生态学视角下的环境舞蹈探析

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1、生态学视角下的环境舞蹈探析摘要本文采用文献资料的方法，在舞蹈生态学理论的视角下，通过对环境舞蹈的定义及其自身的艺术特点的分析，运用肢体动作表现对环境、建筑、口然或城市空间的感知进行编创，以剧场的形式呈现舞蹈作品。在欣赏作品的同时用全新的目光审视我们的生活和环境，从而挖掘环境舞蹈与生态学交叉学科新领域的研究方向，引导人们多加利用环境舞蹈的资源诠释人们的坏境思想，使得环境舞蹈获得越来越广阔的发展前景。关键词环境舞蹈生态学创编探析中图分类号：J792文献标识码：AEnvironmentDanceinEcologyPerspectiveANJia(DepartmentofDanc

2、e,SchoolofMusic,CentralChinaNormalUniversity,Wuhan,Hubei430079)AbstractThispaperusesthemethodofliterature,inthedanceecologytheoryperspective,throughtheanalysisoftheartisticcharacteristicsofdefinitionofenvironmentaldanceanditsown;usebodymovementsforenvironmentaiperformance,architecture,nat

3、ureorcityspatialperceptionofcreation,presentationofdanceworksintheformoftheater.Atthesametimetoappreciateworkswithneweyeslookatourlifeandenvironment,thusanewresearchdirectioninthefieldofenvironmentaltapdanceandecologyofcrossdiscipline,andguidepeopletoaddresourceannotationpeopleuseenvironm

4、entaldanceenvironmentthought,causestheenvironmenttodanceforincreasinglybroadprospects.Keywordsenvironmentaldance;ecology;creating;analysis1环境舞蹈的概述环境舞蹈是不以技术完美为前提，不在意人的肢体如何舞动，有借鉴美国先锋派里先进前卫概念，注意的是人类为什么而舞蹈，追求挖掘人类内心世界的意识思维流动，开始以另一种方式探求舞蹈艺术的表现形式。舞蹈可以和台下的观众说话，可以自我哼唱，喊叫，追逐，可以任意走动、互相拉扯，甚至更多地互动。中国现

5、代舞的开放与发展较西方起步较晚，在中国艺术研究院教授，瞎士生导师刘青弋的《现代舞蹈的身体语言》艺术屮讲到屮国现代舞的抉择，中国“三地”现代舞走向多元化，领域的拓宽与形式风格的多样化，其中代表性比较强的就是古名伸的接触即兴的舞蹈形式的舞蹈剧场：激发身体更丰富的语言和寻找舞蹈更广大的空间。“即兴”带來最出人预料的结果，也带来舞蹈空间的某种无序状态，冲破风格化的束缚，使空间变得精彩丰富，身体的状态不再固定不变，出现无限的可能性。在屮国民间的戏剧实验I才I体的戏剧实践中，高行健编剧牟森导演的《彼岸》的演出也是一次成功的环境戏剧范例：它是在1993年的六月，在北京电影学院的一间用报

6、纸糊满空间的教室进行的。观众沿墙四周而坐，演员就在语言动作和形体动作的交替中展开演出一一在教室的斜角拉起的绳子上爬援。《彼岸》真正创造了某种炽热的氛围，有效地将观众包裹在演出活动中。当演员血红的脸色、暴涨的青筋、淋漓的汗水、隆起的肌肉、粗重的呼吸、喉头的喘息、亢奋的呼叫、弥漫的汗味，就在你眼皮底下呈现时，当你看到一群人在你身边和头顶翻滚扑跌撕扯时，当你被演员用绳子捆绑在椅子上，在一定程度上丧失了身体的自山活动，陷入了山大小绳索编织的巨大网络时，当你被演员拉住一条腿扯住一只手，无意中充当了他们攀缘的平衡支点时，你能不为这活生生的搏斗而不是装摸作样的表演，这充满力度与动感的生

7、命喷发，这狂放的牛命激流的流泻，这热血的奔突所震撼吗？这就是环境戏剧强调的共同创造的情景。在创造的情景中，参与者在体验来自他们过去的，当前存在的麻烦Z中，它不是模仿也不是心理演剧式的,它远远超越了理性的逻辑为中心的（戏剧文本）运作方法。在这里，戏剧的从文木结构到导演创造再到舞台呈现的环节被取消了通常的秩序，戏剧构成的所冇已知秩序已经被不确定的成分所打乱，全部动作都来自参与者的即兴创造，文木不是演出作品的出发点也不是终点，空间被赋予生命，演员不是演员而成为了环境的一部分，然而结果却使戏剧充满不被预知的生命活力。由此可知，环境舞蹈