探析旗袍袖子发展及创新

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1、探析旗袍袖子发展及创新探析旗袍袖子发展及创新旗袍之所以能够成为我国的一种代表性服装，从根本上说，是因为它承载着我国的民族特色和传统文化内涵。本文从旗袍袖子作为切入，概述了旗袍袖子的发展历程，并提出了现代旗袍袖子创新中一些方法及问题。旗袍，拥有中国时装文化中最为绚烂的表现形式，是屮国最为辉煌的传统服饰的代表作之一。现代意义的旗袍是20世纪上半叶汉族女性在参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化揉和后的具象表现。其主要特征为：衣裳连属、开省收腰，可表现体态或女性曲线；立领贴合脖颈、门襟和袖式造型多变，滚边镶

2、条、盘扣造型秀美工艺精巧；袖口紧窄而精巧等，这些特点构成了旗袍的完美整体。旗袍是一种内与外和谐统一的典型民族服装，它表现了中华女性坚韧与温婉兼具的气质，是东方女性美的代表。民国旗袍袖子的发展变化天地万物本为有机地统一整体，服装不能脱离其构成部分而孤立存在，旗袍也一样。袖子作为旗袍不可忽视的重要组成部分，有着多样的形式与装饰手法，且在不同的社会背景下展现出不同的样式与风貌。1・中长袖20世纪初，中国政治风云跌宕，初次接受到西方思潮的国人不知所措，旗袍也变得屮西莫辨，伦类难分。受20世纪初“文明新装”的影响，旗袍开始出现“倒大袖”的样

3、式。“倒大袖”仍沿袭清末旗袍的连袖形式，袖长不过肘，袖口呈喇叭状，七分袖子露出一截玉腕。不过，屮国人受儒家礼教观念的影响颇深，讲究含蓄屮庸，因此在30年代之前女装还是多以封闭的宽身长袖示人。装饰上旗袍开始了简化，袖头装饰也摒弃了清末富贵繁琐的纹样，弱化了镶滚、缘边等工艺，并得到新的装饰手法，如袖口滚镶波浪形的边（图1）,或是缀有波浪蕾丝的窄袖（图2）、垂至腕部的泡泡袖和荷叶袖、开衩袖等。40年代后西方装袖传入（图3）,这使得着装者肩部由平面转为立体，旗袍袖子更贴合女性胳臂的形态，女性肩形更挺括，肩部和腋下也更合体，更好地展现了女性

4、魅力。2•短袖旗袍在30年代达到了它的黄金吋代，这一吋期也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已不同于I口制，成为兼收并蓄屮西服饰特色的近代屮国女子的标准服装。“改良旗袍”出现,无论是从裁法还是制作上都更加西方化，“倒大袖”已经风光不再，此时袖型细窄合体并趋短，短至肘上，这个时期，旗袍袖了的趋短也是特征Z—（图4）,面料也变得时尚化。人们倡导“旧衣运动”，旗袍向经济、便于活动等实用的功能考虑，这就弱化了袖口与袖边的装饰，只采用简单的裹边处理。这一吋期的旗袍造型纤长，于此吋欧洲流行的女装廓型和吻合。此吋旗袍

5、已经完全跳出了旗女Z袍的局限,完全是一个“中西合璧”的新服式了。3•无袖30世纪末的上海，富有和贫穷、摩登与土气、奢华与素朴纷然杂陈，动荡的吋局更是加深了人们心头无可归依的茫然和无奈感。旗袍的改良设计遂成为人们向往现代美好&活的一种寄托，从而造就了旗袍•度辉煌的发展历史。张爱玲在《更衣记》中写道，其间最重要的变化是衣袖的废除。受西方窄衣文化的影响，1936年后旗袍袖长缩至眉下两寸，儿乎无袖，夏季倾向于取消袖子，领子减低，女性的玉臂得到充分展露，明显暴露人体曲线。纵观袖子的变化，时而流行长的，长过手腕；时而流行短的，短至露肘，同吋民

6、国旗袍从纵向传承到横向融入的转换也体现了传统服饰文化的稳定性和包容性。现代旗袍袖样的创新1•旗袍创新必要性“服装与历史同在，服装与文化同在”，旗袍是…种温故知新的古典文化，它代替了传统含蓄、隐晦的审美意识，体现女性曲线的同吋乂具有鲜明的中国特色和吋代象征,它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然•新的现在。古语道“世异则事变，事变则时移，时移则俗易”，所以，在当下全新的社会背景下，旗袍必须绵延不断地吸现代的元素，满足现代人的半活方式与消费需求。2.创新方法旗袍袖子的创新性落实到实处就在于款式不断更新的同时融合各式服装的精华，面料合理利用，

7、装饰图案与装饰物点缀巧妙。当下我们主要是从款式、面料和图案三方面來进行创新设计。（1）款式基于当代的社会环境与生活状况，个人认为，应加大对旗袍的休闲化设计，使牛活化的创意与古典元素和融合，譬如，袖子可引用休闲服中的蝙蝠袖袖型（图5）。袖口设计上要更为宽松，适当放低袖山的高度，使袖窿更加适应人体所要求的舒适以及现代人工作或娱乐时的肌体浮动。也可利用不同的造型来改变单一的肩部外轮廓，如从建筑屮吸取灵感，将建筑上的元素运用到旗袍袖子的设计中，增强袖子的空间感，体现出强烈而乂前卫的未来主义；又或是从口然中汲取灵感，以动物或草木作为袖子仿生

8、设计的蓝本，增添旗袍整体的灵动与新鲜感，使得旗袍的穿着人群涵盖更多更广阔的年龄层。但所有旗袍袖子的款式设计都要回归到符合人体舒适性这一原点上來。(2)面料面料的不同会使得设计的款式所表达的视觉效果也不尽相同。现代旗袍设计中旗袍的不同组成部分可选用不