人的意识活动是一种“流”，是以“思想流”、“主观生活之流”、“意识流”的方式进行的。同时他还认为人的意识中有很大一部分是非理性和无逻辑的。东方意识流是中国新时期小说家在艺术实践中所表现岀的一种新的创作技法。它注重将外在世界与内在心理相交织，通过对心理时间的组织为创作提供了新的视角、空间、语言与

6、节奏。东方意识流与西方意识流的不同在于前者仅是一种创作技法，而后者是一种创作思潮。后者所尊崇的非理性、泛性欲、将自我推向极端等观念在前者中基本被摒弃掉了。(2)“荒诞感”小说宗璞：《我是谁？》、《蜗居》、《泥沼中的头颅》。】、多元美学形态并存阶段的小说(1985——1999)(一)80年代中后期和90年代初期小说的多元状况（19851992）1、现实主义小说的开放与包容有关的作家作品刘心武：《5•19长镜头》、《公共汽车咏叹调》张承志：《北方的河》邓冈山《迷人的海》2、文化寻根小说的产生（1）拉美“爆炸文学”和魔幻现实主义（2）有关的作家作品韩少功：《爸爸爸》、《女女女》阿城：《棋王》、《孩子

7、王》扎西达娃：《系在皮绳扣上的魂》3、现代派小说的涌现刘索拉：《你别无选择》、《蓝天绿海》徐星：《无主题变奏》莫言：《透明的胡萝卜》、《球状闪电》残雪：《山上的小屋》、《黄泥街》4、先锋派小说的出世马原：《冈底斯的诱惑》、《虚构》、《西海无帆船》。格非：《褐色鸟群》、《迷舟》洪峰：《极地之侧》余华:《现实一种》、《鲜血梅花》苏童：《平静如水》、《我的帝王生涯》5、通俗小说的流行6、“新写实”小说的