探析南昌瓷板仕女画的美.doc

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1、探析南昌瓷板仕女画的美［摘要］仕女画在中国传统绘画中属人物画的范畴，它以女性人物为主要描写对象,并以此反映当时的社会内涵，传达特定的艺术韵味和审美价值。仕女画作为瓷器装饰的典型纹样，最早见于唐代长沙窑瓷器，画屮女子体态饱满，肌肽丰盈，带有鲜明的唐代仕女雍容华贵、以肥为美的流行风格。宋代因花鸟画的霸主地位，仕女画极为罕见，明清是仕女画的鼎盛时期。明初，受青花料发色不稳的限制，仕女画在瓷器上难得一见。明宣徳年开始，各种形式的仕女画在瓷器上广为流行，内容多以反映贵族妇女的生活场景为主。［关键词］南昌瓷板；仕女画；美中图分类号

2、：TP9I文献标识码：A文章编号：1009-914X(2015)46-0373-01、八・、•刖B爱美之心，人皆有之。早在诗经中《一卫风?硕人》描绘卫庄夫人庄姜之美曰：“手如柔萸，肤如凝脂，领如姻駢，齿如瓠犀，蟻首蛾眉，巧笑俏兮，美目盼兮！”就里较早时期对女性美的赞颂。我国早在战国时期就有以女子为主要题材的仕女画出现。因女子所具有的独特的美使得上自王公士大夫，下至平头老百姓都对以女子为主要题材的仕女画极为喜欢。南昌瓷板仕女画以其独特的载体，精美的人物造型，和易保存并永不褪色等各种优势而被广大收藏爱好者推崇倍至。一、仕女

3、美的内涵我国自古以来就是一个尚美，重视心灵美的国家。古时，我国在女子在社会上地位很低，大门不出，二门不迈，以纯洁、忠贞、柔弱、娇美在形象面世。而古士大夫更是看重女子外在娇美，而内在纯洁、忠贞的特点,在诗、词、歌、赋屮将理想的人格称为“美人”。如战国时期，伟大的爱国主义诗人屈原在人的众多歌赋中将自己以“美人”自比。并对美人做了具体的要求。他认为，人格美包括“内美”和“修能”两个方面。一个人只有具有高尚的道德品质和情操，才是美的，才值得称赞。屈原认为，人即使具备了内美，也还应该继续追求外修，包括容貌、身材、风度之美，也包含

4、冠戴、服装、装饰Z丽。对外在美的追求，正是内在美的显现。人的内在品质的高超必然要表现在外，形成人的外在的优美仪态。内外兼修,从外表美透心灵，是国人所推崇的理想化了的至善至美。二、仕女画的题材、意境美画家的创作态度和人文精神在很大程度上决定了女性题材工笔画的质量，也更决定了形象塑造的生动和丰富与否。我国的仕女画自古以来就讲究诗书画相通，每一幅优秀的作品中，诗情画意尽在纸上。工笔仕女画的内容讲究内涵地延伸，思想的传达。每一个仕女的眼神,手势、衣着装饰及人物的文化修养、所处的社会环境都会透露出仕女画中仕女的独特地气质。仕女画

5、中多从贞女烈妇、高堂后妃、大家闺秀、小家碧玉、云中仙子，文学屮塑的女性形象，神话传说中的女子、流落风尘的歌伎舞娘等等中取材。被选中的人中大体有一些共同的特征，都是在崇德行善之外，还在女红、茶艺、歌、舞、琴、棋、诗、书、画、印等方面中必有其中儿样俱佳的脱俗的理想化了的女子。都具有独特的东方淑女的气质，只因命运的遭遇结果不同，而又分别显现出各自极具特色的独有的气质。要表现好不同仕女的独特气质，这就需要作者多阅读古文，了解各段历史文化。了解自己所要描绘的仕女所处的社会环境、家世背景，文化程度，擅长的爱好，内心的想法，年龄及其

6、当时的头发发型式样，衣服、鞋帽、佩戴装饰等式样，都应做好仔细的了解。因什么样的人穿什么样的衣服，佩什么样的装饰，做什么样的动作，眉冃顾盼（特别是眼神的注视方向）、手势及所持器具都是极有讲究的，这都与所要描绘的仕女的性格极其相关。了解这些，是做到“以形写神”的关键。仕女画的最高境界即在于通过外形相貌及人物动作的描绘，传达人物的内心世界，表现人物的性情，每个人的个性特点不同，只有抓住每个人的个性的典型特征，将其放在特定的背景中来表现，才可以达到传神的效果。三、仕女画的技法美选好了题材，确定了基木构图和立意之后，就到了落实到

7、瓷板上的这一步。好的构思还需要好的实施才能体现出来，这也是表现作者的笔力与风格的最重要的一步。表现好仕女的特征，最关键在于线描。古人所讲究的工笔画中的骨法用笔指的就是线描的功夫。徐悲鸿说过，我国工笔画中的线描表现力特别是工笔人物画的线描表现力达到了出神入画的程度。自古就有“吴带当风”、“曹衣出水”Z说，这都是将墨色线的表现力灵活运用至炉火纯表的地步并形成自已的独特的风格的生动描述。线描的方式方法经过长时间的继承与发展，早已有人们总结出“十八描”。我们在作画时可以根据画面的需求灵活选用其中的线描技法，或者总结出适合自己的

8、独具特色的线描技法。如南昌瓷板仕女画在创作时，根据瓷板光洁亮白的特点，在画仕女的发髻时，先把淡墨色彩笔压扁成鸭嘴形，用扁笔把淡墨色颜料扫在瓷板上，利用其在光洁的瓷板上留出的清晰的笔迹，制作出头发丝的效果，再用深墨色的钩线笔在上血丝毛，然后逐层叠加，使得每缁头发盘结有序，有条不紊，仿佛每根头发丝都清晰可见，极具质感。其它部位的线条一