富春山居图-1.ppt

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1、富春山居图黄公望黄公望作品为元朝的书画，画家黄公望为郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。画卷为纸本水墨画，总长约690厘米，是黄公望晚年的力作。被后世赞誉为“画中之兰亭”。《富春山居图》的传奇明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长

2、，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院；“剩山图”很长一段实践流落民间，至抗日战争时期，为近代画家吴湖帆所得。当时在浙江博物馆供职的著名书法家沙孟海得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年，“剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。富春山居图无用师卷(局部)富春山居图剩山图尺幅：纵31.8厘米横51.4厘米。馆藏：浙江省博物馆。尺幅：纵33厘米，横636.9厘米。馆藏：台北故宫博物院。富春山居图富春山居图的艺术技巧分析《富春山居图》表现了秋初之时富春江两岸的景色。笔法既有湿笔披麻，另施

3、长短干笔擦，在坡峰之间还用了近似米点的笔法，浓淡迷朦的横点，逞足笔力，唯情是求。黄公望极注意层次感，前山后山的关系，改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失。他并不夸张虚境和实境的对比，而是在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质感。画作和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。画面仅用水墨渲染，但深浅浓淡不用的水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩，使画面空白具有真实的空间感，给人以挥洒奔放，一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色

4、，经过这位大师的巧妙处理，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。沈周《仿黄公望〈富春山居图〉》纸本浅设色，纵36.8厘米，横855厘米，作于明成化二十三年（1487），时年61岁。黄溍《临大痴道人富春山图》元代名人黄溍的《临大痴道人富春山居图》是已知临摹时间最早，艺术造诣最高的原作临本，且是唯一完整展现《富春山居图》原貌的藏品。