美学基础、中国动画赏析

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1、吉林大学硕士研究生结课论文课程名称：美学基础论文名称:“国色添香”民族元素在当代中国动画中的重要意义学生姓名：韩雪年级：2013级学号：2013142021专业：数码设计指导教师：付］“国色添香”一一民族元素在当代中国动画中的重要意义中国在上个世纪二十到九十年代，对动画领域进行了大量的探索，一些画而饱满，内容充实，艺术性极高的动画作品在这个时期内涌出：最早影响亚州的《铁扇公主》，后来在世界上享誉盛名的《大闹天宫》到再后期的《小蝌蚪找妈妈》、《雪孩子》、《神笔马良》、《三个和尚》、《过猴山》、《骄傲的将军》、《可怕的咕咚》《蓝孔雀》等等，这些作品民族性浓郁，极具中国特色，尽管制作

2、手法繁琐复杂,多用手绘，也有木偶制作，很多技巧处于探索阶段，但其艺术水准和表现形式都体现了屮华民族特有的美：水墨风、皮影、剪纸、重彩等绘画手法在动画中同样得以实现，不同于现在的电脑软件可以渲染出水墨画风格，当吋的艺术家们用手在纸上画出这些牛动的场景和角色，可知其过程艰辛〜我国动漫产业曾一度领先于世界，动画前辈们用双手一笔笔在纸上做出的动画曾让世界为之感叹；而当代的动画艺术创作似乎出现了停滞甚至可怕的倒退，中国不乏专业的动画技术人才，那么是什么让我国的动画产业禁足于国门，不能走向世界呢，当一部部欧美和日本动画屡创票房佳绩吋，当中国电影院里迪士尼动画卖座之时，作为艺术门类的研究者的

3、我们不禁要思考，什么样的动画作品才能体现中国文化的精髓？什么才是世界的？什么让中国动画发展脚步如此缓慢？目录1导论2早期中国的动画艺术作品分析《九色鹿》《大闹天宫》《老鼠嫁女》3当代中国的动画作品分析《熊出没》《喜洋洋灰太狼》《十二生肖》4当代中国动画概况与不足从艺术创作角度看(1)缺少生动(2)抄袭严重(3)商业性强(4)艺术性少多为迎合某些特定规范，层次不高(5)定位不准社会角度(1)缺乏经验(2)人才技术不足5国外动画作品屮的屮国元素《花木兰》《功夫熊猫》6当代中国动画电影的探索7屮国元素与其重要意义1、我国的传统艺术风格有着独特的灵动的美，意境的美。2、传统题材，尽显文

4、化底蕴3、在配乐上，我国也有着得天独厚的优势4、“象外之象”5、文化建设的重要组成部分6、走创新之路8结语“国色添香”一一民族元素在当代中国动画中的重要意义1导论当代中国动画作晶的思考，为何曾经站在世界巅峰的中国动画如今发展缓慢？中国在上个世纪二十到九十年代，对动画领域进行了大量的探索，一些画而饱满,内容充实，艺术性极高的动画作品在这个时期内涌出：最早影响亚州的《铁扇公主》，后来在世界上享誉盛名的《大闹天宫》到再后期的《小蝌蚪找妈妈》、《雪孩子》、《神笔马良》、《三个和尚》、《过猴山》、《骄傲的将军》、《可怕的咕咚》《蓝孔雀》等等，这些作品民族性浓郁，极具中国特色，尽管制作手法

5、繁琐复杂，多用手绘，也有木偶制作，很多技巧处于探索阶段，但其艺术水准和表现形式都体现了屮华民族特有的美：水墨风、皮影、剪纸、重彩等绘画手法在动画屮同样得以实现，不同于现在的电脑软件可以渲染出水墨画风格，当吋的艺术家们用手在纸上画出这些牛动的场景和角色，可知其过程艰辛〜我国动漫产业曾一度领先于世界，动画前辈们用双手一笔笔在纸上做出的动画曾让世界为之感叹；而当代的动画艺术创作似乎出现了停滞甚至可怕的倒退，中国不乏专业的动画技术人才，那么是什么让我国的动画产业禁足于国门，不能走向世界呢，当一部部欧美和日本动画屡创票房佳绩吋，当中国电影院里迪士尼动画卖座之时，作为艺术门类的研究者的我们

6、不禁要思考，什么样的动画作品才能体现中国文化的精髓？什么才是世界的？什么让中国动画发展脚步如此缓慢？2早期屮国的动画艺术作品分析《九色鹿》1981这部美术片取材于佛教的佛祖往生故事，绘画风格取自我国敦煌石应壁画，壁画上还绘制了佛祖往牛萨波达国王割肉喂鹰等著名的故事。影片中的鹿王形象优雅，动作轻灵，人物形象奇界生动，风景色调极具民族与宗教特色，故事情节紧凑连贯，配乐也适时适宜，唯一有些不足的就是一些配角形象设计与整体风格格格不入，如影片屮的小鸟，兔子等，这种原因是复杂的，显然与制作人员的画功无关，可能是对美术片的受众的定位或受吋代观念束缚，导致了这种情况。敦煌壁画与动画电影《九色

7、鹿》《大闹天宫》1964年制作完成,中国第一部彩色长篇手绘动画电影历时4年半，15万4000帧，大闹天宫自出世以来以其巅峰的艺术性、思想性和传神的人物刻画在世界上赢得了极高的赞誉和广泛的好评，背景制作配合了人物性格，虚实得当，意境悠远，把一幅幅动着的中国风彩色画面搬到了观众眼前，其中主题思想的深刻性更是木片的放光点，影片塑造了一个中国式的英雄神话，将孙悟空的神性、兽性、与人性融为一体，他不畏权势，保护弱小，一身“安能摧眉折腰事权贵，是我不得开心颜”的洒脱气节，更不苟合天庭官场的不良作风，伸张