现当代戏剧史及作家研究

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1、现当代戏剧史及作家研究一、中国现代戏剧的概念：1、时间概念：1898——1949；2、性质概念，即戏剧的现代化。①戏剧价值观念的转变②思想内容的变化③舞台人物形象体系的变化④艺术表现形态的变化。（话剧是舶来品，因为它以演时事为主，以对话取代“唱念做打”，以写实取代程式化和虚拟性等，有着不同于屮国古典戏曲的美学体系和样式特征，所以当时称为新剧、文明新戏、爱美剧。1928年，著名剧作家洪深、田汉等根据这种戏剧样式主耍以对话（语言）为主，不同于戏曲以唱为主的特点，定义为话剧）二、中国现代戏剧的发展历程：1、1898——1918中国现代戏剧的萌芽；2、1918——1929中国现代戏剧的发

2、展；3、1929——1937中国现代戏剧的成熟；4、1937——1949屮国现代戏剧的黄金时代。三、（1898——1918）中国现代戏剧的萌芽1、戏曲改良:与诗界革命、小说界革命并列。原因①民族精神（政治革命、改良新民）、创造意识（晚清戏曲的衰微、剧情单调、节奏缓慢、人物脸谱化）、世界眼光（屮西戏剧比较）——实施：戏Illi艺术走进文学殿堂——表现：突破传统、开创新声。关于屮国有无“悲剧“的争论；内容和形式上的变化——衰微（辛亥革命的失败）2、文明新戏：教会学校的演剧一—春柳社、春阳社（汪钟芦）——辛亥革命的推动（着眼于现实和思想）——两大演剧系统:春柳社（洋派）和进化团（土派）

3、——衰微（内外原因）——甲寅屮兴——南开剧社——反思：政治问题、剧本的问题、观众问题——彫响（对话剧的影响、对戏曲的彫响）。讨论：文明究屮值得反思的几个问题（①戏剧与时代、政治的关系。主题立意的政治化一一以《青春之歌》为例，寻路是屮外文学名著反复表现的主题，而杨沫为小国知识分子寻找了一条什么样的道路呢？那就是：不断改造自己身上的小资产阶级知识分子的气息，接受党和人民的再教育，投身到火热的革命斗争生活中去，在革命的熔炉中得到锻炼和成长，最后使自己的小我融入到社会的人我屮去。这无疑是对当时党的知识分子政策的一•种图解，对于多元复杂、丰富多彩的知识分子成长道路来说，它犯有片而化和模式化

4、的弊病，难道知识分子只有革命化一条出路？难道知识分子的一生只能扮演忏悔者和被改造者的角色在“盐水里泡三次，碱水里泡三次”，舍此别无它途？革命表现的片面化一一高尔基在《不合时宜的思想——关于革命与文化的思考》一书屮指出：“我们牛活在政治情感的眾风雨之屮，生活在争夺政权的混乱之屮，这种斗争在唤起人们的美好感情的同时，也唤起了非常阴暗的木能。这是很白然的，但是这就不能不产牛人的心理扭Illi及人的心理不白然的片面发展等危险。政治是能培植毒辣的敌意、邪恶的怀疑、无耻的流言诽谤、病态的虚荣和对个性的不尊重（所有人身上的坏东西都町望上加）的朵草迅速大量疯长的温床，人身上的一切坏东西止是在政治

5、斗争的土壤上才特别明显和大量地疯长的”作家和政治的几种关系：1、放弃和回避2、潜在写作3、迎合4、对抗5、民间话语的消解。——作家主体精神问题：权力知识分子、人文知识分子、技术知识分子。主流意识形态、粘:英话语、大众话语，知识分子的最好姿态是对抗。②剧本的问题③戏剧与观众的关系④文明戏与传统戏曲的关系⑤早期文明戏对曹禺、川汉等作家的影响）、南开剧社（理论、创作、舞台实践、剧社的特点、划分的阶段、贡献和影响、存在的问题等。曹岀的舞台实践对具戏剧创作的影响（激变型、场面思维、舞台动作的说明、人物形象的斑驳、木色当行的语言）学生剧社的生存和发展）四、（1918——1929）中国现代戏剧

6、的发展新旧戏剧论争（过程：新派一一以《新青年》派为代表，成员有钱玄同、刘半农、陈独秀、胡适，《新青年》在文艺方而仅辟的两个专号：“易卜生专号”和“戏曲改良专号”；III派一一以张厚载、马二先生为代表。直面世界的两种心态，论争的影响包括话剧界和戏曲界）爱美剧运动（小剧场运动的先驱）《华伦夫人之职业》演出失败——汪仲贤“非营业性质”、陈人悲“爱美的”理论提出一一戏剧社、上海戏剧协社、辛酋学社、北京实验剧社——蒲们英提倡“职业的戏剧”）国剧运动（对《新青年》派戏剧观的反思与补充，最早开创了中国话剧的民族化——艺术地表现人牛——建立“综合性”的真正戏剧——话剧和戏Illi的融合——衰微和

7、影响）南国社二十年代戏剧文学创作：内容：1、社会问题剧；2、现代历史剧；3、反帝爱国剧。艺术：1、体裁、样式的多样性；2、独幕剧的成熟；3、二十年代诗剧创作4、创作方法的多元化5、创作思想的开放和艺术实践的口由，促进了剧作家创作个性和艺术风格的形成。存在问题：如何和戏曲相处、视野还不开阔、多幕剧不多。二十年代有影响的剧作家及其剧作:欧阳予倩:应着重研究其戏剧发展的戏剧史意义,还有就是论述其戏剧创作屮的话剧和戏曲的融和，另外可以写一个评传。熊佛西：论熊佛西的趣味观及其戏剧创作，定县