中国的花鸟画.pdf

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1、r匡h。奔放，分为工笔花鸟画和写意花乌画(又画已具有相当高的水平了。．可分为大写意花鸟画和小写意花乌画)：又指用中国的笔墨和宣纸等传统工具，以使用水墨色彩上的差异．分为水墨花鸟以“花、乌、虫、鱼、禽兽”等动植物形唐代画、泼墨花鸟画、设色花乌画、白描花鸟象为描绘对象的—种绘画。至唐代，花乌画业已独立成科，著录画与没骨花鸟画。中国花乌画，是中国传统的三大画科中计有花鸟画家80多人。如薛稷画鹤，之一。花乌画描绘的对象，实际上不仅仅-曹霸、韩干画马，韦偃画牛，李泓画虎，是花与鸟，而是泛指各种动植物，包括花卉、lll、～声弁画猫，张昱画鸡，齐曼画

2、犬，李逖画蔬果、翎毛、草虫、禽兽等类。在中国绘画中，花乌画是一个宽泛的昆虫，张立画竹等等，已能注意到动物的概念，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括体态结构，形式技法上也比较完善。了畜兽、虫鱼等动物，以及树木、蔬果等植物。在原始彩陶和商用青铜器上，“花鸟”花乌画是以动植物为主要描绘对象的充满神秘色彩，遗留着图腾的气息。五代中国画传统画科。又可细分为花卉、翎毛、五代是中国花鸟画发展史上的重要时蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。中国花期，以徐熙、黄筌为代表的两大流派，确乌画集中体现了中国人与作为审美客体的六朝时期立了花乌画发展史上的两种不同风格类型，

3、自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。据史书记载，到六朝时期，已出现不“黄筌富贵，徐熙野逸”，黄筌的富贵不它往往通过抒写作者的思想感情，体现时少独立形态的花乌绘画作品，如顾恺之的仅表现对象的珍奇，在画法上工细，设色代精神，间接反映社会生活，在世界各民《凫雀图》、史道硕的《鹅图》、顾景秀的《蜂浓丽，显出富贵之气，徐熙则开创“没骨”族同类题材的绘画中表现出十分鲜明的特雀图》、萧绎的《鹿图》等，虽然已看不画法，落墨为格，杂彩敷之，略施丹粉而点。其技法多样，曾以描写手法的精工或到这些原作，但著录资料已表明当时花乌神气迥出。黄筌之子黄居案、居宝，

4、徐熙541“：一一日目嘲在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画，称之为花鸟画。花乌画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒动象，再深浅分层次着色：写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写，形态逼真。敏钢慧晚拳}，蟹连求k．r茸箍_遗珠、留性I待_‘之孙徐崇嗣、崇矩都是当时花鸟画的重要们的画风成图为新~N-,J-尚姻。墨与造型均独树一帜。而恽寿平的没骨花画家。卉则在黄徐体异中得以综合与发展，为花乌画新辟蹊径。此后，“四任”尤其是任颐，元代又加以弘扬发展，使得花

5、鸟画在清末出现宋代元代花乌画受宋代文同、苏轼的影响，了一次小的高潮。宋代《宣和画谱载北宋宫廷收藏中，出现了一批专门画水墨梅竹的画家，他们有三十位花鸟画家近二千件作品，所画花以柯九思、仉瓒、吴镇、王冕为代表，表卉品种达二万余种。北宋的花乌主要还是现了文人的“土气”。现代承接五代的传统，早期以黄筌之风格为主在现代画坛，花鸟画整体上已不太引导，基本上用的是“勾勒填彩”法，旨趣入注目，但吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅、明四家浓艳，墨线不显。到了南宋，画院一半以朱宣咸、关山月等大师的出现，亦独成高上的画家画花乌，这一时期的花乌画是中除了山水外，亦

6、擅长花鸟并卓有成就。峰。吴昌硕以金石入画，创造了前无古人国花乌画发展史上一个高峰。在题材上，而徐渭的淋漓畅快、陈道复的隽雅洒脱，的风格类型，齐白石则画了许多前人从未宋代出现了水墨梅、竹、松、兰，淡墨挥扫，代表了文人画的两种风格。画过的题材，如虾、老鼠、蚊子、苍蝇等整整斜斜，不专以形似，独得于象外。以等，其造诣令后人却步。而徐悲鸿的马、拟人化的手法将崇高、贞洁、虚心、向上、潘天寿的雁荡山花、朱宣成的梅花和寿桃、清代坚强寄于“四君子”上，这种文人画思想李苦禅的鹰、李可染的牛、陈之佛的工笔清代石涛、恽寿平、朱耷(八大山人)的加入，为花鸟画注入

7、新的内容。以文同、重彩花卉，均已造型与笔墨的独特占据了和扬l、IJ＼怪等都在花鸟画发展史上占有重苏轼为代表的这一派，已有别于流行时尚各自应有的位置。要地位，特别是八大山人以其独特的绘画的清新风格，获取朝野称赏，并加速了他语言，表现内心的忧伤与家国之痛，其笔。155