关于梅兰芳的5道考研政治材料题.doc

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1、关于梅兰芳的5道考研政治材料题(练习)(2010年真题34)结合材料回答问题:早年，梅兰芳与人合演《断桥》，也就是《白蛇传》，剧情是白娘子和许仙两个人悲欢离合的爱情故事，梅兰芳在剧屮饰演白娘了。剧中，白娘了有一个动作就是面对负心的丈夫许仙追赶、跪在地上哀求她的时候，她爱恨交加、五味杂陈，就用一根手指头去戳许仙的脑门儿，不想，梅兰芳用力过大，跪在那里扮演许仙的演员毫无防备地向后仰去。这是剧情里没有设计的动作，可能是梅兰芳入戏太深，把对许仙的恨全都聚集在了手指头上，才造成了这样的失误。眼见许仙就要倒地，怎么办？梅兰芳下意识地用双手去扶许仙。许仙是被扶住了，没有倒下。可梅兰芳马上意识到,我

2、是白娘了，他是负心郎许仙，我去扶他不合常理，这戏不是演砸了吗？大师到底是大师，梅兰芳随机应变，在扶住他的同时，乂轻轻地推了他一下。所以，剧情就由原来的一戳变成了一戳、一扶和一推，更淋漓尽致地表现出了白娘了对许仙爱恨交织的复杂心情。这个动作，把险些造成舞台事故的错误演得出神入化，得到了大家的认可。从此，在以后的演出屮，梅兰芳就沿用了这个动作，而且，其他剧种也都移植采用了这个动作处理,这个动作成了经典之作。由此可见，不仅在舞台上，在各行乞业，在备个岗位，在丁作屮，在生活屮，无论是大师还是普通人，失误和错误是难免的，关键是出现失误和错误以后怎么去对待，怎么去处理。处理不当，会酿成事故，导致

3、全盘失败；处理得当，能败屮取胜，化腐朽为神奇。(1)为什么“无论是大师还是普通人，失误和错误是难免的”？(2)梅兰芳为什么能“;fe险些造成舞台事故的错误”变为成功的“经典之作”？(1)当我们在认识和实践活动中出现错误或失败该怎样对待和处理？1、结合材料回答问题：梅兰芳在1959年为国庆十周年献礼所排演的《穆桂英挂帅》，虽然是一出“移植”的剧目，但是成为了精品。梅兰芳曾冋忆说：我们现在有着三百多个地方剧种，发掘出五力多个传统剧目，这笔丰富多采的遗产，保存在各剧种里，向来是可以彼此移植的，但各剧种的风格不一样，移植的时候，不要忘记了白己的本来面貌。我演的《穆桂英挂帅》，有些变动豫剧的地

4、方，就是为了风格的关系。……豫剧的传统表演方法，着重多唱，并且以唱代白。京剧就不能这样处理了。我们是杨宗保上唱两句，穆桂英上念两句，进门见了余太君都有对白。《发兵》一场，豫剧的穆桂英出场有儿十句唱，台下听得十分痛快，认为是个主要场子。放到京剧来又不合适了，所以我只唱十句，这不是说我年纪大了，怕多唱，即便让有嗓子的青年演员来演，也不可能连唱几I句。从上面两个简单例了来看，已经能够说明不同剧种必然会有不同的表演方法。近年来戏曲界有了一种倾向，道白和锣鼓点喜欢学京剧，旦角的化装和服装喜欢学越剧。学习兄弟剧种的好东西，谁都不会反对，如果因而丢掉了自己的特点，破坏了原有的风格，也是值得考虑的。

5、(1)为什么说不同剧种必然有不同的排演方法？(2)对剧目的“移植”需要用怎样的哲学观点?梅兰芳在1959年为国庆十周年献礼所新排演的《穆桂英挂帅》，虽然是一出“移植”的剧目，但是成为了精品。梅兰芳曾冋忆说：穆桂英这个角色，对我来说是不陌生的。早在四I-年前，我就演过她青年时代一段恋爱故事的戏——《穆柯寨》、《枪挑穆夭王》。这虽是写她恋爱故事的戏，但却表现了她的聪明、天宾、勇敢而且富有爱国思想，我非常喜爱这个人物,不断演出这两岀戏，因而和她结下了深厚的感情。我既熟悉穆桂英的人物性格，按说这次排演过程屮，应该是驾轻就熟,毫不费力了；可是，实际上事情并不这样简单。过去我只是以刀马旦的姿态册

6、造了她的青年形象，而这出戏里的穆桂英却是从一个饱经忧患、退隐闲居的家庭妇女，一变而为统率三军的大元帅，由思想消极而转到行动积极。从她半百年龄和抑郁心情来讲，在未挂帅以前，应该先以青衣姿态岀现。彖这样扮演身兼两种截然不同行当的角色，我还是初次尝试。(1)为什么说“事情并不这样简单”？(2)应该怎样认识与处理经验与实践的关系？梅兰芳年为国庆十周年献礼所排演的京剧《穆桂英挂帅》是一出从豫剧移植来的剧目。他曾多次观看马金风的原作并同她交流。“移植”过程屮,他受到了河北梆了的启发，他冋忆说：跃进剧团一位青年演员演的，《穆桂英挂帅》里《接印》一折，她在穆桂英的思想转变过稈屮有左右两冲的身段，启发

7、了我，使我很快地就联想到《铁笼山》的姜维观星，《一箭仇》的史文恭战罢冋营，都有低着头揉肚了的身段，何不把它运用过來呢？根据这个意图，我大月n.地采取了［九锤半］的锣鼓套手，用哑剧式表演，纯粹靠舞蹈来说明她考虑些什么。角色在戏里换调创腔，让观众耳音为Z—新，只要不是无原则的编造,不是一味标新立异耍花腔，掌握了腔调里的情感，那是好的。(1)为什么梅兰芳能够成功的把河北梆子的启发“用过来”？(2)对剧目的“移植”需要用怎样的哲学观点?拿我最近排演《穆桂英挂帅》和