浅论京胡基本演奏法

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1、浅论京胡基本演奏法【摘要】京胡也称“胡琴”是京剧的主奏乐器，是京剧音乐艺术体现的重要组成部分，是弓弦乐器中演奏技巧最丰富和个性最鲜明的乐器之一。其基本演奏方法包括演奏的姿势，持琴与按弦，左手指法技巧和右手基本运弓，定调与定弦。【关键词】京胡；演奏法中图分类号:J632.24文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)12-0056-02京胡也称“胡琴”，它是我国民族弓弦乐器中的一员，目前已经成为两根弦的弓弦乐器中，演奏技巧最具个性和表现最半富的乐器之一。它的琴韵独树一帜，别具一格，演奏旋律有着浓郁的民族风格和戏曲韵味，是国粹京剧的主要伴奏乐器，它与月琴、京二胡被称为京剧文场的“三

2、大件”,在京剧音乐中起掌纲领头的作用。在京剧发展的历史长河中，通过许多优秀琴师的不断丰富和完善现已达到了很高的演奏水准。京胡由琴轴、琴筒、琴担、蛇皮、琴码、千金钩、琴弓、琴弦等组成。琴担与琴筒取材于竹子，竹子虽说是随处可见但能够制作出京胡的竹子是非常考究的，它主要取材种类是紫竹，其次是凤眼竹、罗汉竹、龟背竹等,因竹子是口然生长的故其外形扁，圆，直不一，必须对材料和尺寸经过严格的筛选才能得以加工制作，所以对于演奏者来说能有一把满意的京胡也是难能可贵独一无二的。京胡有自己独特科学的演奏方法并不同于其他弓弦乐器，主要包括演奏姿势，持琴与按弦，左手的弓法技巧和右手的基本运弓，定调与定弦。第一谈演奏

3、京胡的姿势，正确的演奏姿势决定了京胡演奏的技术发挥和舞台音乐的呈现，所以姿势必须科学正确。京胡演奏通常有两种姿势：一种是架腿式姿势，另一种是平腿式姿势。架腿式顾名思义就是将左腿架放在右大腿近膝关节处，一般坐凳高时会釆用这种姿势，主要是让身体平直便于演奏，这种姿势通常比较有气势。平腿式姿势一般选择的坐凳高低适中，两腿平放时腿与身体呈90度，身体能平衡稳定，两腿放松与肩同宽，腰部自然伸直，不能前倾后仰，左右歪斜，演奏时肌肉舒展放松，气息顺畅。第二是京胡的持琴与按弦，持琴时先将琴筒放在左大腿大概中间位置，琴担底部放在腿中央右侧，琴自然放稳，此时琴担与身体会自然呈一个倾斜度要让重心落在琴身的垂直面

4、内，方便左手持琴以及换把位，琴杆底部左侧琴筒要紧贴腿面使琴担得以稳定，不能随意晃动。左手虎口要夹在千斤钩处，大拇指自然向内弯曲，扣住琴担。手指指肚左侧夹住琴杆稳固琴身。肘、臂要自然下垂，手腕微微向内扣，手掌和手指呈弧形，四个手指成自然弯曲就像握住一个东西一样，按弦时是用手指的指尖到指肚之间的部位触弦，按弦时不宜离弦太远演奏者经常会使用保留指以便演奏快速的音符，京胡演奏者的手指指肚通常都很圆润这样演奏出的音色才饱满悦耳。第三左手指法技巧。左手按音最重要是音准，初学演奏时应先准确地练习音阶和音程，以训练敏锐的听觉，对京胡的几个演奏把位要熟透自如。京胡左手技巧的运用能增加京胡演奏曲调的风格特点，

5、是京胡演奏的风格体现，左手指法的各种运用起到润饰伴奏旋律的作用，有助于唱腔曲调的感情表达，使曲调更富有表现力和韵味，托腔保调时更加接近唱腔。左手技巧还包括下把位技巧，京胡下把位时虎口要放松，手腕要先行下垂，同时带动手指，在换把位的瞬间压住琴身，以腕提手指，随虎口急速而坚定地移向把位，此时，按指的指压应该适度减轻，如滑雪般移向新把位，一旦到位立即停止滑动，中间不露痕迹。因京胡的把位较小，还有一种是不移虎口的换把，必须是换把手指迅速而准，这种换把适于手指较长的演奏者。左手指法技巧主要包括揉弦、打音、倚音、虚实音、抹音、滑音、开花音也称“虎音”，其中滑音大致分为上滑音、下滑音、回滑音。还有几种特

6、殊手法称为“落音”或“咚音”，这种左手技巧拉出的音色是京胡特有的音色，也是在京胡伴奏和独奏中常用的技巧，正是京胡这些独具匠心的手法而孕育出京胡音斥的独特性与唯一性。第四右手基本运弓，右手运弓是整个右臂包括上臂、下臂、手腕、手指等各部位的联合运动。右手运弓时要用大拇指、中指、食指紧紧捏住琴弓的三点位置，象握毛笔一样，无名指放入琴弓的杆与马尾之间，将指肚抵住弓毛紧贴琴弦以便控制内弦，小指自然放在无名指下方。握弓的力度要适中不能握得太紧或手腕僵硬，右臂要自然放松下垂，小臂不能抬太高,运弓要平稳自如声音结实有力。运弓时上臂是以旋动为主，下臂是以张、收为主，是小臂带动大臂主动运动。同时手腕的应用也是

7、非常重要的，它要与手臂自然和谐，既要灵活放松，又要控制力量，以便演奏出的京胡音色清亮柔和，不生涩僵硬。右手运弓行话说“会拉一条线不会拉一大片”,一要保持弓子平稳二要保证运弓的摩擦部位，运弓时一定要马尾沿琴筒的平面运动，不能忽高忽低上下摆动，要始终保持琴弓和琴杆成一条直线才行。京胡右手的运弓还有特定的弓法，它包括运弓的方向、强弱、部位、长短等。运弓时要明白京胡的弓段划分，它分为三个部分，整个弓子叫全弓，靠右手一端叫弓根，屮