古琴指法符号

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1、古琴指法符号一．音色符号　　：散音。即弹奏空弦。　　：泛音。左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。　　：按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落前注明。　　：泛起。泛音句或泛音段落开始。　　：泛止。泛音句或段落止二．右手指法      ：擘。大指向内弹。　　：托。大指向外弹。　　：抹。食指向内弹。　　：挑。食指向外弹。　　：勾。中指向内弹。　　：剔。中指向外弹。　　：勾剔。勾剔连作。　　：打。名指向内弹。　　：摘。名指向外弹。　　：历。食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。　　：急历。食指连挑

2、两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。　　：蠲。在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。　　：轮。在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。　　：半轮。在同一弦上摘、剔，连续出二声，其速度通常会比全轮慢。　　、：琐、长琐。在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，

3、通常七声使用较多。　　、　：如一声。在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声。有时急速弹出的前后两声或数声也称作“如一声”。　　、。双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。　　：拨。用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦，出音有力。　　：剌。剌读作辣。用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。　　：拨剌。此两指法常常连用。先拨后剌，弹奏有力度的双音。　　：伏。伏与剌结合使用，因而也

4、可写作“”。弹法为乘三指“剌”出之际，立即伸直伏于弦上，遏止住余音。“伏”通常用在一、二弦的五徽左右位置上。　　：撮。双音弹法，分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之间隔一或两根弦，勾挑并作，出音要齐；大撮为被弹两弦之间隔三或四根弦，勾托并作，出音要齐。　　、：齐撮：撮的古写。谱中会紧接标出某两弦，撮几声。　　：打圆。对此符号之前的两音（可能是挑勾、也可能是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出四声，如果从打圆符号之前两音算起，共出六声。　　：滚。用名指自内向外弹，连续摘四声至六声或七声，连成一片。　　：拂。用食指自外向内弹，

5、连续抹四声至六声或七声，连成一片。　　：滚拂。前两种指法常常连用，先滚后拂。何弦起何弦止，谱上会另有弦位标明。　　：全扶。食指连抹两弦，中指紧接又连勾此两弦，名指随即捂住前一弦的余音。三．左手指法      ：大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节凸起部位，完全用肉按弦。当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头中，大指使用最多。　　、：食指。食指以指面自然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。　　：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中

6、、下准部位使用，上准不用。　　：名指。名指以指面偏左侧（小指方向）部位按弦，右手按弦的四个指头中，名指使用仅次于大指。　　：跪。用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。弹法是名指中节、末节弯曲，以名指指背左侧部位按弦。　　：跪。与“”同，古写法。　　：上。按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接连接，不出滑奏效果。　　：下。与　“上”弹法相同而方向相反。　　：进。与“上”弹法相似，但只“上”一个音位。　　：退。与“下”弹法相似，但只“下”一个音位。　　：复。回复到原来的音位。　　：进复。进复连用，按弹

7、得音后，上进一音位，又下回复原来音位，所以进复两音都是虚声。　　：退复。退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回复原来音位，所以退复两音都是虚声。　　：引。结合“上”、“下”　之用词，常写成“”或“”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音过程略缓，有滑奏效果。　　：浒。按弹得音后略微停顿，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”，　上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上过程中不滞留者为浒。　　：淌。常写成“”，即淌下，奏法与下相似，“淌”使“下”进行的音过程略缓，有滑奏效果

8、，常用于下准。　　：往来。按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位，往来数次。谱中不一定标出往来次数，一次至四五次都可能，三次为常用。　　：撞。按弹得音后，手指向上（半音或一音无定规）急撞后再回到原位，过程很快。　　：逗。按弹得音的同时，手指急上复下少许，与撞的区别在于急上复下的音与弹弦同时进行，成为音头上的装饰音。　　：唤。右手弹弦出音的同时，左手急速向