电视剧同质化创作现象审美探析

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1、电视剧同质化创作现象审美探析一、大众文化语境下电视剧同质化创作世界经济发展全球化一体化的历史进程，不仅改变着世界范围内的政治经济格局，对审美文化的发展也产生了广泛而深远的影响。多元文化并存和交融发展已经成为文化常态，而大众文化在当代社会文化生活中的地位尤为凸显。邹广文、常晋芳在所作的文章中对“大众文化”的本质特征作了界定：''当代大众文化是一种在现代工业社会背景下所产生的与市场经济发展相适应的市民文化，是在现代工业社会中产生的,以都市大众为消费对象和主体的，通过现代传媒传播的，按照市场规律批量生产的，集中满足人们的感性娱乐需求的文化形态。简单地说

2、，当代大众文化具有市场化、世俗化、平面化、游戏化、批量复制等特征。”[1]由于大众文化赋予影视作品的市场化特性，让它在工业化时代具有了商业属性，在原来纯精神审美品质的基础上，又赋予了创造商业利润的任务。市场的介入是一把双刃剑，既给电视剧发展带来了前所未有的诸多机遇，有创作能力的创作主体获得了资金支持或其它物质帮助，电视剧本身也获得了诸多资本得以包装和完善自己，从电视剧类型、题材、影像风格和表现方法等诸多方面变得多样多元。与此同时，作为一体的两面，产业化带来的问题也不可置之不理。部分创作者为了收视和收入保证，主动去迎合部分观众的审美趣味，世俗化、平

3、面化、形象化、游戏化、批量复制成为创作的主要手段。电视剧原创能力薄弱，模仿克隆成风，部分作品审美趣味低级，同质化现象十分严重，低俗恶俗屡禁不止，质量让人不敢苟同，严重地降低了电视剧的审美品质。每当一部电视作品获得比较高的收视率或者是取得高票房的时候,成堆的创作者们会一窝蜂地跟风而上。有大张旗鼓地照搬题材和主题的，有学习前成功者的叙事模式和影像风格的，有学习人物性格设置和表演风格的，更有甚者二话不说直接拿来全盘照抄，甚至名字也如岀一辙，艺术职业道德底线时时刻刻面临着挑战。2010年竟然被人总结为“翻拍年”。原本引人入胜的情节一步步沦为鸡肋一般，对类

4、型创作造成了严重的伤害；而且也让越来越多的观众失去对原本满含情怀的电视节目的信任，对辛勤耕作多年的电视艺术家们努力创建的“第八艺术”这一品牌工程造成了巨大的创伤。2006年，郑小龙导演、王宛平编剧的电视剧《金婚》热播时，一股“金婚热”立刻席卷了电视荧屏，一时间，夫妻携手数十年的故事在各大电视台黄金时间段轮番上阵。模仿者《咱爸咱妈六十年》、《王贵与安娜》和《相伴》相继亮相；尽管扮演的演员不同，但人物设置基本相同，剧情相似度也非常高，都是描写日常生活中饮食男女的家长里短。与其他模仿者相比郑晓龙2010年拍摄的续集《金婚风雨情》得到了比较高的评价。收视

5、不俗的《奋斗》播出之后，“奋斗热”也成为一种创作风气，不管是何种类型的电视剧，编导都要添加励志这一元素，以期和观众的审美经验得以碰撞。《潜伏》成功以后，《冷箭》、《勇者无敌》、《红色电波》、《最后的99天》到近期的《风声》、《旗袍》和《内线》，各台间“谍影重重”，让观众完全没有选择的余地，可以说该年是名副其实的“谍战年”。而电视剧《地下地上》热播之时更让不少观众“大跌眼镜”，因为无论从人物设置、还是故事情节，和此前播出的《潜伏》惊人的相似，被网友调侃相似度为99.9%。2010年，被翻拍的范围越来越大，名著、偶像剧、金庸剧、电影翻拍电视剧、电视剧

6、翻拍电影，翻拍国外作品，但在播出之后，却被认为雷声滚滚，于是有网友戏谑翻拍剧比的是看谁更“雷”。二、电视剧同质化创作致使审美缺失的具体原因“'同质化'最初是一个经济学概念，主要是指产品或服务竞争到最后阶段，都会出现产品趋同，消费者很难区分产品质量的差别，这就被称作产品同质化。产品同质化通常被看成是行业竞争成熟的标志。现在这个概念已经广泛应用到各个领域了，主要指趋同、雷同、毫无特色的意思。比如可口可乐与百事可乐，麦当劳和肯德基。”[2]近年来，许多学者把它引入到了媒介批评中，对电视节目同质化现象提出了不少批判。（一）从创作美学角度来讲，创新能力不足

7、导致剧二代盛行作为一剧之本的剧本是影视剧成功的基础。“青年编剧、中央戏剧学院戏剧文学系俞露博士表示：'剧本对于整部剧作有着很大的作用，但是当下年轻编剧的表现平台非常有限，资金、经验等方面都存在问题。'编剧的力量薄弱，带来的直接后果就是好剧本缺乏。研究电视剧的青年学者、中国传媒大学副教授、硕士生导师张国涛博士认为：'影视剧本的来源渠道，一个是名著改编，一个是原创剧本。当下，好的剧本太少了，可选择的余地又小。当下中国的影视剧市场上，现实题材的禁忌太多，现实题材的不反映现实，青春题材的不反映奋斗，农村题材的不农村。重大历史题材的要上报，只剩下戏说古装剧

8、和天马行空的武侠剧。'”⑶部分电视剧之所以获得高的收视率，也许只是暂时给审美客体提供了审美愉快，还没有经过长时间的沉淀和历史的选择，更没