浅谈工业时代的美学——设计美学

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1、浅谈工业时代的美学——设计美学摘要：人类的艺术活动是一种整体性的创造活动，是一种以创造、接受为主要形式的感性审美活动，也是一种包含着批评、阐释、争论、总结、反思、超越在内的理性认识活动。人类从最早的造物开始，就存在有一种对形式和对形式美的认识和追求，随着工业时代的发展，在艺术设计中，设计师越来越多的考虑到产品形式美和精神美的因素，从而提升生活质量和审美品位。关键词：美学；设计；工业一、引言设计成为一个独立的职业，是工业革命以后的事情，工业产品的生产和市场经济的发展显示了设计的社会意义，使之成为生产-市场-消费者之间的纽带。以哲

2、学思想为根基的美学观念和艺术设计的发展关系密切，哲学作为文化的一种特有形式，是具体的自然科学、社会科学和思维活动的概括和总结，对人类社会文化和科学技术的发展有着指导和启迪的作用。伴随着工业时代的发展，怎么样在设计中体现人们的生活方式和审美需求，成了工业时代和社会发展过程中必须解决的问题，而这些问题就是设计美学的问题，主要包括功能美、材料美、科学美和技术美等几个方面。二、从手工业时代到工业时代的美学在手工业时代，设计是在手工业方式和条件下进行的，因此，手工业时代的设计之美具有明显的手工艺术的特征，如青铜器、金银器、刺绣表现出的。

3、错彩镂金、雕饰满目之美，青花瓷、明清家具所表现出的清谈雅致、纯朴自然之美，所以，由于都是手工制作，可以概括为工艺之美。18世纪开始的工业革命，使人类的社会生产进入了一个新的阶段，大机器的生产方式，不仅极大地增加了产品产量，改变了产品的质量和形态，改变了人类传统的造物方式，艺术生产方式实际上也逐渐改变了。以机械设备为手段的艺术生产，如摄影、电子音乐、录影乃至当代的数字化图像艺术等，都具有现代工具和科技的色彩和特征，因而在艺术形态上，艺术图像的形式不仅符号化、抽象化了，更趋于多元化、综合化。这一切，最终改变的是人的生活方式乃至视听

4、接受方式，从而产生了一种与大机器工业和高科技性能相适应的感受能力和审美标准，产生了工业社会特有的新美学：设计美学。三、工业时代的美学：设计美学（一）功能之美在十八世纪以来的近代美学思潮中，美曾是一个与功能与实用价值无关的纯粹的东西。冲破这种对美的纯化膜拜，是大工业生产实践和迅猛发展以及生活中队实用艺术的迫切需要。当十九世纪下半叶尤其是进入二十世纪，机械生产已经能够生产出具有很好的功能又独具审美价值的产品时，这种产品之美的存在现实“功能美”成为现代产品美学、设计美学的不得不迫使人们重新思考艺术与生活、功能与美的关系。“功能美”最

5、本质的内容是实用的功能美，然而功能主义认为凡是有用的东西都是美一个核心概念的，明确表现功能的东西就是美。本世纪初更有“功能决定形式”的理论说法。这种把装饰美与功能美既然对立的美学思想，与时代是不符合的。因为功能不仅仅是实用功能，随着社会文明的进步，心理功能也是设计的重要考虑功能之一，实用功能美等同于功能美是狭隘的。一般而言，人们生产和设计产品，有两个基本的要求，或者说其产品必须具备两种基本特征：一是产品本身的功能，而是作为产品存在的形态。功能即其使用的价值，是产品之所以作为有用物而存在的根本属性，没有功效的产品是废品，有用性即

6、功能是第一位的。实用价值伏根于人的生命价值，其它价值是在其基础上生发出来的。由于实用价值即物的功能价值能满足人生命生存的需要，合乎人的目的性，因而使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一种美，即功效之美。在产品设计与生产中，功效与美是联系在一起的，是产品设计的一种本质性存在。技术性产品和艺术品都具有一定的功能，技术性产品是适应实际生活需要的产品，对它自身来说是服务于外在目的，它的价值意义依存于既定目的本身，因此，合目的的功能有效性成为判断的重要尺度。艺术品是按照人精神上内在美的需求而创作出来的，它因自身而受到尊重，按照自身的内在意义

7、而受到评价，它的价值对于对象本身而言完全是内在的，这一点与实用性产品有了明显的区别。具有美的价值的艺术品与实用性的产品在原则上是不同的，艺术品作为美的对象被观照，技术性产品则被限定为在它以外的某种功利的目的而被使用。艺术品在其纯粹形态上与功利性无关，而技术产品从设计时起就具备了有用这一目的和规定性，也正是这一规定性才伴随着功能美的效果，如飞机、汽车等产品，完善的功能带来了技术美感。产品的功能之美，以物质材料经工艺技术加工而获得的功能结构的价值为前提，以与之相适应的感性形式的统合而确立。功能美的因素，一方面与材料本身特性的发挥联

8、系着，另一方面标志着感性形式本身符合美的形式规律。拉罗把工业产品的美分为五个范畴：一是功能的结构，功能的结构自身是美之外的东西，只有当它与其它结构统合时，才显出美的意义；二是材料的结构；三是有机的结构，拉罗认为机械或产品也同有生命的东西一样，包含着各种器官，有主要的，有附属的