世界民族音乐概论教案内容

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1、什么是民族：民族是一个比较稳定的人们的共同体，试音血统、生活、语言、宗教、风俗习惯等相同而结合的人群。民族音乐：民族音乐称为ethnicmusic。原来的意思是指“少数民族音乐”的意思，也就是占统治地位的多数民族，把具有少数民族风格的音乐称作ethnicmusic。世界民族音乐的文化区划（一）世界民族音乐文化区划的依据1.客观基础和文化背景。任何社会意识形态都有其生成的背景。同样，世界民族音乐之所以形成若干个彼此既有联系又有区别的文化区别，也有他特殊的环境和条件，地理条件对于世界各民族音乐文化的形成与发展是一个带有基础性的客观因素。2

2、.音乐形态特征。世界上每个民族音乐文化中，既包含与其他民族音乐文化不同的因素，又包含与其他民族音乐文化相同的因素。主要包括三方面：音乐的体裁形式特征、音乐形态方面的特征、各民族对各自音乐的理解，对音乐在现实生活中的地位、作用的认识，以及由此形成的音乐观。（二）世界民族音乐的九大区划根据世界上各民族音乐风格特色的差异，并参照以上各种文化背景，分为9大区域东亚音乐文化区，东南亚音乐文化区，难呀音乐文化区，西亚、北非音乐文化区，黑人非洲音乐文化区，欧洲音乐文化区，北美音乐文化区，拉丁美洲音乐文化区，大洋洲音乐文化区能乐：能乐中包括能与狂言。

3、能是一种严肃的音乐剧，是音乐、舞蹈、戏剧相结合的综合艺术；狂言是以滑稽为主的台词剧，银月城焚烧，篇幅较短。朝鲜半岛的传统音乐体裁与音乐朝鲜半岛的传统音乐大致可以分为三类：雅乐（正乐）、民俗音乐、宗教音乐。雅乐（正乐）：雅乐就是雅正的乐音乐。朝鲜半岛传统的雅乐大致包括管弦合奏、管乐合奏、吹打、乐歌。长调：长调是蒙古的一种民歌体裁形式。具有悠长舒展的特点，词与曲的结合方式是“字多腔少”、“一字多音”，句中、句尾常用拖腔，其结构有两个乐句构成单乐段，每个月据又分为两个分句，，每个分句的旋律大都呈一次起伏的波浪形。浩林呼麦：在蒙古的传说中，浩

4、林呼麦模仿的是阿尔泰山区从石缝中流出的小溪流的水音和回音而创造的出来的演唱方法。作为一种很独特的演唱方法，是有一个人唱出二个声部。即在发出持续低音的同时，发出与低音距离12度以上的哨音，以此哨音来演唱舒展开阔、壮丽奔放的旋律。根据旋律声部和发声部位的不同，也分为鼻腔浩林呼麦，喉浩林呼麦，腹腔浩林呼麦等等。泰国：在泰国，最具有代表性的古典音乐艺能形式是“康”和拉坤康：以宫廷生活为基础，在宫廷的礼仪婚丧论嫁宗教事中演出的。拉坤：是与康一起演出的舞蹈剧。缅甸：古典音乐“约塔呀”（yo-daya）是缅甸古典歌曲的一种形式，是由泰国传入缅甸的的

5、一种古典歌曲。歌唱内容多来自《罗摩衍那》故事。缅甸的特色乐器有桑高克（弯琴）和帕特旺（围鼓）越南：在越南的乐器中，最具有特色的是独弦琴。马来西亚：在马来西亚传统乐器中，最具有特色的应是萨佩(sapeh)印度尼西亚：甘美兰：印尼语的原意是“用手操作”，“敲击”。所用乐器大多数是青铜制乐器。东南亚传统音乐的特征：总的来说，东南亚地区的人民的音乐审美特征表现在对青铜、竹制乐器的朴素、清新、稳健音乐美的喜好。在音乐形态方面具有如下特点：1.在乐器方面，以青铜和竹子为制作材料的乐器成为本地区的特色之一。2.以二拍子、四拍子为基本节拍，但是不像西

6、方音乐那样是强拍，而是弱拍起。3.印度尼西亚、泰国、缅甸、越南、老挝、柬埔寨所采用的音律是把一个八度划分为七个大致相同距离的所谓“七平均律”。4.音组织形式上以注重横向旋律发挥的单音音乐为基础形式，但在东南亚音乐的织体中，往往在各类乐器的演奏之间加入微妙的交错而产生复印层叠效果。西塔尔：西塔尔是一种长颈弹拨乐器。其共鸣箱是一个镶上了薄木面板的大葫芦。有7根弦，4根演奏主旋律，3根是共鸣弦。大约有20个品。并可移动，适应不同演奏的要求。演奏时要有丰富的技巧和音色变化，并且重视装饰音和滑音的应用。拉格：在印度，把音阶的七个音称为斯瓦拉，每

7、一个音都加上一个名字，如萨（sa）利（re）嘎（ga）玛（ma）帕（pa）达（da）尼（ni）相当于西方音乐中的doremifasollasi.将一定量的斯瓦拉汇集在一起作为拉格的骨干来构成音阶。黑人非洲音乐的特点（大题）总的来说，黑人非洲音乐的风格和审美特征是讲求打击乐器节奏、音色变化的音乐美。在音乐形态有如下特点：1.以鼓为代表的打击乐器在黑人非洲音乐中具有重要位置。由于黑人非洲的许多语言都是有声调的，所以，可以用鼓的多种打法来模仿语言的声调，创造鼓的语言。有的民族的中，还用鼓来象征国王的地位和权力，用鼓的语言来传承民族的历史，并

8、用鼓的语言来表达人的思想感情。2.复杂多样化的节奏。复杂多样而富有变化的节奏是非洲黑人对世界音乐的重要贡献之一。3.音阶、旋律和演唱形式的特征。音阶方面，综观黑人非洲的各种音阶，大体上有五声音阶和七声音阶两种。从乐音构成