婺源民居建筑艺术初探.pdf

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1、DOI:10.16272/j.cnki.cn11-1392/j.2002.01.027舒爽，那么卧室就显得太压抑了。婺源民居建筑艺术初探每个天井都用可活动的隔扇与其他厅堂相联系，因而空间的分隔非常灵活，且具有通透感。ElementaryIntroductiontoArchitecturalArtofWuyuan二．墙壁装饰。中国历来有“墙倒屋不FolkResidence坍”的说法，这正反映了中国木构建筑的结构特点。婺源的民居建筑也是这样。木构是黄艳HuangYan承重结构，墙壁一般只起围护的作用，因而墙壁在组织空间时是相当自由的。墙壁的装饰颇为丰富，或是以泥灰抹婺源县地处江西省东北部，与安徽

2、省、扬的个性。因为从它的空间布局和建筑的细墙；或是以石灰浆粉刷；或是在墙上挂字画、浙江省接壤，历史上属徽州府管辖，解放后部处理上，都可见一斑。首先，推开大门，映饰件；或是在墙的底部做出线脚、安设挡板；归江西省。因此，其建筑风格基本上属于徽入眼帘的，是一扇几近严实的屏门。屏门由或是以砖雕、石雕在关键部位加以点缀；或派风格。但是，由于其地理位置比较偏僻，被仪门演变而来，当地人把它叫做“中门”。屏是干脆是清水墙，不要任何装饰，仅仅只是群山环绕，交通极其不便。这既阻碍了当地门总是关闭的，即使当大门敞开时，从外面精致的磨砖对缝。不要任何装饰，其实也是与外界的交往和经济发展，同时也使大量民也不可能窥见里

3、面的情况，但却丝毫不影响一种别致的“装饰”。居保存完好。虽然经过岁月和风雨的侵蚀，空气流通，还能遮挡寒风和灰尘，人们只能外立面一律是黑白灰的颜色，墙面刷白许多已经残败，但其绰约的风姿，丝毫不减从两侧的耳门进入。据说只有贵客临门或浆，屋顶覆盖青瓦，再点缀以少量砖雕或石当年。那些白墙黑瓦的老房子掩映在绿野的婚、丧、寿诞、祭祀等重要典仪时，屏门才雕。由于多年以来被雨水冲刷，苔藓慢慢爬丛林之中，点缀着宁静的群山，偶然有袅袅会打开，贵客可以从屏门通过。上墙头，黑色也蔓延开，整个色调就像一幅的炊烟升起，就像是一幅素描或水墨山水画。这些老宅最精彩、最富有生气的地方就素描。在远处青山碧水的映衬下，更像是一婺

4、源明清时期曾经出过许多商人和大官，当是带天井的厅堂，似乎所有的美丽、所有的幅水墨画，拘谨之中很有些浪漫的气息。外他们飞黄腾达以后，都会在家乡不惜重金地生命和期望都集中在在这里了。堂屋有三间墙的砖雕主要集中在门楼四周，高大的石库修祠堂建院楼，其形式和规模都表现出乡土式、四合式、大厅式和穿堂式。天井一般至门枋，上方是飞檐戗角的门罩，它既可以防村落少见的富贵文雅之气，体现出浓郁的官少有5、6米高，是白天室内主要的采光方式，上方流下的雨水，又可增加美观和气势。飞商文化的风格。而且，在大兴土木的同时，也也是人们除去做饭、睡觉以外最主要的活动檐下方有砖雕组成垂花式门楼，高雅秀美、不忘保护生态，保持谦恭的

5、美德。场所。人们(常常是好几家人)在这里备餐、聊庄重大方。其图案取材非常广泛，无论是楼、一．空间布局。住宅的空间布局是以主天、吃饭、待客，它的空间气氛也的确很适台、亭、榭，还是人物花鸟；无论是几何文民厅为中心展开的。大门并不是向外敞开的，合：6米的层高，令人心情开阔，而天井的字，还是经典故事，都是栩栩如生，画面清艺所谓“开门见山”在这里完全不适用，因为采光，不仅使人仿若置身自然，而且，光线晰。而且线条流畅，比例匀称，显得完整、和在大门外有进深仅2米左右的前院。前院同经过多次反射，异常柔和且富于变化，绝不谐，达到了远观清晰、近看逼真、情景交融、之样是高墙，门开在两侧。具有良好的防御功会产生“眩

6、光”。所以，人可以足不出户，就古雅隽逸的境界。窗能。因此，虽然大门的装饰非常漂亮，但由能知道天气的变化和四季的更迭。我不禁为到了明末年代，砖雕的图案雕刻由简到于其高度较高，而且前面有高墙(大约4—5之震撼、为之沉醉。繁，由浮雕到深雕镂空，从近景到远景的三、米的照壁)，一般人却难以欣赏到。因此，主主厅的两侧是厢房，厢房的地面用木板四个层次到五、六个层次。而门楼下方则是人在此所用的心思，恐怕也只是孤芳自赏式架空，比客厅高一个台阶，便于防潮。厢房石雕。晓起村的“进士第”的门楼上，砖雕的发泄吧。而且，这些侧门把房屋和房屋都对外并不开窗，也是处于安全的考虑，仅仅虽然没有那么繁琐精细，但门楼额枋一块二连

7、接起来，村头到村尾可以穿通无阻，真正靠开向天井的窗户来采光。窗下有雕花的窗米多长的青石上“进士第”三个阳文楷书大是动静结合、公私分明。既有良好的私密空栏板叫“护镜”，是婺源古建筑中最具特色的字，无疑显示出了官家府第的威严。高大轩间，也有公众交流感情和处理事务的通道。建筑部件。它安装在槛窗的下半部，既不影昂的石库门框，门楼下方的石雕青狮图案有但从此也能看出当地人谦虚、内敛、不事张响天井光线射进房中，又能挡住房外