卷叶纹——明清家具的时代符号

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1、第11卷第73期2010年4月建筇建血装旆BuildingMaterialsandDecorationsV01．1l，N073April，2010文章编号：1674—3024(2010)04-0079-03眷叶纹E三U_生—kBg,R家具的时代符号邢文君，叶喜，袁哲(西南林业大学木质科学与工程学院，云南昆明2008201)摘要：从卷叶纹的起源人手，分析卷叶纹在明清家具中的不同形态及其变化，对鉴定与欣赏明清家具有重要作用。关键词：卷叶纹；明清家具Abstract：itstartstoanalyzethedifferentformsofrollleafpatternanditschan

2、gesinfurnitureinMingandQingDy—nastyfromtheoriginalofrollleafpattern，whichhasimportantsignificancesontheappraisalandappreciationoffumi—tureinMingandQingDynasty．KeyWords：rollleafpattern；furnitureinMingandQingDynasty1引言装饰纹样是家具卓越的成就和艺术水平的重要组成部分之一，也是鉴定明清家具的重要组成部分。从古到今，纹样的变化常常依赖于家居的功能和环境的需要而产生的变化，从刚

3、开始只是对大自然的刻意模仿，到以后的宗教崇拜以至于后期的艺术变形，装饰纹样的发展凝聚了无数古代艺术家的心血和智慧，他们把美好的希望刻画成为家具卜的美丽图案，使人们对牛活寄托无限美好的愿望。装饰纹样也是一种特殊的文化语言，是时代的符号，如果能通晓家具卜的装饰纹样的变化，便可以知道明清家具里所隐藏的岁月秘密。2卷叶纹的起源与发展卷叶纹是一种世界范嗣内运用十分广泛的古老纹饰，它也是明清家具纹饰中最重要的纹饰之一。有学者研究表明，蔓草纹样起源于遥远的古埃及，在西哑细亚则流行一种象征丰饶生命力的椰枣为原形的花纹，这种花纹在古希腊被继承了下来，提炼成涡形花纹。卷叶纹又称“卷枝纹”、“卷草纹”，

4、这是由忍作者简介：邢文君(1986一)，女，硕士研究生叶喜，男，研究牛导师．袁哲，女，研究生导师．冬纹发展而成的波浪状的装饰纹样带。卷叶纹一般组成短短的两卷一束，也可以向长广方向自由延展，圆润地向周嗣卷曲，发散。整个图形富有圆婉生动、富有韵律的效果。忍冬也称金银花，由于它越冬而不死，所以被大量运用在佛教上，比作人的灵魂不灭、轮回永生。这种发展随着佛教的盛行而传到中国，在本来纹样的基础上改造与发展。构图机理似缠枝纹，但又不同与缠枝纹。卷叶纹是以植物枝茎作连续波卷状变形，形成波卷缠绵的基本样式，再以切圆线为基干变化m有规则的草叶或茎蔓，形成枝蔓缠卷的装饰花纹带。缠枝纹是以植物的枝杆或蔓

5、藤作骨架，向上下、左右延伸。卷叶纹与缠枝纹最大的不同在于仅出现枝茎或草蔓，不出现花卉或花果。缠枝纹写实性仍较强，而卷叶纹则更具抽象性。外来的忍冬纹发展成具有中国特色的卷叶纹是符合中华民族的审美观念的。忍冬纹样在中国南北朝时期十分流行。随着佛教渐渐盛行，受到久远的变化适应了中国人民的审美情趣和认同，它从侧面反映出中华民族是一个善于吸收、消化外来文化的民族。卷叶纹被家具移植后，不同的时代卷叶纹的造型也有不一样的变化，我们能从中领悟出它的演变规律，找到一定的时代特征。掌握卷叶纹的特征是鉴定明清家具制作的重要途径。卷叶纹的艺术演变反映着人类生活与自然的协调关系，以及中国古老建筑建n装饰艺术

6、家的深厚的艺术造诣。卷叶纹流动的蔓延韵味蕴涵着中国劳动人民的理想和愿望，也体现出中国的装饰艺术吸收国外文化的创新艺术精神。3明清家具卷叶纹分析在明清家具中，卷叶纹多呈二方连续纹样或多变的带形边饰纹样。明代与清代的卷叶纹的不同主要呈现在叶瓣的阔宽，卷转的幅度，花芽的大小，不同时代的信仰等等。家具牙条上的卷叶纹也具有时代性。按时代早晚进行排比，发现这一特定的纹样有一个演变规律，即越晚越退化，最终变成一根波浪形曲线。3．1明代家具3．1．1卷叶纹的特点明代家具的装饰特点是装饰适度简洁大方，但是整体看还是很古朴大方，经得起欣赏。明代的卷叶纹大致的特点是叶瓣宽阔，波折比较大，也有比较大的卷幅

7、度，造型比较饱满。家具上的卷叶纹十分细腻。艺术手法较为写实，形象生动活泼。在明代的家具中纹样的雕刻中具有点睛之笔的效果使清秀而庄重。花朵的层次较少，卷叶分为飘带状。见图1。第11卷刻繁复。所以这个时候的卷叶纹变得是十分流行，叶瓣多变但还保留了波折痕迹，肢体卜多了很多细小的珠状物，而不是花芽出尖。但与清代早期的卷叶纹相比，叶瓣和枝梗的宽度几乎一样，整体形态如同一根飘带。作为传统以写实为主要特点的卷叶纹。逐渐失去了原本的魅力。清代中期以后，国力逐渐衰败，明式家具艺术造型没