十三辙韵母表.doc

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1、十三辙韵母表　　十三辙韵母表(十三个韵母)　　所谓“辙”就是“十三辙”也就是十三个韵部.是北方戏曲唱词所用的韵部.是按照普通话的语音系统来分的.因此,"十三辙",就完全可以用作现代诗歌的用韵部。　　合辙跟押韵，意思差不多，细分起来，辙宽韵窄，如“发花乜斜”辙里可通押，韵中则不能。　　辙名韵母收音　　发花a(啊)ia(呀)wa(挖)a　　乜斜ie(耶)ue(ye)(约)e　　梭波o(喔)e(鹅)uo(窝)o.e　　一七i(衣)y(迂)-i(日知资等字母音)er(儿)i.y(YU)　　姑苏u(呜)u　　怀来ai(哀)uai(歪)ai　　灰堆e

2、i(诶)ui(uei)(威)ei　　遥条ao(熬)iao(腰)ao　　由求ou(欧)iu(iou)(优)ou　　言前an(安)ian(烟)uan(弯)yan(冤)an　　人辰en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(晕)en　　江阳ang(昂)iang(央)uang(汪)ang中东enging(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轰的韵母)iong(雍)eng.ong木兰花又名玉楼春　　钱惟演　　　　　城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。　　　　情怀渐觉成衰晚，鸾境朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊,今

3、日芳尊惟恐浅。　　　　　　词人晚年情怀，衰颓困苦。钱惟演对仕途有浓厚的兴趣，一生以未为宰相而遗憾。他的阿谀奉上，其效果适得其反。太后听政时，钱惟演就因与太后攀亲备受舆论攻击，被赶出朝廷，仁宗亲政后更是屡受打击。难怪词人晚年心气不顺畅。　　这首词就是在这样心境之下的创作，是仕途挫折时内心困苦愁怨的抒发。春天来临之后鸟语花香、春意盎然的景色，都仿佛在搅乱词人的心绪、牵引出词人的愁怨。人生得意之际，面对明媚春光，意气风发，那是一种情景，词人当年在京城高官厚禄时也曾经领略过。相形之下，人生不得意之际的春色只能牵引出对往日的回忆与留恋，当然就增加了

4、眼前的痛苦。情急之下，词人不禁无理地责问“绿杨芳草”何时了结，也就是说恼人春天什么时候才能过去，这一问也就问出了内心愁苦的深度。作品中的“芳草”、“泪眼”、“鸾镜”、“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。　　上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从而为下文的遣怀抒情作好了铺垫。上片末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。从表现手法上

5、讲用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。此二句由景入情，词意陡转，波澜空起。过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，抒写了词人无可奈何的伤感情怀。从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆第一”的作者来说，打击是多么巨大。　　　　下片解释愁苦的缘由。词人将一切的根源都推托到岁月的流逝、容颜的衰老上。每次览镜，都要为此惊叹。剩下惟一的解脱方式就是频频高举“芳尊”，借酒消愁。然而，只恐“举杯浇愁愁更愁”。依据词人眼前的心境，这是可以推想而知的。于是，语尽意未尽，绵绵愁意溢于言外。

6、词人虽写愁苦之意，但与五代十国词人还是有很大的不同，词中没有那种绝望哀痛的没落感与沉重感，钱惟演只是平常叙述而来，毕竟词人生活在一个平和的年代。　　　　钱惟演(962—1034)，字希圣，钱塘(今浙江杭州)人。吴越忠懿王俶次子，随父降宋，真宗朝历任直秘阁、知制诰、翰林学士、枢密副使等职。仁宗即位，为枢密使，以同平章事(宰相)的头衔出任许(今河南许昌)、陈(今河南淮阳)等州。为人好趋炎附势，多写歌功颂德的文章献于朝廷以邀恩宠，尤善以联姻手段巴结皇室，攫取权利，为时论所鄙薄。初谥“思”，明确其有过而能追悔自新。宋仁宗庆历年间，由其子诉请，改谥

7、“文僖”。　　　　钱惟演人品虽不足称，但雅好文辞，自称“平生唯好读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕则阅小词，盖未尝顷刻释卷也。”(欧阳修《归田录》卷二)家藏书极富，可与秘阁(国家图书馆)相比。曾参与《册府元龟》的编篡，平生著述也较多，《宋史》本传记载有《典懿集》三十卷。又有《金坡遗事》、《奉辰录》等随笔。钱惟演又喜招徕文士，奖掖后进。晚年以枢密使任河南府兼西京(洛阳)留守，欧阳修、梅尧臣等一批青年文士聚集其幕下，诗会文游，颇得其袒护支持。　　　　钱惟演是“西昆体”的骨干诗人，当时与杨亿、刘筠齐名。《西昆酬唱集》辑入其近体诗五十四首。与杨亿

8、、刘筠相比，其作诗虽也学李商隐诗歌之词采妍华，但意象不似杨亿那么繁密，语脉则较为清畅，借用杨亿的话说，是偏于“演绎平畅”的，而非“包蕴密致”的，也许是旧王孙的心理作用，情调上也比较接近唐彦谦诗