低成本电影成功模式的探讨.doc

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1、£盗戒剧学隧2007年本科毕业论文低成本电影成功模式的探讨（姓名）潘玮上海戏剧学院教务处低成本电影成功模式的探讨没有大牌的明星，没有大牌的导演，更没有大肆地宣传，就在去年六月，一部低成本电影《疯狂的石头》的丄映，在国内影视圈里掀起了一•股低成本电影热潮。在上档短短的几周内，以300万的投资竟换来了2300万的票房，毫无疑问成为了半时的票房黑马。《疯狂的石头》的火速窜红，不禁使我们引起对当前本土的低成本电影市场的关注与再度思考和探讨。—、成功低成本电影的市场综述(一)低成本电影成本规模的界定何谓低

2、成本电影？低成本电影，顾名思义，就是指相对于高成本电影血言，其制作投资成本比较低的电影作品。而究竟在多少资金投资范围内可以算作低成本呢？低成本和高成本的界限在哪里呢？1.海外低成本电影成本规模的界定H前，并没有任何一家权威机构，能对低成本电影的具体投资规模作出界定。但是根据2004年冬季，在美国拉斯韦加斯举行的西部电影展销会上的数据显示,从2004年起美国好莱坞的电影平均制作成本——包括电影本体制作费用以及宣传与衍生费用——己经达到了1.03亿之高。当这样的巨额数H成为了一个标准数H的时候，50

3、00万美元级别的制作，在美国电影界也已经步入了低成本的行列。而综合国际市场分析来看，一千五百万美九的制作成本，己经成为主流商业电影投资的下限。如此定论，那么在国际主流电影市场丄，低于一千五百万美元的电影制作成本，一般就能称之为低成本电影。近年来，随着大成本大制作的影片泛滥电影界的同时，低成本高回报的低成本电影的数量也在疯狂的增长。在2003到2004年，由索菲娅•科波拉自编自导的低成本影片《迷失东京》(^Lostintranslation^2004)不仅获得了2004年度奥斯卡金像奖所颁发的最佳

4、剧本奖，更是在有独立电影界的奥斯卡Z称的美国“独立精神奖”①的颁奖典礼上获得了包括最佳题材，最佳导演，最佳剧本，最佳男主角在内的四项大奖,此外还在当年美国影评人协会等一些国际电影颁奖典礼丄获得了多个奖项及提名。《迷失东京》以不到400万美元的超低成本投入，最终在全球范围内获得了超过一亿两千万美元的票房收入。一•部《迷失东京》的名利双收，成就的不只是索菲娅•科波拉，它让沉迷于用金钱堆积作品的投资者、制作人看到了低成本电影在艺术上和商业上的巨大潜力，更让全世界电影人都看到了低成本电影给这个业界带来的

5、无限的可能性。在《迷失东京》走俏全球之前的那个1999年，美国独立电影人以不足百万美元的微型成本制作的《女巫布莱尔》，博取了2.48亿美九的超高票房，堪称电影界投入产出比的巅峰。在商业上，有如此骄人成绩的低成本电影并不只《女巫布莱尔》一部。2004年上映的由年仅27岁的华裔导演自编自导的《电锯惊魂》，也同样以100万美元的惊人低成本，博得了超过六千万美元的票房，加上DVD出版的总收入超过了一点二亿美元。2006年华人导演李安，以1400万美元所制作的《断臂山》，却在包括奥斯卡、威尼斯在内的几乎所

6、有电影人的奖项小，获得了最佳影片、最佳导演等关键奖项，而九千七百多万美元的票房总数，真正令李安名副其实地获得了理想的名利双收。如此的低成本高收益成功的案例，在近年来的确不胜枚举。《美国派》，《撞车》，《卡波特》等一批耳熟能详，叫好又叫座的作品，其实都是不足1500万甚至1000万美元的低成本作品。1.本土低成本电影成本规模的界定相比较于国际电影市场的情况血言，国产低成本电影的投资规模要小得多。H前国产电影的最高投资就是张艺谋的《满城尽带黄金甲》，这部电影3.4亿元的投资额，折算成美元也就是四千万

7、美元的标准，其实还不及好莱坞平均制作成本的一半。因此，小国的低成本电影投资规模是十分之低的。与国际电影市场一样，并没有一个权威人士或者机构，可以明确界定屮国低成本电影的投资规模。笔者根据云飞扬先生在《中国低成本电影市场调查》一文屮，就小国低成本电影投资的界定，分别对伍士贤，王光利，阿甘，张一白，陆学长，张江南和刘浩等一批屮国新生代导演所作的提问，从屮得到的答案是国产低成本电影的投资规模一般不超过500万元人民币。屮国低成本电影的巅峰Z作，就是去年宁浩执导的《疯狂的石头》。该片以289万元的制作成

8、本，获得了超过2000万九的收入。投入产岀比高达700%,是小国低成本电影的最高纪录。而受档期及每年屮国电影上线数量的限制，在屮国，真正成功的低成本电影实在屈指可数，甚至可以说仅有《疯狂的石头》一部。二、国外成功低成本电影的模式探索“幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”《安娜卡列尼娜》的这句对白Z所以经典，就是因为它能套用在生活的方方而而。于是，我们也可以这样认为“成功的低成本电影总是相似的”。下面，我们就通过量化的各个资料来研究它们的共性，探索成功低成本电影的理想模式。经过笔者研究