由作品浅谈基耶斯洛夫斯基

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1、由作品浅谈基耶斯洛夫斯基——大师研究作业最初爱上基耶斯洛夫斯基的时候我还叫不全他的名字,只是因为他的电影《两生花》,只是因为它的中文译名:两生花。喜欢这个名字的神秘与浪漫,就找来看了。音乐是这部电影的灵魂。两个维罗妮卡,一个在法国,一个在波兰,她们有着相同的年龄,有着几乎一样的美丽年轻的容貌,一样的心脏病,一样不同寻常的咅乐天赋,以及天籁般的音色。波兰的维罗妮卡在雨屮的歌唱,她是那么热爱歌唱,哪怕在雨中全身湿透,电影中波兰的维罗妮卡很快就死去了。她的生命如同她美妙的歌声,是那么奔放自由,哪怕连死也是那样的璀璨绚烂。她

2、站在舞台上女高音的位置,开始专注地歌唱。歌声如空气般透明的质感。“噢,你们划着小木船,因为渴望聆听我的歌唱;尾随载满我声音的木筏驶向彼岸,请回到你们的自己熟悉的土地,不要随我冒险飘向茫茫海洋,以免失去自我而迷航;我要横渡那无人越过的大洋,但我有密涅瓦女神吹送,我有阿波罗引航,九位缪斯示意大熊星指引方向…•…”那天籁般的歌声如灵魂之音的倾泻,那么自由、那么美好,但就在演唱达到最高潮的瞬间,心脏病突然发作,波兰的维罗妮卡,死在了自己热爱的舞台上。而此刻远在法国的维罗妮卡正在与男友做爱,在波兰的维罗妮卡死去的瞬间,她的心中

3、突然地一阵莫名的悲伤。眼泪不禁夺眶而出。她对男友说“我突然感到一种孤独。”从那以后,她确定自己原本不是孤单的一个人,还有一个和自己一模一样的人存在着,现在她知道“有人在自己的生命中消失了,而似乎一切都没有改变,重新感到口己是孤单的。”这部基耶斯洛夫斯基自称为“女性主义”的电影,评论一直两极分化的厉害。喜欢它的人,将它捧上神坛,凡有提及,无论看完没看完的,都必定一副心领神会心驰神往的面孔;不喜欢它的人,一句“装逼犯”抵得过一切言Z凿凿,且让反驳者羞愧得没有任何还手Z力。对我来说,任何关于它的争论都可以忽略不计,《两生花

4、》是那种该让人“背过身去”的电影,之所以要背过身去,是因为看完后脸上的表情不可公之于众,你掩饰还来不及,又怎能够堂而皇之的去谈论它?那是你最最隐秘的心思,不能见光的欲望,还有孤独,永恒的孤独。孤独的人是可耻的,你唯有在微微的羞愧中沉湎于那阿波罗引航密涅瓦女神吹送的海洋,在那里你渴望遇见另一个口己,可是又知道,从来没有那样的一个他。可是,正是孤独,引领人类聚集在一起,亲吻,拥抱,用胸口的温暖掩盖身后深渊散发出来的阵阵寒气。两个维罗妮卡都健在时,法国的那个维罗妮卡对口己的父亲说:“我也不知道自己想要什么,但是我觉得我并不

5、是孤独的。”她始终觉得和周遭的环境有隔阂,因为此吋的她是完满的。而当波兰的维罗妮卡死去的那一刻,正在和情人做爱的法国的维罗妮卡突然哭了,她说她觉得有一种悲伤,仿佛重新独自一人。之后,法国的维罗妮卡遇见了木偶师,她说她觉得口己恋爱了,正是因为波兰维罗妮卡的缺席,让她重拾了爱的可能性,她也因此格外积极的回应着木偶师的追求,促成了一段看上去不可能的恋情。这两个维罗妮卡的关系,可以看成是递进的、延续的,那边厢波兰的维罗妮卡因歌唱猝死在舞台上,这边厢法国的维罗妮卡就没有任何原因的放弃了自己钟爱的咅乐,也因此昭住了性命。波兰的维

6、罗妮卡刚刚结识了恋人就死了,而法国的维罗妮卡紧接着遇见了自己钟情的木偶师。法国的维罗妮卡,因为这生命的馈赠,更加的接近了生活的本质,那是敏感的,脆弱的,酸涩也甜蜜的,爱情。和基耶斯洛夫斯基所有的影片i样,《两生花》里的死亡并不是完全消极的,它是生命延续的另一种表现形式,也往往是人物的一种唤醒和重塑,更好,更美,更积极。接着因为这部电影,我开始看他的《红》、《白》、《蓝》三部曲。与其杰作《十诫》类似,基耶斯洛夫斯基的蓝白红三部曲是通过类似于命题作文的方式,表现导演对法国国旗三色之寓意:口由、平等、博爱Z独特理解的系列电

7、影。不管是否基耶斯洛夫斯基的本意,《红》都是基耶斯洛夫斯基电影生涯的一个圆满句号,更是蓝白红三部曲的一个总结。基耶斯洛夫斯基在木片中表现的主题,也与三部曲的前两部《蓝》与《口》一脉和承。爱与背叛,是贯穿蓝白红三部曲的一条主线,三部电影屮的主人公都曾付出真爱,却被薄情的爱人所背叛。《蓝》当中的朱莉为丈夫的意外死去陷入悲痛当中,却无意之间发现了丈夫生前的不忠;《口》屮的男主人公则因为性无能被妻子无情抛弃。而在《红》屮,法律系学生奥古斯特遭遇了金发女友的背叛,并且在影片后面我们得知,那位以窃听为癖好的老法官在三十年前也曾经

8、有过同样的遭遇。正是这场和隔三十年的轮冋,串起了《红》当屮老法官-瓦伦汀-奥古斯特这条人物线索,使影片得以在三者的互动当中发展下去。在《红》里的老法官,他是整个社会的窥视者和审判者,他经历了背叛和谎言,他坚持人是虚伪的,社会由谎言构成,只有在他那儿才存有一丝的正义。有几个镜头很有意思。老法官丢出了反面,话筒里传来了“反面,打球”,还个镜头,“你

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