浅析_再别康桥_的三美特色.pdf

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1、艺术殿堂浅析《再别康桥》的三美特色◎潘丽娜谢灵（蚌埠坦克学院基础部中文教研室安徽·蚌埠233013）摘要作为新月诗派的开创者的徐志摩，在诗歌创作中以闻一多提出的“三美”理论为标准，他的许多诗歌都展现出了音乐美、绘画美、建筑美的特点。他的名作《再别康桥》也不例外，处处散发出艺术的迷人魅力。笔者尝试从该诗绘画美、音乐美、建筑美的“三美”角度来分析这首诗歌的艺术之美。关键词绘画美音乐美建筑美文章编号1671-0703（2010）02-077-02徐志摩是我国现代浪漫主义诗人，是中国新诗史上划写意画采用散点透视的技巧，一幅画可以有多个视角过的一颗流星，他虽然生命短暂，但是留下了许多脍炙

2、人口和焦点，不注重写实写真而在乎对物象内在精神的反映和的诗作，《再别康桥》就是其中之一。《再别康桥》是诗人在画家主观情感的外化。即我们常说的“不求形似，贵在神1928年出国欧游的归途中写下的，全诗通过对康河优美宁似”，“七分修养，三分画”。本诗透过色彩艳丽、栩栩如生的静景色的描写以及对泛舟寻梦的想象，抒发了诗人对康河画面传达出的是诗人略带伤感的复杂心绪和如梦如幻的意和剑桥大学的深切眷恋和惜别之情，表现了诗人对“爱、自境之美，是诗人情感的外化。由、美”的执着追求。诗篇处处散发出艺术之美，是人间不“河畔的柳树”在夕阳的映射下，染上了灿烂的“金色”，可多得的艺术珍品。徐志摩是新月诗派

3、的代表人物，他在带着富贵之气。但是绚烂风光之极时，离落寞就不远了，加诗歌创作时有意遵循闻一多提出的“三美”理论主张，多数之人们常言“夕阳无限好，只是近黄昏。”所以这金柳又带着诗作都留下了绘画美、音乐美、建筑美的三美特色。下面就淡淡的感伤，这也正契合了诗人当时的心境。康桥萌发了诗《再别康桥》一诗，谈谈笔者的体会。人“爱、自由与美”的人生、艺术理想，康桥被诗人视为“精神一、绘画美家园”。此次前来自然令诗人喜悦无比，但是行程匆匆，又使绘画美指诗歌语言美丽、富有色彩，可以为读者构建出诗人意犹未尽、深感遗憾。想到此“去”可能意味着与“康桥”色彩明丽的画面。的永别，所以内心难免会生感伤之情

4、。“金柳”的“金”色传达诗歌讲究绘画美，古已有之。我国有诗画同源的传统，出诗人喜悦又伤感的复杂心绪。诗与画常常相得益彰、相映生辉。古代许多文人不仅会写夕阳笼罩下的康桥景物灵动辉耀，在光与影的作用下，诗，还精通绘画和书法，所以他们的诗歌常常与绘画、书法给人魔幻般的感觉。粼粼的波水在夕阳的映照下，金光灿合为一体。比如:苏轼、黄庭坚，他们好作诗也喜画画，所以烂、眩人眼目，但是波光难以真正握持；“艳影”虽然动人，但经常在诗歌创作之后，依诗歌的内容意境作画，或在作画之也不可捉摸；潭水中的天上虹，七彩斑斓、瑰丽诱人，但终究后赋诗一首。古代很多诗人都在不遗余力地追求“画中有只是缥缈飞动的梦。

5、诗歌为读者呈现出如梦如幻的意境之诗，诗中有画”的诗画合一境界。本诗虽为新诗，但也体现美。置身其中除了具有进入仙境之感，还有一种人生的暖出了独特的绘画美，这主要表现在油画外表与写意内涵的意。“夕阳”除象征“结束”外，还意味着“回归”，诗人回到朝完美融合。思暮想的精神家园———康桥，不仅是身体的回归，还是一次（一）油画外表诗意化的精神还乡，诗人心中自然会有一种回家的温暖之《再别康桥》通过简洁凝练的词语，向读者展现出一幅感。幅华丽流动的画面。“云彩、金柳、夕阳、艳影、青荇”这些虽我们需要结合诗人当时所处的环境、心境背景，透过现然简练但富有色彩的词语，给我们留下许多视觉想象的空象发现本

6、质，才能体味到诗歌的写意内涵。这首诗歌具有中间。诗歌分七节，每节内容都能绘出一幅画，比如：第一节西合璧的特点，在外观、表现技法上是油画的风格，色彩绚是诗人向西天的云彩轻轻招手作别的画面；第二节是河畔丽、形象逼真，但是深层透露出的是写意画内敛、意蕴丰富的金柳随风摇曳多姿的画面；第三节是油油的水草在水波的特点。里轻轻摆动的画面；第四节是霞光倒映在漂满水藻的潭水二、音乐美中，斑驳陆离的画面。其实诗歌描绘的又是一副画———康音乐美是对诗歌的音节而言,诗歌音节和谐,节奏感强,河晚景图。夕阳的颜色是画面的背景色，整幅画以红、黄、读起来朗朗上口,这些都是音乐美的表现。徐志摩在诗歌创橙为基色，

7、云彩、垂柳、柔波、水草、清潭等景物都在夕阳绚作上非常重视诗歌的音乐美。他曾说“:正如一个人身的秘丽多彩的照耀下变得五彩斑斓。诗歌描绘出的画面好似油密是他的血管的流通,一首诗的秘密也就是它的内含的音画，画面中的景物形象逼真、栩栩如生，给人身临其境之感，节的匀整与流动。”本诗体现出“回环往复”的音乐美，这在这符合油画写实写真的特点。但是当我们细细品味之后，诗歌的节奏、押韵和首尾呼应的结构中都得到了体现。又会发现它内涵中国写意画的神韵。（一）节奏美（二）写意内涵节奏是由音节的组合排列整齐而又参差形