词的特点与风格.doc

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1、词的特点与风格 今天这节课，我们主要探讨两个问题：一、什么是词说起词这个字 大家首先想到的就是宋词在今后的学习中 我们主要也是以宋词作为例词来进行的词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一词作为我国古代诗歌的一种体裁，和律诗、曲及唐以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等，在分类上是处于同一个层面的诗三百 指的是【诗经】。是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐而极盛于宋。词，源于古乐府，在唐宋主要是用于宴乐的。因此，词一开始就具有歌唱性。词的发展过程中，逐渐吸收了大量燕乐（西域音乐）、俚曲（民间

2、歌谣）。还有许多是文人创作的歌曲，譬如很多文人根据自己诗作创编的自度曲。南宋以后，大部分词的曲谱散佚了，这些词牌也逐渐失去了歌唱性，词也因此与格律诗殊途同归。成了现在这样不能歌唱的歌词。词所体现的更多的是大众化的特性。古人对于格律诗创作统称为“作”诗；而对于词的创作就不叫“作”，而是“填”词。今后我们不可以叫“作词”“写词”，而是叫做“填词”。因为它要受声律的严格约束，大家都知道的，古人填的词是 用来唱的，所以不像散文那样可以自由抒写。它的每一曲调（词牌）都有其固定形式，而这种特殊形式，是经过音乐的陶冶，有它整体的结构，不容任意破坏的

3、。 换句话说，就是所填的每个字，每一句都要与曲调相协所以填词也叫“倚声”，倚声填词。也就是说，是先有了曲而后再根据曲来填上词，故词学爱好者对此也称为倚声学。作者所要表达的起伏变化的感情必得和每一曲调的构成，轻重缓急和节奏关系相应。这种“因声以度词，审调以节唱，句读短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度”的严格的音乐性，决定了它只能是“倚声填词”，“由乐以定词，非选词以配乐”，就是我国文学史上所习用的词曲名称。说了这么多就是告诉大家一个理，那就是填词不可以随意就填，要在填词之前先确定你所填的内容是属于什么情感，首先要定位，以此来确定你选择

4、的词牌，或者说以词牌来确定所填内容。为什么不可以随意拿过一个词牌来就想当然的填呢，这在后面我们具体到例词的时候还要讲到。 二、词的特点与风格1、特点词的含蓄蕴藉的语言特点；灵活多变的表达形式；唯美空灵的艺术境界；雅俗兼容的深厚内涵，构成了词上不类诗、下不类曲，独特的艺术风格。这种艺术风格，是要凭借词的含蓄蕴藉的语言来体现的。那么什么是含蓄呢？含蓄，就是不能直说，表达的不能过于直白，词出侧面，用客体来表达主体。欲说还休，犹抱琵琶半遮面，虽然没有直说出来，但要让人一看就明白是怎么回事儿，这就是含蓄。如果把人的眼睛都累花了，半夜都失眠了还在

5、想：这句话、这首词究竟嘛意思捏？这就不是含蓄了，这是【隐晦】。初学者为了含蓄，很容易犯的一个错误。那么怎样才能含蓄呢？在我们学习绝、律的时候，讲过赋比兴三种方法。在词中，用赋的方法很少，其原因在于，赋法就是平铺直叙，而词恰恰忌讳直说。词 多用比、兴二法，借景以引其情，兴也。或借物以寓其意，比也。兴就是说你的情，要借助造景、造境来表达，大家注意：我在这里用了一个“造”字。这说明词中的景，未必是真实存在的，或是在真实的基础上，加以升华。也就是说，词中的景不是写实的镜头，而是用唯美的思维PS成的空灵深远的画面。比呢？借物以寓其意，还是不能直

6、说。要把你所要表达的意思，通过事物的类比，来加以体现。下面来看一首词：行香子•天与秋光作者 李清照天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。 这首词的起拍--天与秋光，转转情伤---情伤二字，为全篇定下了基调。但是如何情伤的，小李并没有直接说出来。而是用了渐一番风，一番雨，一番凉。-----闻砧声捣，蛩声细，漏声长。用了视觉、听觉、感觉，来表达那种缠绵悱恻、婉转凄美的情怀。这就是含蓄。今天在这里，只做一个大致的了解

7、，以后将成为我们学习的重点内容。2、风格词的风格分为两种：一种是豪放词；一种是婉约词。受传统教育的影响，大多数朋友喜欢豪放派的词作，苏轼，辛弃疾、毛泽东。所以以为填词必填大气，豪放的，后来才知道，原来词的正宗并不是豪放而是婉约。宋朝的词人中人们最推崇的几位都是婉约大家。第一家为周邦彦 ，还有蒋捷，姜夔，柳永，李清照等人。而北宋的苏轼是第一个以诗为填的人，就是说，苏轼是以写诗的手法来填词，不是以填词的手法来填词的。这一点，历代的学者们都非常清楚，李清照就很看不起苏轼的。这到底是什么原因呢？这就牵连出一个重要问题：豪放派难道不能学了吗？填

8、词就必须填婉约的吗？”今天 我们只了解过程 这个问题的根本就在于，如果你学豪放派的填词方法的话，填出来的还是诗，而不是词。所以学习很久也不会知道词是怎么填成的也就是说，你无论多下功夫只能填出外表像词，而实际还是诗的东西。