交响乐结课论文-何腾.docx

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1、我眼中的交响乐摘要：本学期选修何腾老师的“交响乐欣赏”课程，通过对一些经典曲目的欣赏，以及老师的讲解，我初步了解了交响乐这门高雅的艺术。而去北京音乐厅现场欣赏交响乐的经历，让我真正走近了交响乐。本论文主要介绍交响乐的演奏场所，重点介绍了作者去过的北京音乐厅；同时介绍重点欣赏的交响乐曲目，贝多芬三部知名度很高的作品，分别是：G大调第四钢琴协奏曲，降E大调第三《英雄》交响曲，c小调第五交响曲。关键字：交响乐路德维希·范·贝多芬G大调第四钢琴协奏曲降E大调第三《英雄》交响曲c小调第五交响曲音乐厅正文：一北京音乐

2、厅北京音乐厅是一座以黑色大理石为基座的白色长方形建筑，厅内采用了一系列现代化的建筑声学措施，获得了良好的音质，明显的厅堂声学优势吸引着众多的表演家和听众。密闭的隔音门和隔音走廊最大限度地消除了环境噪音的干扰，确保演员和听众全神贯注地置身美妙的音乐氛围中；敞开式的演奏台可同时容纳百人交响乐队及百人合唱团。二楼的"大提琴咖啡厅"宽敞幽雅，为前来欣赏音乐会的观众提供了一个良好的休息、交流的场所，优美的音乐和香醇的咖啡同样是浓的化不开；二楼至四楼的"音乐厅画廊"定期展出国内外著名画家的画作，更使这里成为一座综合的

3、艺术殿堂。二降E大调第三交响曲降E大调第三交响曲，贝多芬作于1804年。它的标题是《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》。这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏新颖自由。全曲共分四个乐章：第一乐章，灿烂的快板，奏鸣曲式。这一乐章在当时是自交响曲诞生以来最宏伟壮大的乐曲，它外形精致、巧妙，变化无穷。第二乐章，葬礼进行曲：极慢板。这个乐章具有鲜明的赋格曲效果，响彻着嘈杂的战斗声和凶猛的骑兵嬉游曲。本乐章极为著名，经常单独演出。这是个沉痛悲戚，但又美到极点的乐章。在第一小提琴弱奏当中，

4、哀婉的主要主题凄凄而现，情绪亦由此再起高涨，跟死神的咆哮毫无分别；而主题的喃喃自语，亦静静结束此乐章。第三乐章，诙谐曲，活泼的快板整个乐章围绕着开始部分的弦乐主题而展开，力度逐渐加强，显得乐曲充满悠闲自得的气氛，令人沉醉。跟第二乐章刚刚相反，此乐章呈现无比朝气，全曲以常动式的性格展开，作曲手法简洁细致，跟大师理念同出一辙。第四乐章，终曲，甚快板。乐章的主题采用贝多芬早年的普罗米修斯主题，并以短的经过部和发展部共同构成自由变奏曲形式。此乐章加入赋格曲及奏鸣曲式的特征，交融成别具一格的新曲式，更因此表出贝多芬

5、之创作理念。作品完成后本来是准备通过贝纳多特将军题献给拿破仑的。但拿破仑于这一年取消共和制做了皇帝，贝多芬一气之下，抹去原稿扉页上原来的题名《波拿巴》，改称为《英雄交响曲》。三G大调第四钢琴协奏曲《G大调第四钢琴协奏曲》，贝多芬作于1805-1806年，于1808年出版。这是一首规模庞大的乐曲，它的风格清新，构思完美，充满柔和的浪漫音调，在沉静中蕴藏着无比雄浑的内在潜力，是贝多芬热情横溢的抒情作品之一。全曲共三个乐章：第一乐章，中庸的快板，奏鸣曲式。乐章开始突破惯例，没有用乐队演奏的部分，而是由钢琴直接奏

6、出很有特色的第一主题，此主题由敲击动机构成。在钢琴奏出的格外有表情的连接段之后，音乐的进行一改开头的那种静观、沉思的形象，而变得越来越热烈激昂。第二乐章，流畅的行板，即兴风格。这个乐章以发展对话原则为基础，其中有两个对比性的形象，一个是弦乐齐奏的严厉恐怖的断音主题。另一个是钢琴叹息般的答句，一直十份优美动人，贝多芬曾注明整个乐章的钢琴都要使用弱音踏板，强调钢琴乐句的温柔的性质。第三乐章，回旋曲，甚快板，回旋曲式。这个回旋曲是明朗、轻快而欢愉的。紧接前乐章由弦乐奏出气愤明快活泼而且富于节奏感的主要主题。钢琴

7、将此部分变奏反复，经过部分出现后，乐队再以强奏将主要主题反复。副主题由钢琴以弱奏呈示，给人沉稳的感觉。四c小调第五交响曲(命运)贝多芬的第五交响曲，又称《命运交响曲》。整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神，将英雄主义表现得淋漓尽致。表达了作者“通过斗争,获得胜利”的光辉思想。乐曲的开头个4个FF音符更是形象印证了“命运就是这样敲门的”这一说法。全曲共四个乐章：第一乐章里充满“完全绝望的悲哀”和“忧伤的痛苦”。开始的四个连续重低音，像死神的脚步，或者说是命运的手一点点扼住听者的咽喉。第一章既有

8、战争来临时压抑恐怖的氛围也有和命运抗争前的无助与凄凉。第二章舒缓，平静，这是由恐惧压抑过度为平稳情绪的过程，似乎是一位母亲伸出了双手来抚慰刚刚经历了一场恶战的儿子。似乎是作者在对生活绝望之后平静的心情下正孕育与生命抗争的热情。可以感觉到第二章的音乐虽然是平缓的，但是内在含有一种催人奋进的默默力量，好像在不断的鼓动人们继续前进。第三乐章音调又重平和转到了阴暗，就像从贝多芬的内心世界，转回了现实，但是，听者很难听到重低音的压迫感，