基于贵州松桃苗族歌曲艺术特征探究

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1、基于贵州松桃苗族歌曲艺术特征探究【摘要】松桃苗族歌曲内容丰富，形式多样，它反映了苗族的历史和变迁，表现了苗族人民丰富多彩的生活层面，是松桃苗族文化的结晶。本文就松桃苗族歌曲艺术特征进行阐析，使人们对松桃苗族歌曲有更深入的了解。【关键词】松桃苗族歌曲艺术特征松桃苗族自治县隶属贵州东部的铜仁地区，处于世界佛教名山一一梵净山山脉地带。松桃苗族人民常年居住在高原山区，从而形成了不同于一般的音乐文化，它们不受任何约束，自由地为生活、爱情、生命而歌唱。下面就松桃苗族歌曲的艺术特征进行阐述。1•松桃苗族歌曲歌词特征1

2、.1词体结构(1)两角架，以两个七字句为一段(也称”盒”)，两段以及两段以上为一首o如下例：那些歌儿何苦唱(苗语：AdHantSeadManglWuxKutNgheub)Adhantseadmanglwuxkutngheub,那些歌儿何苦唱Wuxkut1olngheubjidbalxde；何苦再（来）费心肠；Janxmlouljexnjoutwelnangd1ieux,成鱼不进我的井，Janxnceutjidmexqoxdandwel。成龙不朝我的向。这首歌词由两段构成，结构严谨，工整对称，酷似汉文学中

3、的七言绝句，其押韵规律别具一格：第一、二句各起一个韵脚，第三、四句按奇偶数与前面相押，即首句为”eu”和第二句为”e”，后一段的两句也分别押在”eu”和”e”上。另外，每首歌均以”两翻”以上的基韵进行反复演唱（有几个基韵便称为几翻），如上例中另一翻的基韵为”eu”和”u”:AdHantSeadManglWuxKutNgheub,那些歌儿何苦唱，Adhantseadmanglwuxkutngheub,那些歌儿何苦唱，Wuxkut1olngheubjidbldud；何苦再唱坏身子；Janxmlouljexn

4、joutwelnangd1ieux,成鱼不进我的井，Janxneeutjidmexqoxdandbul。成龙不向我老朋友。这第二翻在内容上是第一翻的引申，女口：第一翻只是”费心肠”，到第二翻发展成”坏身子”；第一翻中”成龙不朝我的向”仅属一般关系，而第二翻就引申到”老朋友”的关系了。(2)三角架，以三个七字句为一段，三段以及三段以上为一首。如下例：劝饭歌•被动(苗语：SeadKianbHliet•ZhosKianb)Mongxchoudgoud1olkianbwelcutkant,你故意来劝触坎，Lis

5、ncheutyeabcubweladnpand,将饱还扣我一碗，Ncheutjulgiadzhotadgalji；吃饱再加装哪里；三角架在结构和韵脚上也有着自身的特殊规律。上例中我们可以发现，每段为三句结构，似乎较为松散，但内部结构是很严谨的。它的韵脚也和两角架一样，首段的”基韵”也是贯穿始终的，如上例中的基韵是”an、an、i”，最后还是押在"an、an、i”上。1.2衬词、衬腔松桃苗族歌曲在衬词和衬腔方面，具有鲜明的民族特征。根据衬词衬腔在歌曲中出现的不同位置，可分为乐句前衬词衬腔（见谱例1）和乐句

6、后衬词衬腔（见谱例2）。1.松桃苗族歌曲曲式结构特征（1）二句式乐段，苗语称”莎睐”，即一首歌曲的基本结构由两个乐句构成，后面的部分则是基本段落的重复或变化重复。歌词可以多段重复，但必须与前面相对应。词义上，后句是前句的总结和概括；韵律上，前段（后一句）和后段（后一句）必须押韵合辙。每句最后一字音调的结束处,均用小三度的上下滑音，颇具特色［1］。如：上例开始两小节是衬腔引句，接下来由两个各为三小节的乐句构成基本段落，后面两句歌词的旋律是基本段落的变化重复，结束处有典型的小三度上下滑音。这是情歌与儿歌常用

7、的曲式结构，而在祭祀歌曲中，在基本段落与变化段落之间还常会插入衬腔以作连接。（2）句式乐段，苗语称”莎皱”。一首歌的旋律由三个乐句构成。歌词可以多段，每段歌词需一一对应，分为起、中、落三句。词义上，第三句是前两句的总结和概括；韵律上，前段（第三句）和后段（第三句）的必须押韵合辙［2］。如下例：三句式乐段由于是奇数结构。