浅论《公民凯恩》之不朽

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1、浅论《公民凯恩》之不朽法国电影学者巴赞形容《公民凯恩》是“方法之论述”，因为其技巧变化宛如百科全书般渊博。这部由奥逊•威尔斯(1915~1985)导演的作品，在过去的六七十年里，被无数影评人赞誉为史上最伟大的电影作品。下面我综合各方面来论述，这部作品的种种不朽。故事电影追述了主角漫长一生的重要事件。出身贫寒的凯恩八岁时，由于母亲意外承继了一大笔遗产而被送至寄宿式学校。他成长时的监护人是一个好说大话、政治立场保守的银行家柴契尔。凯恩年轻时曾堕落消沉，但二十来岁时决定成为扌艮人。他得力的工作伙伴，一是死忠的伯恩斯坦，另一是温文的李蓝。当时他致力于支持弱势群

2、体，打击腐败权利机关。凯恩事业如日中天时娶了美国总统的侄女、高雅的艾米丽，但这桩婚姻终究变质。中年以后，凯恩有了情妇苏珊，她是一个美丽但头脑空空的女店员，模模糊糊地有当歌唱家的愿望，名声大噪后，凯恩开始出马担任竞选纽约市长，对手是大老板吉姆.盖蒂斯。此人想要凯恩退选，威胁要揭露凯恩名存实亡的婚姻，以及她的亲密爱人苏珊。凯恩恼羞成怒，虽知丑闻会伤及妻子与苏珊，仍不肯屈服。最后他终于落选，也失去了好友李蓝。艾米丽和他离了婚，带走了孩子。凯恩开始将精力放在经营他的年轻新婚妻子苏珊的事业上。他想把她变成歌剧名伶，即使她毫无天分。他不顾她的反对和她招致的恶评，将

3、她几乎推入自杀边缘。再度挫败后，凯恩终于放弃捧红她的企图。他另起炉灶，盖起了巨大又遗世独立的宫殿仙纳杜，与苏珊遁入半归隐的生活。苏珊忍受凯恩折磨多年后，终于反叛而弃他远去。孤独又苦涩的老年凯恩终于在华丽却空旷的仙纳度宫中去世。结构《公民凯恩》的结构使威尔斯得以跳过时空，游移于凯恩一生各种阶段，而不必死守时间顺序。为了让观众有概念，他将凯恩一生中的重大事件及人物一开始便借新闻报道的方法过了一遍。而后再通过个人的回顾对这些人物和事件做深度探讨。影片运用倒叙的方法从主角的死亡开始，在影片的开头便设下悬念：主角临死前说出的Rosebud(玫瑰花蕾)到底指什么？

4、这一悬念不仅是整部影片的重要线索，贯穿全部情节，而且还紧紧抓住观众的心理，让观众不断的期待谜底的揭晓，从而不愿离开电影的故事情节。另外，影片所采用的“双线”叙事手法更是其高明之处。所谓双线，即将两个故事情节结合在一起：一条线是记者托普逊四处奔走采访人物的过程，令一条则是主角凯恩的一生。双线手法将两个故事融合在一起，自然的将凯恩的一生分成几个不同阶段融入到了记者托普逊的釆访过程中。许多评论都盛赞此片复杂有如大拼图的结构，每个交错的片段不到最后便无法合在一起，而且结构完全不失其紧密性。声音在《公民凯恩》中，威尔斯在声音上的一个重要贡献就是他将音色这一因素加

5、入了进来，区别声音成为区别角色的关键。威尔斯还将声音像蒙太奇段落一样化和叠化。于是他经常让对话重叠，尤其是在喜剧性的段落中，总有若干人试图同时在说话（如在放映室、和《问事报》的编辑部几段）。由于使用了这种重叠的对话以及不合语法的结构和自然中断，也就增强了片中对白的自然性。另外，本片每一个镜头在容量、清晰度和质量上都有相应的声音质量远景和大远景，镜头的声音模糊而遥远；特写的声音清脆、清晰，并且一般要响;高角度的镜头经常伴随着高音调和音响效果；而低角度镜头的声音是沉思的和低调的。举例来说，在李兰回忆段落中的苏珊首演一场，随着那个升降机镜头的不断上升，如果我

6、们闭上眼听，就会发现声带也是随着高度而减弱的。综上所述，威尔斯通过把那些他所熟悉的细致的音响效果搬到电影的声带上（现场的气氛和距离感、角色有差别的声音、讲话的自然形态），从而加强了从视觉上表现的事件的自然空间的真实性。就摄影而言，《公民凯恩》几近革命，完美的诠释了教科书式的摄影典范。风格即是本片的重点之一，其灯光在凯恩的少年及作为年轻报人的时代多采高调路线。当他年华渐老，人也变得月尖酸刻薄时，灯光也渐变暗，反差渐增强。凯恩如同宫殿般的仙纳度城堡，永远在黑暗中矗立着，只有几抹光线穿过压迫人的阴暗，显现出椅子、沙发或无数个英雄式雕像的轮廓。整体氛围是阴霾难

7、测的，并且黑乌乌散发着说不出的邪恶意味。全片没有一个画面不是经过仔细设计，即使开场戏在当时都以二人中经镜头打发，此片中也拍得惊人。倒不是其技术有何新鲜之处，深焦摄影、低调灯光、丰富的细节肌理、大胆的构图、前景及背景的极端对比、背光、有天花板的场景、侧光、陡峭的角度、大远景交错与大特写之中、炫目的升降镜头、多种特效等等，这些都不是新鲜玩意。套句影评人詹姆斯•奈若穆尔的话来说，只不过从没有人向他这样把技术堆积的有如“应有尽有的七层大蛋糕”。威尔斯从他的电影生涯一开始就是使用移动摄影的能手。在《公民凯恩》中，摄影机的运动通常相当于年轻人的活力与精力。相反的，

8、静止的摄影机往往与疾病、衰老和死亡联系在一起。这些动力学原则同样适用于凯恩的运动。他在年轻时精