论董其昌的山水画风格与美学特征.pdf

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1、美术界＋艺术论坛73论董其昌的山水画风格与美学特征TEXT/谢华文引言历代名家的作品都进行过临摹，尤其对董源、禅思想对他的极大影响。特别是老子的“柔之中国的山水画在长期的发展过程之中，形巨然、米芾、“元四家”等人的山水画用功最多，胜刚”、“知其白，守其黑”、“坚强者死之徒，柔成了不同的艺术风格，一种是李思训的青绿山他初学时主要是临摹元四家的山水画，后来，弱者生之徒”、“大巧若朴”、“五色令人色盲”等水和“南宋四家”为代表的“水墨苍劲”的艺术他明白了元四家皆是从董、巨而来，于是，又临等、。庄子的“朴素而天下莫能与之争美”、“五风格，另一种是王维、董源、巨然、米芾、“元四摹董源、巨然以及王维的山

2、水画。甚至他对自色乱目”、“复归于朴”，禅宗的“明心见性”、“顿家”为代表的文人山水画风格。这两种山水画己所反对的“南宋四家”的山水画也临摹过，他悟成佛”和“空”、寂“、“幻”的思想对董其昌的风格，一刚一柔，实际上代表了中国山水画的说“到了五十岁时，方才知道李思训精工一派美学思想影响很大。另外，苏轼的“萧散简两种美学思想。董其昌把这两种不同的山水不可学”。可见，董其昌是在传统上是下过苦远”、“论画以形似，见与儿童邻”的思想也影响画风格划分为“北宗”与“南宗”，南宋以后，“北功的，他才能有如此的看法与见解。他对董源到他的美学观。从他的山水画论来看：他反对宗”山水很快地衰败下去，“南宗”山水成为

3、了以及“元四家”的山水画非常的喜爱。据说他南宋四家“强硬”、“剑拔弩张”的艺术风格。反山水画唯一的正宗，成为山水画发展的主流。收藏和临摹了很多董源的作品，董其昌在《画对“明”，追求“暗”的艺术风格。他说：“画欲一、董其昌的生平禅室随笔》中记，“吾家有董源《龙宿郊民图》”,暗，不欲明。”他认为绘画应该藏而不露、苍润董其昌（1555—1636），生于明世宗嘉靖三“董北苑《蜀江图》、《潇湘图》，皆在吾家，……浑厚。因此，董其昌的山水画风格与他对美学十四年，字玄宰，号思白，又号香光居士等。华又所藏北苑画数幅，无复同者，可称画中龙观是完全一致的。董其昌在晚年自己评论说：亭（上海松江）人。卒于明毅宗崇祯

4、九年，终年……”。他又说：“余雅不学米画，恐流入率“余二十二岁作画，近五十七年矣。大都与文八十二岁。董其昌通禅理、精鉴藏、工诗文、擅易。”说明他在米画上是下过功夫的。从董其太史较，各有长短：文之精工，无所不如；至于书画及理论。他是明代晚期最杰出、影响最大昌的山水画风格来看：他的山水画早期风格近古雅清润，更进一筹矣。吾画无一点李成、范的书画家。于董、巨、米、黄子久，主要以披麻皴法画山石，宽俗气，然世终莫之许也。”这段话基本上可以董其昌祖上在朝中做过大官，但是到董其后期更是喜爱倪云林的风格，画风以披麻皴与概括出他的美学思想。昌之时，董家一度中落。陈继儒在《白石樵真折带皴兼用。他说：“作云林画，需

5、用侧笔，有由此可见：董其昌的山水画具有“柔润”、稿》中记载道：“玄宰家甚贫，至典衣质产以售轻有重，不可用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。“清秀”、“平淡”、“虚静空灵”的美学特征，他名迹。”这段话记述了当时董氏的家庭状况。宋人院体，皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小的山水画笔墨温润，墨色淡雅，有如玉一样的他早年读过私塾，并在十多岁的时候开始学习变，倪云林、黄子久、王叔明，皆从北苑起祖，故墨色。用笔锋芒藏而不露，非常含蓄，画面景书画，他说：“吾学书在十七岁时，吾乡莫中江皆有侧笔，云林其尤著者也。”董其昌的山水画物虚实结合，意境深远。董其昌山水画的美方伯书学右军，……予每询其所由公谦逊不肯重视对传统的继承

6、，并师法自然，具有自己独学特征代表了南宗文人山水画的美学思想。应。”他又说：“丁丑三月晦日之夕，燃烛试作山特的面貌。董其昌在50多岁所做的《秋山图》，对明代晚期和清代山水画的发展产生了巨大水画，自此日复好之。”董其昌在30多岁的时近景是山坡与大树组成，中景是云山，远处高的影响。候，考中了进士。从此以后，董其昌开始了他峰耸立。画面是三段式构图，皴法以披麻为结语几十年忽官忽隐的仕途生涯，他曾经供职于翰主，这种风格是出于董源、黄子久一路的画综上所述：董其昌的山水画传统功力很林院，当过编修和讲官。万历二十三年，他又法。但是，他在墨法和笔法方面有自己独特之深，他在笔墨、皴法等方面都有自己的独特面任湖广

7、副使一职，不久就辞官归隐。在此期处，他的用墨淡而润，用笔锋芒内藏，线条柔貌。他的山水画具有“柔润”、“清秀”、“平淡”间，董其昌做过几次临时的考官。除此之外，美，其画风具有清润、浑厚、柔美的艺术特色。的美学特征，表现出文人山水画的典型特征。董其昌与袁伯修等文人游戏禅悦，游历于山水董其昌的另一幅山水画《平林秋色图》，近处画当代的中国山水画基本上丧失了传统山水画之间，寄情书画之中。后来，董其昌又出任了一山坡和几棵