我对戏曲念白的认识.pdf

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1、_囝墨我x-,t戏曲念白的认识王华(福州艺术学校，福建福州350000)摘要：作者总结多年教学经验，谈谈自己对戏曲表演3．戏曲念白分类。我国有三百多个戏曲剧种。各剧种都以念白的理解，结合教学实例，如戏曲《金玉奴》的教学，《挡马》本地方言为剧种的基本语言．在“白”的念法上。基本保持了本的教学等。作者对戏曲念白做了较为认真的梳理，从而为戏曲地方言特征。在京剧表演中就包含许多念法的分类，如：散白、剧目的教学添砖加瓦。尽绵薄之力。京剧京白：其特点跟地方语言接近．但无论在节奏上，还是音关键词：戏曲念白人物塑造调上都比Et常语言夸张。韵白：是经过更复杂艺术加工的舞台语言，其

2、声调的高低起伏，抑扬顿挫(仰扬是指音的高低起伏戏曲念白是戏曲“四功五法”里的重要一项，是戏曲演员形成强烈对比表达感情。顿挫转折轻重强弱使观众更好地听塑造舞台人物声音形象的基本手段，也是体现“角色语言”——出前因后果)更为夸张体现节奏、韵律更鲜明．更接近于歌唱。台词的独具艺术特色的表现手段。数板：突出节奏的作用，通常以一眼板或流水板形式出现，字几百年来，“戏曲艺术家以开阔的视野，注视着无限宇宙音强弱分明，引子：是以一种半念半唱形式出现的，如：韵律性世界。他们从纷纭复杂的社会现象、自然现象、艺术现象吸取吟诵、节奏性吟诵、方言白，等等。无论以上哪一种念白都服从营养，由

3、表及里，从具体到抽象提炼内容，是创造者和欣赏者于韵白和生活白的念法。每个戏曲教师必须对戏曲念白形式之间沟通作用的特殊语汇”。时至今日，戏曲念自通过对白形的表现范围、表现特征，准确地选择能体现自己所演角色性式、旁白形式、表白形式等，在戏曲舞台上告诉观众我是一个格、年龄、感情等语言分类形式，再根据不同的剧情时代背景、什么样的人．要讲一个什么样的故事，要留给观众什么样的美不同矛盾冲突把握人物性格．展现人物“语言形式”，抓住人物好声音的享受。我谈谈对戏曲舞台念白的认识。语言分类特点，把角色创成造活生生、有血有肉的人物形象。一、在戏曲舞台表演中了解戏曲念白的功能、节奏、特

4、征“从而使念白流畅嘹亮，朗朗上口，铿锵有力，以它所有的韵节与分类。奏形成了一种高度简洁有音乐性的艺术语言”。1．特征与功能。戏曲念白既来自生活又高于生活，是经过如《金玉奴》一戏。金玉奴出生在一个贫寒的家庭里，是年艺术加工提炼的富有音乐性的语言，它与生活言语和其他戏方二八的小姑娘，父亲金松是一个要饭花子头头．根据家庭的剧话白形式是不同的。“戏曲念白不是模仿生活真实的语言，出身背景，金玉奴这一人物不属于大门不出的闺中小姐身份。而是表现舞台艺术的真实语言”，生活语言是人的自然感情流那么在剧中念白的选择上一定要考虑人物的形象与性格．金露．而戏曲念白与生活中的说话是保持相

5、当距离的，有时会完玉奴刚出场见观众时运用了本白(京白)的分类特点，充分表全脱离生活实态．是经过音乐手法处理过的富有很强的音乐现出天真、可爱、善良纯真的小姑娘形象，等到金玉奴与莫稽性、节奏性、韵律性、程式性的舞台语言，可以称之为歌唱，或成婚后，为了更进一步突出人物的家庭背景和人物性格的沉称它为无谱之歌。戏曲念白正因为有了以上几种特征，自然形稳、端庄、大方形象，又把本白改为韵白，体现金玉奴另一面的成了戏曲念白高低起伏、抑扬顿挫、有韵律感的功能，更有强性格。由此可见，戏曲念自在塑造人物性格时首先要定位以什化念白的情绪性和语言节奏的功能。可以说戏曲念白在整出么类别念白展

6、现剧情特色，更加鲜明地突出人物性格。如果这戏里处于极为重要的地位．基本要求顺口，美听，是一种经过一点抓准了，最终戏曲念白就能达到在表演者与欣赏者之间音乐化加工的语言。依据加工程度不同形成不同念白形式。这成为一种沟通的艺术语汇。种不同形式是戏曲演员塑造人物的主要手段。二、在戏曲舞台表演中。了解戏曲念白“语调”、“动作规2．戏曲念白节奏。念白如何念出节奏，其实就是念出语律”和“声情技巧”把握。气，寻找生活节奏，也就是生活中的语气化表演，是人物行为1．戏曲念白语调处理。“千斤话白四两唱”、“三分唱、七分的变化表演。可以说念白节奏是根据剧情景、行当、性格、感情念”这两句

7、广为流传的戏曲谚语足以说明戏曲念白在戏曲表的变化而变化的，是内心情感的直接再现，在情绪激动的情况演中的重要地位及表演念白技术难度之大．难就难在它是一下．语速往往是快的，在悲观失望情绪中语气缓慢，在教学中种没有谱出的曲词旋律，没有伴奏的歌唱。它是一种无谱之歌一定要掌握这一规律。让学生对念白节奏的艺术处理有深刻的念白艺术。由于戏曲念白具有称之为无谱之歌的特点，因此了解。把人物思想感情准确表达出来，使观众能更好地听出前念白就不能保持生活的自然音调，它必须有丰富的色彩。必须因后果使之音乐化，才能同歌唱协调。这就要求演员在念白的语调上国本土天台宗衰退之时．在日本却依旧发扬

8、本教的精髓，从而求索．2