月色如水水如天，浅谈宋词与宋代文化

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1、琴声虽可状，琴意谁可听。琴声虽可听，琴意谁能论。君虽不能琴，能得琴意斯为贤。承袭“花间”余绪“万古无穷音”的欧阳修在《三琴记》中云：“余自少不喜郑卫，独爱琴声。”他口认“疾，生乎忧虑者，药Z毒者能攻其疾之聚，不若声之至者，能和其心之所不平。”白居易曾感叹“人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。”永叔这种将意志释放于物的情感，反映的一个时代的声音。一轮明月映衬出一个时代浅析宋词和宋代文化“月”在中国文人墨客眼中，她极具诗情画意，可以寄托不同情怀，因此也对“月”也情有独钟。月亮益发有了灵魂，有了性情，与诗人休戚与共，谱写出无数千古绝唱。诗人咏“刀”虽不分季节，冬春夏月无不为人所

2、怜，但秋月自然为首选。宋代杨万里就冇“一年月色只腊里，雪汁揩磨霜水洗”的佳句。至于春月，唐人张若虚的一篇《春江花月夜》，可谓字字珠巩，传世不衰。宋代冇许多文人喜欢将嫦娥奔月用在自己的词作之中。比如，黄庭坚的《减字木兰花》中写到“今枚云开，须得娥得得来。”《念奴娇》屮有“万里青天，娥何处，驾此一轮玉。”苏轼的《少年游》中也有“恰似娥怜双燕,分明照、网梁斜”的词句。嫦娥奔月的传说引发了后代许多文人的遐想，也成了文人写作的创作的一个重要主题，将口己的思想感情寄托在空无虚幻的神话传说中，借以表达自己的感情。“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，飞天而去，天人合一地遨游在无限完美、

3、毫无缺憾的月宫屮，而这也体现了他们的一种文化心态，一种道家的避世思想。宋代的文人大多数都受礼遇。在他们科举考上进士后，一般都委以重任。另一方血，宋代冗官的现象十分严重，政府机构臃肿，官员们一般都十分清闲，又都是文官，就冇了许多时间做学问，有心思去探究宇宙人生中自己感兴趣的问题。在宋代，儒、释、道三种思想都注重内心修养，在思想层而上能有机地结合，到了北宋中叶，三教合一已经成为一种时代的思潮。对于某些处于不顺利境况的人來说，他们在现实的挫折和打击面前,却欲寻求精神上的解脱，又或者说是在不圆满的境界中企求着超现实的自我满足。这类人则以苏轼为代表。苏轼作为一代文豪，儒、释、道

4、三种思想在他身上均有表现。他一生以崇尚儒学，讲究实务为主，排斥老庄为异端；但同时，他自幼便喜读《庄子》。屮年后，他又喜与僧人来往，并曾表示要皈依佛僧。当他每每遇到挫折失意时，他的老庄思想又占了上风，他认为“游于物之外”，则“无所往而不乐”，要求以安然的态度应物，“听其所为”，而“莫与之争”借老庄之学，帮助自己寻找到心理上的平衡。这大概就是叶嘉莹所说的，文人的修养应该是“显达时我有儒的'兼济天下'的理想，穷困时我冇道家的超旷襟怀，而不为这种忧患艰难所打败。”受此影响，在宋代，某些仕途顺利的人积极参与政事，但仍能保持比较平和的心态，比如晏殊。晏殊的词便具冇理性的情致。他能

5、将理性的思考融到自己的抒情当中，即使是伤春悲秋也能表现出一种理性的反省。在柔情的词屮透露出一种圆融旷达的理性观照。“明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户”。（晏殊《蝶恋花》）其实，明月的“知”木屈了虚乌有，而“没人知”就更凸现了无限的寂寞与无尽的悲哀。“月”作为一个虚实结合的意象出现的，此吋常常和“梦”的意象组合在一•起，表达一种“觉来知是梦，无胜悲”的情感，把月作为倾诉对彖的空虚缥缈，迷茫惆怅。这样便能达到虚实相间，相反相成的艺术效果。再比如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这一句词在对人生消逝无常的循环往复的现象的描写当中，包含着他对于宇宙人生一种理性的思考。宋代的许

6、多文人亦是如此。宋代文人追求的是较多的是在遇到坎坷、遭遇休I厄时在精神上的内化,一个人是要在忧患艰危之中，才能看到他的感情品格操守的。“穷则独善其身”，宋代文人格外重视自我的调节，这也体现了宋代文人特冇的内敛的文化心态。宋代是一个崇文抑武的朝代，知识分子地位较高，许多文人同时具有许多身份一一文人、学者、重臣。宋代又是一个君权高度强化的专制王朝，这在一定程度上决定了宋代文人只能在忠于君主、报效国家的位置上来寻找自己的价值，给自己定位。同时，由于他们的身份具有多重性，他们在文学上的见解以及他们在政治上的观点不同，不可避免地造成剧烈的争议，引起社会状况的动荡，促使党争文祸的

7、频繁。这些状况的长期影响，势必迫使诗人避祸全身，在背离现实的处境与惶惑迷惘的心境屮努力认识自我的地位与价值，更多地反映着个人生活的狭小范围和心灵世界的内省体验。可以说,时代和生活的环境造就了宋代文人独特的心理结构，使宋代文人以一种内省内敛的心态来观照整个世界和人生，以冷静客观的心态来体察社会和人生，使得宋代的文化呈现一种内敛的状态。高悬于宇的明月，容纳着无数屮国文人的憧憬、幻想、欢欣与困惑。刀亮是他们内心的一面镜子，照出了万种情思。中国文人在写不尽的刀亮情怀屮构筑了一个永恒的情结，月色入水水如天。